黛玉教香菱寫作，第一，缺乏我們中國人應有的美德，不那麼謙虛。不錯，你是一流女作家，但口氣似乎不必如此令大既要學作詩，你就拜我為師。我雖不通，大略還教得起你。第二，詩是一門學問，自有其自身的規律、章法，林黛玉特別強調了“若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的”，“若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的”。這樣，她的學生得出結論：“原來這些規矩竟是沒事的，隻要詞句新奇為上。”這種反傳統的做法，若是賈政知道了，那位正統派，準說誤人子弟的。他連自己的兒子學《詩經》都反對，遑論其它。第三，過於嬌寵文學新秀，香菱不過剛入門徑，林黛玉便說不用一年功夫，不愁不是詩翁了！
寶釵就不同了，她和史湘雲夜擬菊花題時，說得再清楚不過詩題也別過於新巧了。……詩固然怕說熟話，然也不可過於求生，頭一件，隻要主意清新，措詞就不俗了。接著話峰一轉究竟這也算不得什麼，還是紡織針黹是你我的本事，一時閑了，倒是把那於身心有益的書看幾章，卻還是正經。一下子麵孔板起，滿口道德文章。
林黛玉是不會說出這番衛道的話，但寶釵這個人，就是中國人中的絕頂聰明者了，她可以說而不做，她可以陽奉陰違。但高調是必須要唱的，唱得越高越好。說歸說，做歸做，正確的話說完以後，一轉臉，並不妨礙她寫出反潮流的文章。第二天，那首“眼前道路無經緯，皮裏春秋空黑黃”螃蟹詠，很流露一番不滿現實的意思。以至寶玉脫口讚曰：“罵得痛快！”眾人看畢，也說這方是食蟹的絕唱！這些小題目，原要寓大意思，才算是大才。隻是諷刺世人太歹毒了些。妙就妙在寶釵能夠自如地、並行不悖地說那樣的話和做這樣的詩。黛玉辦不到，所以她隻能最終敗局。
不過，眾人還是肯定薛寶釵的才華。雖然這次菊花詩會，頭獎讓林黛玉奪走了，但別忘了，第一屆海棠詩會，薛寶釵可是金牌得主。所以，她在文學成就上，用不著和林黛玉爭，兩強相遇，勢均力敵，用不著緊張，這才表現出寬容。但在賈寶玉愛情的天平上，她曉得自己的份世不及林黛玉，所以就不得不步步為營了。
應該看出，薛寶釵雖然以文學為手段，但她絕不是魯迅先生所講的那類“空頭文學家”，也不是毛主席描寫過的“頭重腳輕根基淺”、“嘴尖皮厚腹中空”的角色。寶釵的學問才識，文化素養，比之時下一些淺薄作家，貨真價實得多。至少對於中國書，要看得不知多若幹倍，至少不會一問兩瞪眼，至少不靠念兩個外國名字來嚇唬人。
雖然，有時她挺讓人討厭。薛寶琴新編了十首懷古詩，“眾人看了，都稱奇妙”，獨她卻說：“前八首都是史鑒上有據的；後二首卻無考，我們也不大懂得，不如另做兩首為是。”因為後兩首涉及到《牡丹亭》、《西廂記》，在當時大概被認為是黃色的書籍。馬上正經起來，而且趕緊撤清，其實她比誰都看得多看得早。寶釵有學問，文學自不用說，看她在指點惜春作畫時，很使人懷疑她是否在美術學院國畫係進修過。同時，無論怎樣不喜歡她這個人，她拿出來的詩，都是站得住腳的。
寶釵的詩，風格不一，又體裁多樣，有辛辣諷喻的螃蟹詠，有含蓄渾厚的海棠詩，有傷感甚至頹廢情調的“恩愛夫妻不過冬”，也有很具新潮意味的“東風卷得均勻”的柳絮詞。因此，應了一句俗話，她不是那種“一瓶子不滿，半瓶子晃蕩”的主，不是吹出來或唬出來的主，不是假借權力，倚仗靠山，狗屁也寫不出的主。她胸有成竹，決非草包，拿得出作品，經得住褒貶，所以在文學上，她和林黛玉不嘰嘰唆唆，說短論長，而是一派大家氣象。
這大概是大觀園文壇難得平和的一個原因吧？