在這樣的認識下，我就特別熱愛我們新工人藝術團的每一位成員，他們在我心目中是真正的藝術工作者，因為他們同時是普通的勞動者。孫恒是機構的負責人，他不僅承擔領導工作，同時是大家的服務員，需要做一些很瑣碎的日常工作，包括去參加某些他其實非常不想參加的活動；許多是博物館館長和社區工會的主席，在舞台上搖滾歌星派頭十足，在舞台下參加組織各種社區活動；孫元是藝術團的鍵盤手、貝司手和歌手，平時是兒童項目的負責人，組織誌願者和兒童培訓的時候既有理論基礎又有實踐經驗；國良是藝術團的鼓手和歌手，平時是社會企業的組織者和司機，接受捐贈的時候經常扛個大包在樓梯上爬上爬下。
國良2003年加入新工人藝術團／北京工友之家，加入本身帶有偶然性，但是加入之後堅持了10年多卻不是偶然。在這裏，國良的男子漢精神和哥們義氣不再會受到挫敗，音樂也不再是一種被娛樂和買賣的東西，就如同國良說的“流行音樂的興奮點和我們的音樂的興奮點是不一樣的。我們的音樂是有思想性的，特別能感染人。”
跟著心走
回顧國良的故事，我的感覺是，國良是靠自己的心引領自己的道路和選擇。國良會間斷性地陷入迷茫。有很長一段時間，他的狀態非常差，甚至想過離開機構，但是具體是什麼原因卻不告訴任何人。大家都非常憂鬱，因為國良是機構很核心的成員。
回顧國良的小時候的心路曆程，一個人對國良影響很大。國良說：“我堂哥對我影響很大，我初中畢業時他的幾句話讓我感受到人的希望。一次我們閑聊，我問：‘你對一個人好但是他對你不好怎麼辦哪？’他說：‘那你對他再好點兒吧。’ 從那時起，我的那種善念就有了。”我想，國良堂哥的這句話觸動了國良內心最深的渴望，就是：對人好！所以，與其說國良受了堂哥的指點，不如說堂哥讓國良找到了自己的內心。
國良受過很多苦，但是他自己描述不多，其中的一個經曆是傷他最深的、無法忘記的，就是哥們對自己的背叛，本來劇團裏的哥們們說好了為了長工資一起罷演，而是到臨頭，隻有國良一個人堅持。對音樂的熱愛發自國良的內心，而這個行業的各種醜陋麵目讓國良深受傷害，最後，自己的朋友哥們都無法信任，國良最終選擇離開這個行業。
國良非常喜歡機構的集體生活，這種生活方式和氛圍是國良的理想追求。但是，國良對人，甚至對自己，產生了很大的失望。他發現人的劣根性太強了。他沒有全麵地說，我估計指的是那種對集體滿不在乎的態度，包括：對公共財物不愛護，對公共衛生不關心和其他一些自私自利的行為。對人的失望讓國良很痛苦，但是離開又不甘心，國良說：“想到十年來這些哥們在一塊，我把我的青春已經奉獻給工友之家了，如果不堅持下去會不甘心。而且再想想，如果我不在這裏做了，我做什麼呢？”