在紀念徽班進京二百周年之際，陝西省京劇團應邀赴京演出了《生死恨》、《別宮祭江》，以及《烏盆記》、《四郎探母》、《玉堂春》、《鳳還巢》等優秀傳統劇目。他們精彩的演出，受到首都觀眾的熱烈歡迎，為振興京劇藝術出了力，為首都戲劇舞台增添了色彩，也為陝西人民爭了光。
京劇是中華民族文化的瑰寶。振興京劇問題實際上是個弘揚民族優秀文化問題。由於京劇已經發展成為全國性的劇種，被稱之為“國戲”，因此，振興京劇就不能隻指望北京等少數地區少數劇團，而是要依靠社會各方麵的關心支持，依靠全國京劇表演藝術團體總體力量的共同努力。在這總體力量中，陝京顯然有它自己的位置。
陝西京劇團的前身是1964年建立的陝西京劇院（在此之前陝京按團的建製業已存在多年），院長由“四大名旦”之一的著名京劇藝術大師尚小雲先生擔任。其時，陝京人才濟濟，劇目眾多，實力頗為雄厚，被譽為全國五大京劇院之一。後來雖經“十年浩劫”的摧殘，陝京由院改團，規模大為縮小，聲勢也遠非昔日可比，但擁有尚長榮、孫明珠等藝術骨幹。曆史車輪進入80年代，陝京又湧現出以優秀旦角楊葆榮為代表的一批挑大梁的演員，從而為陝京的藝術活動注入了新的生機。這次進京獻演，楊葆榮、鈕承華、趙魯平、馬立克、朱廣潔、朱廣濟、徐國華、明大珠等老中青三代演員齊心合力，成功地向首都觀眾捧上了一台台京劇傳統重頭戲，豁透出他們那比較厚實的藝術功底和嚴謹認真的舞台作用，堪稱是“具有一定藝術水平的優秀演出團體”。如今，紀念徽班進京二百周年振興京劇觀摩研討大會落下了帷幕，陝京也從京華載譽歸來，但振興京劇藝術的工作應該說才剛剛拉開序幕。陝京任重而道遠。
應當看到，振興京劇藝術的實際困難還是很多的。就陝京本身來說，毋庸諱言，也存在著樣那樣的困難和問題。陝京目前的演員行當還不齊全，最明顯的是缺少拿得起戲的小生。記得1989年在西安演出《玉堂春》，小生就借了北京的肖潤德。這次進京彙演《生死恨》，小生又特邀了北京的茹紹荃。這種辦法，盡管可以美其名曰“優化組合”，但長期以此為計恐怕是不行的。同時陝京還麵臨著演員青黃不接的嚴重危機。這個劇團已有20個年頭沒有招學員了，而新招學員到能登台至少需要四五年時間。“雛鳳清於老鳳聲”，這個問題再不抓緊解決，別說振興京劇，弄不好連維持下去都將成問題。再者，陝京的編導力量相對也顯得十分薄弱。現代戲劇熔融多種姊妹藝術，多種藝術成果立體交叉式地互相滲透，已是當今藝術世界的大趨勢。京劇藝術發展也需要有一個較高層次的文化氛圍。抓好劇本，充實編導力量，培養自己的“筆杆子”，對陝京說來，並非是可有可無的事情。
眼下振興京劇藝術的大氣候已經漸漸到來。不管前麵有多少艱難險阻，京劇藝術總是要發展要繁榮的。最近欣聞陝京已爭取到一批招收新學員的名額，劇團也正在致力於新編曆史劇《琵琶行》和一部反映女紅軍英勇事跡的現代題材劇本的藝術準備工作。可以說，在新的起點上又邁開了可喜的步伐。人們有理由充滿信心地期待陝京出現一個更加美好的明天。
1991年2月