?（三）
歌劇是一種表演藝術。深刻的主題思想，渾厚的人物形象，需要一流的表演形式來實現。《張騫》的演出，藝術手段十分講究，舞台陣容十分整齊，努力做到了形式同內容的統一。
《張騫》運用大段大段充滿詩情畫意優美悅耳的唱段，既發揮了歌劇藝術以歌唱為主的特點和優勢，又通過歌詞的橋梁貼切地溝通人物情感的交流，借以為人物增添光彩和厚度。第三幕第一場，張騫愛撫地稱閼雲是“草原上的百靈鳥”的那段對唱，聲情並茂，真意酣暢。“……百靈鳥，百靈鳥，她的歌聲多美好……唱一片雲霞繞青山，唱一棵小草把春報，唱一顆星辰照大漠，唱一朵紅花對你笑，百靈鳥啊靈性的鳥，情多少啊愛多少……”歌唱得越情意綿綿，愛意深深，對民族團結的呼喚就越迫切，對張騫勇往直前的曆史行進鋪墊得就越熾烈。第四幕第一場中，張騫麵對“白骨反擊舞”的那段唱，是一曲生與死的拚搏較量之歌。“……我已聽到死神的腳步，森森白骨正翩翩起舞。啊！不！不！我要堅韌的活，我要頑強的生，廝殺的疆場才是我的歸宿，倒在這裏隻能留下懦弱和屈辱，陽光月霞快來喚醒我的靈氣，漫卷的黃沙拭淨我搏擊的風骨。那長開閃爍的銀河，就是我摯愛生命的狂熱歡呼……”錚錚歌聲，唱出一個頂天立地、不屈不撓的中華男兒。張騫噴薄而出，屹立舞台。第四幕第二場中，閼雲為了拯救張騫，毅然自己喝下毒酒，從心底飛出的那段唱，情恨交織，意蘊無窮。“……此身能為張郎死，雖死無遺憾。隻願你揮動長龍利劍，把戰魔的爪牙連根斬斷。播下愛的種子，擔起友邦危安，願把熱血灑江天，滋潤和平花朵繁。我願大道通長安……”這歌聲響遏雲天，撕人肝膽，是人物（包括張騫）性格的集中體現。如果說，第三幕第一場中的那段唱是情與愛的交融之歌的話，那麼，這段唱則是閼雲（包括張騫）情感和性格的高亢頌歌，整個唱段是對全劇主題的響亮張揚，是對人物心跡的透視掃描。藝術的輻射力伴隨著歌聲傳向四麵八方，在觀眾心頭湧動激蕩。
藝術上的全方位突破，成為《張騫》引人注目的又一重要因素。該劇從確立主題開始，就立足於追求形式與內容完美統一的整體布局，精心組織，精心策劃，精心演出。整個劇組采取最佳組合的原則，特邀北京鐵路文工團著名導演陳坪執導，中央樂團首席指揮胡炳旭總攬樂隊指揮，由獲得1992年全國“五洲杯”電視大獎賽美聲唱法金獎的安金玉和米東風、車凱等著名歌唱家組成最佳演出陣容。同時調動舞台（舞台上那輪旋轉成斜麵狀的圓台，是舞台設計上的一次出新。它使二維空間的舞台擴展成三維舞台，對展示人物心理，突出劇情需要，迅速調節場麵，渲染舞台氣氛都起到了出乎意料的作用）、服裝、布景、音樂、燈光、道具等一應藝術手段，為主題的弘揚、人物的深化，提供了新穎的表演天地和碩大的展示空間，從而在舞台上顯現出來一台相當完美的綜合藝術。
正是由於《張騫》整體表現水平的高超，方使得整台劇氣勢恢弘，格調高雅，情感磅礴，蔚為壯觀。全劇以它那濃鬱的抒情色彩，表現了中國曆史上第一位外交家張騫出使西域，曆經艱險磨難，曆時十三載，開辟舉世聞名的絲綢之路的英雄業績。譜寫了一曲雄渾激越的民族精神的崇高讚歌，繪製了一幅多姿多彩的西路風情的絢麗畫卷，吹奏出了愛國主義、民族團結、改革開放的時代精神的高亢勵人樂章。
1993年7月