香港是十足的商品經濟，整個藝術不能不打上商品經濟的烙印。就是說藝術商品化了，也不算過分的。但是，香港的藝術殿堂不失深邃，其藝術活動並不低迷。
戲劇作為藝術的中流之一，自然是考察一個地方藝術狀況的要素。香港眼下的戲劇狀況同大陸相仿，不大景氣。香港著名戲劇編劇謝立民頗有感觸，他表示：時下編寫一個舞台劇本，酬金平均是一萬至二萬餘元。這種收入在香港隻是一般工作人員一個月的工資。編劇人咋可能靠編劇生存（再有才氣的編劇，一個月也難寫出一個劇本）。若要生活的話，便要靠寫電影電視劇劇本了。另一位大腕編劇杜國威也曾在電台透露過，他花了足足半年時間寫的《我和春天有個約會》的劇本稿費，若按平均每月收入計，實際比一個菲律賓女傭每月收入還要低。聯想到國內戲劇劇本稿酬極低，劇作家紛紛改弦易轍，去寫電視連續劇的狀況，真是情境相通。然而，盡管如此，香港的戲劇家仍在奮力拚搏，戲劇界是活躍的。話題還是圍繞編劇說吧，演藝學院設有編劇課程，一些劇團（如中英劇團）堅持發展創作劇，同時也有逐步提高編劇稿費的打算。其他如在提高舞台效果方麵，藝術家們也別出心裁，刻意去引發、渲染觀眾的情緒。像沙田話劇團創作的話劇《跑打吡的人》，便把賽車場麵風馳電掣的效果搬上了舞台。舞台上出現了一輛保時捷928S，營造出豐富的意象。從演出效果看，確實起到了煽情的作用，觀眾的反應是強烈的。在組織戲劇演出方麵，香港戲劇協會甚有章法。僅9月份在香港舞台就推出港產戲劇《我和春天有個約會》、《歌聲魅影》、《跑打吡的人》、《最凶猛的野獸》、《短戲戲流95——我們的香港故事》等五台大戲。加上邀請大陸藝術團體（其時天津青年京劇團正蒞港演出），整個戲劇舞台是紅火熱鬧的。
1995年9月