旅居英國的女作家虹影女士近來頗為搶眼，一為她惹上了出版官司，二是媒體透露廣西漓江出版社將於近期推出“虹影係列作品集”，其中包括一本叫《K》的“小說”。但她在“自序”裏講明“這是一本根據實事、實情寫成的小說”。她還特別強調：“如果有讀者或批評者，認出了此人彼人的影子，要翻文獻來與核對，我可以說在前麵：我為寫此書作了半年的研究，所有有關文獻我全都找來看了，鄭重其事。但我的小說不依文獻，而是實事加我的實情。如果有人因為先祖孽緣未盡，想跟我辯一番，我的辯護詞先寫在此”。一副預支的打起官司來贏定了的成竹在胸模樣。
1999年5月，台灣的爾雅出版社出版了該書的中文繁體字版。作者並不諱言，此書講述的是三十年代在武漢，現代著名才女作家淩叔華（書中用的化名“林”）與到武漢大學任教的英國詩人、英國著名作家弗吉尼亞·吳爾芙的外甥朱利安·貝爾（書中用的是真名）發生婚外情的故事。單把裏邊大量淫穢赤裸的性描寫挑出來，稱其惡俗、低級並不為過，《上海寶貝》恐望塵莫及。書中將時任武漢大學文學院院長的陳西瀅先生（用的化名“程”）描寫為性無能，還把“林”描寫成一個“白虎星”蕩婦。此書在台灣出版，因為書中主人公“程”和“林”用的是化名，不明就裏的讀者頂多把它當成純粹寫文人戀情的黃色小說來讀。
然而，虹影的丈夫、旅居英國的學者趙毅衡在2000年11月2日的《南方周末》上，發表了《朱利安與淩淑（應為“叔”）華》的專文，指名道姓地說明書中所寫就是淩叔華與朱利安·貝爾的私情，算是為妻子這本誨淫的書在國內出版鼓噪。同時也是辯護，他說：“他們關係的曲曲折折，不用小說，的確難以細說。……因為用小說的想象彌補空缺，並且提供了虛構的安全距離和給人‘窺看’的十足理由”。前段時間的《北京青年報》還發過一則花邊題為“革命＋戀愛”的報道，廣而告之廣西漓江出版社正準備出版“虹影作品係列”，並特別提到包括《K》在內，再次指明書中寫的就是淩叔華與朱利安·貝爾。
我想我不是文學上保守的假道學，還分的清文學作品中正常的性描寫與誨淫之間的區別。讀過台灣出版的《K》一書以後，明顯感到，它不是一般意義上的文學傳記小說，裏邊的性描寫也絕不是勞倫斯式的，而完全是《金瓶梅》式淫穢下流的色情集萃。
淩叔華“紅杏出牆”，與朱利安·貝爾的那段情確也無庸諱言。而且，正是因有了與朱利安·貝爾這種非比尋常的關係，她才與弗吉尼亞·吳爾芙建立起書信往來，並在吳爾芙的鼓勵下，寫出了那本優美的半自傳性質的英文小說《古韻》（AncientMelodies）。吳爾芙自殺以後，直到1953年，由她的好友塞克韋爾·韋斯特親自作序，幫助淩叔華在當初由吳爾芙夫婦創辦，英國著名的布魯姆斯伯裏團體的同人出版社荷蓋斯出版社，出版了此書的英文本。淩叔華與吳爾芙甚至與布魯姆斯伯裏團體的文化交往，已成為近年來海內外一些學者研究的課題。我手頭正準備翻譯美國紐約城市大學帕特裏西亞·勞倫斯（PatriciaLaurence）教授寫的《書緣對話：英中作家藝術家之間的碰撞，1900——1949》，裏邊便有專章從研究角度論及到淩叔華與朱利安·貝爾的“私情”。而虹影的“小說”寫法，其具有“窺看”的“十足理由”，也隻能是令有色欲需求的“窺陰癖”讀者拍手稱快。
據我所知，旅居英國的陳西瀅、淩叔華先生的獨女陳小瀅女士已準備將全文發表了《K》的《作家》雜誌和虹影本人，以侮辱、誹謗和侵犯名譽權的罪名訴諸法律。
