女孩不出聲，臉上總是靦腆地笑著。
有年紀大些的教師就從房門邊探出了腦袋，看著熱鬧。他們知道，這一場與愛情有關的賽跑開始了。
女孩得進教室上課了，就有人早早地泡好的清茶，放在她的辦公桌上。
女孩吃飯用不著自己拿著飯盒去盛，她一坐定，香噴噴的飯菜就送到了她手上。
女孩晚上寂寞了，不用擔心，有人吹起了口琴，一首《軍港之夜》演奏得婉轉回腸。一會，有人講起了笑話，讓一向矜持的女孩捧腹不止。有時也會有人朗誦一首詩：對於你，我隻能是一顆無言的星，在深邃的天庭靜靜地閃爍，閃爍，卻不是為了誘惑，隻為了讓那皎潔的光，照亮你，也照亮我，照亮一道純淨的小溪，照亮一條清澈的小河……
女孩就那麼靜靜地聽著，四下裏沒有一點聲音。
女孩成了一個富翁，她會每天都收到那關於愛情的字條，三五句話，或者是十多頁的長信。女孩隻是看，一個人默默地看這些文字。
女孩像個公主一樣被寵著。她就是一塊美玉，男孩們生怕碎掉。
人們關注著這場愛情賽跑。人們知道，這場比賽的裁判隻能是女孩。五十多歲的教務主任笑著問過女孩：“怎麼樣了？還不能選擇？”女孩仍然隻是笑，很幸福的樣子。教務主任就直歎氣：“要是多幾個女孩來我們學校，那該是多好啊。”
女孩不可能選擇三個男孩做愛人。男孩們的攻勢更猛烈了。
王海偷偷地說，靜姣，今天晚上和我一塊兒去電影院看電影吧，經典片子《街上流行紅裙子》，女孩們都愛看的。女孩去了，坐著王海嶄新的“永久”牌自行車去的。
張一平在下課後找到女孩，靜姣，我媽在家中殺了隻老母雞，燉了湯，說請你去我家喝雞湯去。女孩去了，喝了滿滿的一大碗雞湯。
阿力更來勁，放暑假時送女孩回家，替她家挑回了二十多擔穀子。吃飯的時候，她媽媽接連不斷地向他碗中夾菜。
人們就驚訝，這靜姣孩子，怎麼不表個態，讓人家男孩子都好做選擇，這樣耗著，都不好啊。
人們覺得這場賽跑估計不會有結果。
偏偏，在這1988年的秋天的一個清晨，一掛鞭炮吵醒了沉睡中的人們。人們都以為是趙二家大著肚子的媳婦生兒子了，等到趙二媳婦也腆著肚子出來看時，才知道判斷錯了。鞭炮是掛在女孩的的房門上點燃的，劈劈叭叭，足足響了五六分鍾。
再，跟著女孩的，隻剩下了一個男孩，張一平。
當年的臘月初八，兩人舉行了婚禮。第二年的秋天，生下了一個大胖小子，足有九斤多重。
小小說文體的規範性（代後記）
陳振林
什麼是小小說，這是個看似簡單其實卻難回答準確的問題。小說，這種對比詩歌、散文、戲劇而言更為強勢的文學體裁，按篇幅分類，依次為長篇小說、中篇小說、短篇小說。可是，現實生活中出現了比短篇小說篇幅更為短小的小說，我們應該給它一個什麼名稱呢？
有人叫它“次短篇小說”、“極短篇小說”、“微篇小說”、“微型小說”、“小小說”、“短小說”、“精短小說”，也有人叫它“一分鍾小說”、“一袋煙小說”、“迷你小說”、“掌上小說”、“拇指小說”、“米粒小說”、“瞬間小說”、“鏡頭小說”、“瞳孔小說”、“焦點小說”。這些說法應該都有道理，因為這些說法都揭示了這種小說的本質特點，那就是“小”，是一種很“小”的小說。但是，還得給它一個最正式的名稱。按照人的思維習慣和人們在生活中的語言習慣，最通俗最易記最受歡迎的當推“小小說”這個說法。
我們就可以給“小小說”這種文體這樣抽象定義：小小說，也叫次短篇小說、極短篇小說、微篇小說、微型小說、小小說、短小說、精短小說、一分鍾小說、一袋煙小說、迷你小說、掌上小說、拇指小說、米粒小說、瞬間小說、鏡頭小說、瞳孔小說、焦點小說，是“小說”這種文學體裁按篇幅分類，排在長篇小說、中篇小說、短篇小說之後的篇幅最短的小說。
小小說這種文體具體有哪些規範性呢？
首先是篇幅短小。曾有人對小小說的篇幅作過調查，將近年來頗有影響的100篇小小說的篇幅進行統計，抽取篇幅較長的一篇統計字數為2069字，最短的篇幅隻有576字。介於1200字到1700之間的有76篇。基於此，我們認為，小小說的篇幅最好是1500字左右，長一點的不要超出2000字，短一點的不要低於700字。超出了2000字的小小說，你不妨就叫它“短篇小說”；低於700字，完全可以叫它“螞蟻小說”了。現在有不少人寫小小說有這樣一種傾向，就是將小小說越寫越長，以為寫長了，小小說就寫好了。其實，篇幅的長短隻是小小說外在的東西，更重要的是其主題，是其思想性。一個聰明的小小說作家，是很會將自己的作品控製在1500字左右的。
著名作家王蒙說：“小小說是一種敏感，從一個點、一個畫麵、一個對比、一聲讚歎、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新鮮的思想。”這裏，“一種敏感，從一個點、一個畫麵、一個對比、一聲讚歎、一瞬間”就是在說小小說的“小”。而“一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新鮮的思想”就是在說小小說之“小”的具體特質了。
第二，小小說要有小說的特征。小小說是“小說”這個大家庭的成員，理所當然地要有小說的特征。日本著名小小說作家星新一認為，小小說“必須具有立意新穎、情節嚴謹、結構新奇”三要素，即在1500字以內要概括出普遍小說應具有的一切。所以，小說的三要素，人物、情節和環境，在小小說創作時應該或多或少地會體現。人物形象的塑造，照樣是小小說的主要任務之一。當然，有的時候，小小說作家是可以弱化情節，是可以一句話點示環境，是可以限製人物出現的，這就是小小說的創作技巧問題了。