不知是當年漢武帝出於一時衝動，還是為了劉漢王朝的長治久安，抑或為了擴大版圖，為了了解外麵的世界，劉徹派遣張騫作為古今出使西域第一人，開辟了“絲綢之路”，成就了一代英雄。
陝西省歌舞劇院歌劇團創作、並於最近晉京演出的五幕大型曆史歌劇《張騫》，就是取材於西漢建元年間漢武帝委派張騫出使西域的一段史實，它向人們昭示：中國早在2000年前就曾經邁出了對外開放的堅實步伐。整台戲洋溢著愛國主義、民族團結、改革開放的時代氣息。
歌劇《張騫》在創作上較為準確地尋找到了當代意識與曆史內涵的結合點。這來自主創人員不僅在理論上懂得一切壯麗的曆史畫麵、優秀的曆史人物和可歌可泣的民族精神，既是曆史的，又是當代的道理，而且在藝術上較好地把握住了這種結合度，因此比較成功地塑造了一個既有曆史感又不乏現實意義的獨特的藝術形象。
歌劇的主題突出了張騫的悲劇使命感。從張騫請纓出使的宣敘調“郎官的衣衫遮不住報國的肝膽”，到風雪魔鬼穀、與匈奴公主閼雲締結姻緣的悲歡離合，白龍灘白骨叢中與甘父生死相依，月氏國王廷與閼雲壯別的大段詠歎調，充分揭示了張騫不辱使命、心係漢室的情感曆程。在整個舞台調度上以中國戲曲的時空自由，表現張騫廣闊的心靈世界，展現出張騫昂揚的人格精神。
歌劇以音樂為其表現情感的重要手段。作曲家的使命，是在安排與腳本原始意義相協調的基礎上，給人物情感以豐富的表現方式。《張騫》的作曲，有力地調動了各種表現手段，男高音、男中音、男低音與合唱隊的相映相襯，使全劇的情感衝突在展現張騫與各類人物的交鋒中顯示出強烈的對比原則。花腔女高音的唱腔設計，則主要以表現閼雲與張騫的情感衝突為主要目的，在閼雲的唱段中，詠歎調以極鮮明的音樂主題，展示作為女性形象的情感世界。在張騫、漢武帝、匈奴單於、月氏國王、甘父等人物的音樂設計中，則將人物那種敘事性的過程交待，以宣敘調的形式給予必要的表現，使史詩的敘事原則和抒情品格有機地結合成壯美的交響樂章，成為對民族歌劇那種重對白、重事件描述、偏於抒情性的單一形式的突破，拓展了中國歌劇的表現形式。
當然，《張騫》從曆史素材的把握到藝術的表現，還有精益求精和細致推敲的必要。因此，通過演出，要一次次地進行藝術錘煉，使這台歌劇成為一個真正的藝術精品。
1993年2月