正當“馬航失聯”事件在國際上吵得沸騰之時，中國的某編劇與某演員也因為劇本能不能修改而爭論不休。一個關乎生命，一個關乎職業道德。兩者似不相幹，卻可以聯想。
開始，我渴望“馬航失聯”的新消息，期望能盡快找到飛機，希望看到生還奇跡。但是，大約三四天之後，期望漸漸落空。因為馬方每天都在發布相互矛盾的信息，媒體捕風捉影，寫手編造故事，真相越來越模糊。先前單純的期望變成好奇。好奇心一旦滋生就會上癮，以至於到了獵奇地步。為了博眼球，當然也是為了推理真相，有人開始把這個事件跟美國陰謀、恐怖分子、南海危機、馬軍方等等聯係在一起，編出了一個個觸目驚心的故事。它已經不是新聞了，而是劇本。馬方新聞發布人、媒體、記者和寫手均是編劇。
就這麼產生了，一部電視連續劇或者一部電影都是從故事開始的。再大牌的製片、導演和演員恐怕都無法否認： 劇本是一劇之本。目前，一部定購劇本的產生，大都是由製片方和編劇先討論好主題、人物和故事方向，再由編劇寫出提綱，提綱獲得製片方認可後，編劇再進行劇本創作。劇本獲得認可後，製片方再進行拍攝。有的導演會在討論提綱時進入。隻有無製作經驗或膽大的製片方，才敢在劇本沒成熟的情況下貿然拍攝。這是特例，雖然這種特例特別多，但不屬於本文討論範圍。本文隻說成熟的劇本。
在中國，劇本被演員和導演臨時修改是家常便飯。因為，演員在演的時候或者導演在導的時候可能遇到了難題，他們覺得台詞不準確，故事不合理，因此要修改。這種修改並不是都不準確，碰到好導演好演員還能給劇本加分。但是，給劇本減分的也屢見不鮮。原因是一些導演和演員是臨陣磨槍，他們在來劇組的路上才剛剛看完劇本，有的演員甚至隻看自己演的那部分。於是，每一個演員隻為自己的角色考慮，而忽略了整個劇本的結構。因此，他們在修改劇本的時候，可能給本角色加分了，卻給整個劇帶來傷害。如果在好萊塢，臨時修改劇本幾乎不可能。他們的拍攝精細到每個字，修改須經製片方和編劇同意。但是，中國的這個行業還屬於粗放型，修改者肆無忌憚，被修理者麻木不仁。隻有少數大牌編劇或視劇本為生命的人才會提出抗議。
除了原創劇本外，好多影視劇都是改編自作家的作品。多年前，一位著名作家說她的小說被改編後，她基本不關心改得怎麼樣，甚至根據她的作品改編成的電視劇在電視台播出時她都不看。她覺得那已經不是她的作品了，或許慘不忍睹。餘華說剛看電影《活著》時，他不適應，覺得不是自己的作品，後來看多了，才慢慢接受。現在很多編劇寫劇本就是為了賺稿費，隻要稿酬到手，不管製片方拍成什麼樣子。其實，在現行的規則下，一個中國編劇想要維護劇本尊嚴，想要拍攝者和演出者原封不動，幾乎屬於天方夜譚。這個行業還沒精細到這種地步，也鮮有達到一字不改的劇本。沒有拍攝的詳細立法，也無準確的行規。所以，編劇們抱著“既然管不了何必費心思”的態度，基本甩手不管。少有編劇把劇本當作品。而在夏衍先生那個時代，他們是把劇本當成文學作品來看的。既然編劇都不把劇本當文學作品，那演員和導演刀砍斧鑿就在所難免。