《K》案的來龍去脈
現在文壇官司多，早不是什麼新聞。但去年現代著名作家陳西瀅、淩叔華獨女陳小瀅起訴虹影《K》侵權一案，頗受人們關注。媒體喜歡冠以這樣醒目的標題：“兩位英籍華裔女士，一本未在大陸正式出版的小說《K》，引出一段難解難分的訴訟紛爭。這或許稱得上是2001年文壇最引人側目的一樁文學官司——小說侵權。”而且，由於人為的炒作，幾乎就在有關部門禁止漓江文藝出版社《虹影作品集》中之一種《K》出版的同時，盜版《K》卻漫天飛卷。虹影又趕緊聲明自己成了被侵害的對象。
《K》的底裏
《K》到底是一本什麼書會引起如此軒然大波？台灣爾雅出版社中文繁體字版的《K》是1999年5月出版的。虹影在自序裏即不諱言：此書講述的是三十年代在武漢，現代著名才女作家淩叔華（書中用的化名“林”）與到武漢大學任教的英國詩人、英國著名作家弗吉尼亞·吳爾芙的外甥朱利安·貝爾（書中用的是真名）發生婚外情的故事。如果單把裏邊大量淫穢、赤裸的性描寫挑出來，稱其惡俗、低級並不為過，（最長一段赤裸裸的床上描寫文字達3000字，夠酣暢淋漓的！確實能招惹不法書商的眼。）《上海寶貝》恐望塵莫及，與《廢都》或有高下一拚。書中將時任武漢大學文學院院長的陳西瀅先生（用的化名“程”）描寫為性無能，還把“林”描寫成一個不長陰毛的“白虎星”蕩婦。此書在台灣出版後，因為書中主人公“程”和“林”用的是化名，不明就裏的讀者頂多把它當成純粹寫文人戀情的“黃色小說”來讀。
虹影自始至終覺得自己很冤，可她開始時並不像後來那樣堅持強調，她寫的是“純粹的小說”，而是惟恐讀者認不出書中原型的影子。她總在說，是原型的後人在“對號入座”，並且提出疑問“作家創作到底可以發揮多少想象？”。還義正詞嚴地呼籲“到了提出這個問題的時候了”。她自己在接受媒體記者采訪和在《K》書的台灣版自序以及去年第12期《作家》雜誌登載《K》時的“作者本人的幾句話”裏，都一再強調：“這是一本根據事實、實情寫成的小說”，“每件事都是實，但都經過了我想象的重新攝製”。她還刻意說明：“如果有讀者或批評者，認出了此人彼人的影子，要翻文獻來與核對，我可以說在前麵：我為寫此書作了半年的研究，所有有關文獻我全都找來看了，鄭重其事。但我的小說不依文獻，而是實事加我的實情。如果有人因為先祖孽緣未盡，想跟我辯一番，我的辯護詞先寫在此”。完全一副打起官司官司來成竹在胸的模樣。
2000年12月4日的《北京青年報》，記者在采訪虹影以後，以“革命+戀愛”為醒目副標題的報道《虹影再造三十年代傳奇》裏，明確無誤地指出了K的所指：《K》是虹影的得意之作，它“來源於真實的曆史事件。本世紀30年代，英國名作家弗吉尼亞·伍爾芙的侄子（應是外甥——筆者注）朱力安·貝爾不願平安過一生老死床上，帶著氫化鉀到中國支援革命。他在武漢邂逅了中國當時的名媛、陳源的夫人淩叔華（即小說中的林），兩人發生戀情。朱力安還曾經追蹤正在長征的紅四軍，最終他犧牲在西班牙內戰的戰場上。小說涉及大量中外曆史上的名人：除了朱力安、淩叔華、陳源，還有葉君艦徐誌摩、聞一多、莊士敦……虹影在查考資料，恢複曆史的基礎上，重新演繹了一段革命＋戀愛的傳奇故事。小說的題目《K》是朱力安對淩叔華的稱謂，K在英文字母表中排第11位，淩叔華是他第11個情人。‘K’的故事在國外有據可查，在我國卻鮮為人知。”這可是赫然醒目的白紙黑字。