三、發自內心
發自內心主要是從歌唱心理的角度，要求歌唱表演者在歌唱過程中不要把自己的表演作為某種意圖去表現，也不要把歌唱表演作為一種外在技巧的炫耀，而是要讓音樂從自己的內心自然地放射出來，並且使聽眾在不知不覺中受到感染。歌唱表演應該是一種發自內心的情感表達，任何造作和賣弄都是不必要的，隻有從歌唱者內心裏發出來的聲音才能夠有情感交流，達到演唱者與聽者之間的理解和感動。歌唱藝術的表現力取決於能否達到心與心的各種層次的情感和思想的共鳴。我們常說的“曲高和寡”、“下裏巴人”、“對牛彈琴”，這些都是思想情感基礎不一致的結果。
發自內心的歌唱，是使歌唱表演獲得成功的又一心理因素。生硬地傳達意圖往往會破壞表演者與聽眾之間自然的交流，而那種意在賣弄自己表演技巧的，更不可取。發自內心的歌唱不僅要求表演者要有純熟的表演技巧，能夠做到得心應手，更主要的是要求歌唱者真正把音樂融會於心，變成自己生命的一部分，使歌唱從表演者的心中湧出來，隻有這樣才能達到歌唱表演的出神入化的境界。
發自內心的歌唱，看似容易，實際上是很不容易實現的。因為它要求歌唱者要有較高的精神境界和音樂修養，要求歌唱者把自己的生命和歌聲融為一體，掌握理智地通過聲音的調節而恰如地表現內心的方法，進而全身心地、發自內心地投入歌唱表現。
四、克服臨場緊張
心理學家認為：“由於各種各樣原因所造成的情緒緊張，致使原來已經形成的熟練動作，熟記了的材料不能重新回憶，再現或再做，通常稱之為怯場。”“臨場前的緊張乃至怯場，是一種比較普遍的心理現象，有些成熟的音樂表演藝術家也常常會出現這種情況。”在聲樂訓練中，我們常會遇到這樣的現象。歌手平日裏準備非常充分，對歌曲的技巧及藝術表現也很有把握，但一到臨場表演，由於各方麵條件的不適應，造成心理上的過度緊張，導致生理、心理上的功能失調，不能進行自我控製，如心發慌、手冰涼、腿發抖、臉色蒼白、汗流浹背，氣息上浮、聲嘶力竭、節奏不穩、走音離調等等。那麼，怎樣在臨場時改變和克服這種心理狀態，或把它的影響減少到最低限度。這裏提出了一些克服緊張和怯場的有效方法。
1.認真對待。歌唱者無論是在平時表演還是臨場表演，都要集中精神和注意力，去掉雜念和心理負擔，全身心地演唱。通過反複訓練，將每一次練唱都當作臨場表演一樣對待，可以逐漸克服臨場演唱時的緊張恐懼心理。這裏提到的“去掉雜念”主要指的是臨場表演時，對自己的表演效果做過分的企求，例如一鳴驚人等，這些想法會給自己造成超負荷的心理壓力，結果會適得其反。歌唱表演需要的認真對待的態度，是要你能使自己發自內心、全神貫注地投入歌唱表演，去表現音樂，臨場時的緊張和恐懼就會自動離你而去。
2.增加演出實踐。“歌唱環境是影響臨場情緒的一個重要因素，要使自己從心理上適應並喜愛歌唱表演的環境，是減少和避免臨場緊張的一個重要途徑。所謂歌唱環境影響的培養，主要是平時應注意多鍛煉、熟悉，並習慣於在各種環境、各種場合中演唱。”通過反複不斷的演出實踐鍛煉，演出經驗的不斷積累，對歌唱技能技巧的熟練掌握，表演技巧與藝術修養的不斷提高，歌唱者就慢慢能在臨場表演時做到得心應手了，俗話說“藝高人膽大，膽大人藝高”就是治療緊張的恐懼心理的良藥。