由於藝術結構的不成熟，您的中篇便出現了第二點不成熟之處，這就是沒有集中筆墨對生活場景作生動逼真的形象性描繪，對人物形象也未能作精細生動的個性化的描寫。雖然，您在小說中也對各個人物的性格，作了某些方麵的規定性，但還都是一般化的，缺少有個性特征的細節描寫，這樣，人物形象也就流於模糊朦朧之中。
此外，在細節描寫上，一定要嚴格地掌握其真實性。例如，當過縣太爺的趙承祖的夫人，素芳的婆婆，早晨起來要素芳給她倒尿盆子，素芳堅決反抗，趙夫人用雞毛撣子抽打兒媳，當長工的興田火冒三丈，奪了撣子大罵趙老爺的老婆的整段描寫，從故事情節到人物對話的細節，都很難說是真實可信的。別的不說，就單說引起這場衝突的那件生活小事，兒媳婦侍奉公婆，給婆母提盆子的事，在舊中國，在關中農村，這是件極其平常的事，誰家做兒女的不給父母公婆端盆子？在這類事情上，是不會發生像您的小說裏發生的那樣一場衝突的。即便是別的事情，發生了婆婆虐待兒媳，毆打兒媳的事，那麼，作為剛到這家來的一個小長工，他要阻止女主人毆打另一女主人，一位青年少婦（小寡婦），處在他的地位，他的心理，他的表情，他的言語動作應當是怎樣的？換句話說，他應當怎樣拉架？用怎樣的表情、話語、口氣、動作？他內心怎樣？外部表情又是怎樣？才符合他在當場的人際關係中所處的既定地位，和當時的情境以及他本人的性格和他當時這麼做的心理動機，並從而引出了當時的和合理產生的一係列後果（素芳對他萌生了愛情等等）。這也就是恩格斯所說的“做什麼”和“怎麼做”。希望您在這方麵再多花點時間練練藝術技巧的基本功。
順祝
成功！
王汶石
1986年10月8日