民族唱法植根於中國的土壤，由各族人民共同創造。它體現了中華民族歌唱藝術的特點、欣賞習慣和審美意識。數千年來，它積累了浩瀚的曲目，創造了獨特的演唱技法，形成了民族唱法的演唱形式和風格特點。
一、民族唱法的主要特點
口咽腔的著力點比較靠前，口腔噴彈力較大；以口腔共鳴為主也摻入頭腔共鳴；讀字發音的因素轉換較慢，棱角較大，聲音走向橫豎相當，聲音點麵合適，字聲融洽；聲音色調明亮，聲音個性強，以味為主，手法變換多樣；音色甜、脆、直、潤、水；氣息運用靈活；以真聲為主。現在民族唱法在繼承我國民族傳統唱法的基礎上，借鑒了美聲唱法的特點，經曆了半個多世紀，彼此相互滲透融合，逐漸形成新的民族聲樂體係。
這種體係是根據我國漢語語音的特點，遵循讀字的準確清新，發聲舒暢圓潤、歌唱流利動聽、表情淳樸細致真摯、風格濃鬱親切等傳統的聲樂美學原則，在幾代人的歌唱實踐中形成和發展起來。民族唱法是現今我國主要的一種聲樂演唱藝術形式，它注重歌唱的氣息、呼吸、喉頭的穩定，聲音位置的強化，歌唱的共鳴原則，音響的要求“高位置、靠前”，高位置靠前的歌聲洪亮、圓潤、清脆、明亮，這與傳統唱法基本一致。民族唱法在歌唱中還強調“字正腔圓”、“以情帶聲，聲情並茂”的原則。許多歌唱家在很好地學習和繼承中外“民族”和“美聲”唱法的基礎上，進行了完美的結合和創新，經過不斷實踐，總結出來一種完美的唱法。這種唱法既有民族唱法的優點，例如讀字清晰，聲音甜美，氣息靈活；又有美聲唱法的聲區統一，音域寬廣，真假聲結合的特點。這種唱法適合演唱民族風格較強的民歌、民族歌劇和創作歌曲。
二、民族唱法的歌唱訓練
1.民族唱法的呼吸技巧
根據歌曲的情緒變化，歌唱時吸氣有“聞”（慢而多）、“喘”（快而多）、“補”（慢而少）、“偷”（快而少）四種。
（1）聞：顧名思義，如聞花的感覺，氣吸得深廣，一般多用於歌曲開頭和抒情的長句之前。如歌曲《蘭花花》：
（2）喘：似喘氣，用於情緒激昂，悲憤或奮起、號召等情緒。如《白毛女》中《哭爹》一段：
（3）補：用於情緒連貫但又需吸氣時。如《劉胡蘭》中《一道道水來一道道山》中一段：
（4）偷：用在字多、曲調快的樂句之間的換氣，動作要敏捷。如《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》：
此外，民族唱法用氣時講究“深、通、活”。深是指將氣壓保持在腰腹一帶（實際上隻是一種氣息的對抗力和反作用力）。通是要保持呼氣的通道暢通無阻，就是放鬆胸、肩、頸等一切非發聲器官，以免堵塞氣流和音波。活指的是用氣的多樣化和靈活性，在歌唱中用氣有揉、送、提、沉、彈、頓、停、收等多種方法。現分別說明如下：
（1）揉氣：是將氣有控製地、有韌性地慢慢向外“揉”出，腰、腹部的力量猶如揉麵。這種方法多用於演唱優美抒情的內容，含蓄、思念的情緒，慢速、中速的樂句。如《紅梅讚》：
（2）送氣：將氣送出腔體，上下貫通感覺尤為明顯。此法多用於演唱熱情、豪放的內容。如《小河淌水》：
（3）提氣：感覺是利用腹肌的力量向上頂氣，猶如提水的勁頭，用於高亢、奔放的曲調。如陝北民歌《橫山裏下來些遊擊隊》：
（4）沉氣：是將腹肌稍作放鬆，使氣下沉，呼吸支點下移。用於莊嚴、內在、低沉的情緒。用於低音區，尤其在高音轉入低音時更是必要。如《蘭花花》中的一段：
（5）彈氣：唱時用氣少而有彈性，與讀字發聲緊密配合，呼吸支點略向上。用於歡快、跳躍的情緒，一般與字頭結合，故字多的歌曲常用。如《放馬山歌》：
（6）頓氣：感覺是氣在流動過程中略帶彈、頓。用於字腹和曲調進行中，起美化和裝飾唱腔的作用。如《在北京的金山上》：
（7）停氣：是在氣的流動過程中突然停住，不吸氣，然後繼續用氣。用於曲調進行中斷，情緒轉換，或是強調某一樂句時。如《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》：
（8）收氣：必須減低氣壓，減低氣流量、流速。一般用於漸弱時，表現內在感情或描寫逐漸遠離的情景，在唱較慢的歌曲時每個字尾也要收氣。如《沁園春·雪》：
2.民族唱法的語言
民族唱法就是從我國漢字的語言特點和讀字習慣出發，注意語言的韻律，強調讀字的過程，即字頭出聲，字腹引長，字尾收聲歸韻。