在過渡音上，女聲和男聲所出現的問題不完全一樣。女聲一般是從中聲區向低聲區過渡時出現真假聲打架現象；而男聲則是從中聲區向高聲區過渡時出現高音困難的現象。造成這些問題的原因是：因為女聲天然泛音比男聲多，因此女聲的過渡音在中聲區向低聲區進行時出現，而男聲高音泛音少，低音泛音多，因此男聲從中聲區向低聲區過渡時沒有較大的困難，而從中聲區向高聲區過渡時就出現了困難。由此可見要唱好過渡音的關鍵是要打好中聲區演唱基礎。
二、美聲唱法聲音連貫的原則
美聲唱法要求演唱者應該用Legato（連貫）的方法進行歌唱，即音與音之間的連接要相當連貫、平穩、流暢，音色統一優美、圓潤。這是美聲唱法的精髓。因此，Legato的演唱方法是初學歌唱者不可忽略的一種重要技巧。要掌握好Legato的演唱方法，應注意解決好以下問題：
1.要有良好的呼吸基礎。呼吸是歌唱的基礎，沒有好的呼吸基礎，就談不上正確的歌唱。脫離了良好的呼吸，音樂中的音程變化、音與音之間的連接是很難連貫自如的，聲音線條也不能流暢。
2.咬字發音部位要統一。人的歌唱離不開語言，聲音線條連續也包括字與字之間的連貫。歐洲的語言由子音和母音組成，中國的語言是由聲母和韻母組成。子音和母音的發音部位是不同的。子音的發音位置大多在口腔的前半部，母音的發音位置往往在口腔的後半部。而無論什麼語言，無論哪個母音，聲音的共鳴位置是一致的。隻有這樣才能唱出連貫而動聽的聲音。
三、美聲唱法母音統一的原則
美聲唱法的形成和發展與它的母音——意大利語是緊密相關的。意大利語曾被譽為最適合歌唱的語言。這是由於意大利語音開音節較多，元音位置突出且音律平正，音調和諧。在聲樂技巧方麵追求聲音的柔美、讀字的清楚、母音的連貫和統一。母音的統一，是美聲唱法的一條重要的原則。要掌握這條原則，具體要做到以下兩點：
1.母音形成部位的統一。無論唱哪個母音，都要放在一個位置上唱。
2.母音音色的統一。每個母音在語言中的自然發音，都在其音色上有著各自的特性。如“i”“a”“e”等母音發音比較明亮，而“o”母音比較暗些，“u”母音則更暗。美聲唱法要求每個母音音色明暗度要統一，提倡“窄”母音“寬”唱，“寬”母音“窄”唱。母音音色的統一與母音形成部位的統一是一致的，沒有良好的母音形成部位就談不上母音音色的統一。
此外，美聲唱法除了注意母音的統一特點之外，還要注意語言的清晰、準確。子音清楚準確在嘴的前半部分，母音統一在嘴的後半部分形成，聲音的共鳴位置則在唱任何字的時候都始終統一在共鳴裏。三者各司其職，分工合作，密切配合，從而使演唱的作品語音清楚，聲情並茂。
美聲唱法自產生以來，其演唱風格及演唱技巧，一直隨著時代以及所演唱的作品的發展而發展，這種演唱方法由於具有很強的科學性，因此是歌唱藝術中最具權威和代表性的唱法之一。