寫作是我的職業，也是我的愛好。我是一個極普通平凡的女性，做了一生的職業婦女(寫作算是職業吧？編輯總算是職業吧！)但仍是不放棄照顧家庭。記得最近在某刊物讀到描寫一位美國影星史翠普的，說她有四名子女，她陪孩子看兒章電影的時間，並不少於她給成年人演電影的時間，跟所有就職的母親一樣，她必須在事業與家庭之間取得平衡。此語實獲我心，也是我的寫照，我願意套她的話說，她（林海音）在廚房的時間並不少於她在書房的時間。每天上午當我踏進我的出版社辦公室，同仁們不知道，我已經起五更把午餐準備好了，中午回家隻要放進微波爐按鈕熱一熱就行啦！我也很能玩，更愛朋友，所以朋友給了我一個封號：“生活者林海音”（北京人語“過日子人兒”也），我坦然受之。
--林海音
一個人對他久居所熟悉的地方，當然不能忘懷，何況北京城和萬裏長城，都是世界聞名的古跡。當然，曆史哪有不變遷的，但你看羅馬有多少廢墟古跡、殘垣斷壁都那麼亮著不打掉，供人憑吊，所以我的感性的北京城沒了，我當然心疼，說些感性的話，但我並非反對城市有所改建進步。容許我有這孩子般的情感吧！
--林海音
我是多麼想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我對自己說，把它們寫下來吧，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。
就這樣，我寫了一本《城南舊事》。
我默默的想，慢慢的寫。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於我的心頭。
--林海音
寫作有許多種快樂。最快樂的，莫過於下筆如行雲流水。不要誤會，我並不是說，我的作品像行雲流水那樣美好。而是說，寫起來輕鬆愉快的心情有如行雲流水；不受拘泥，不費力氣。
--林海音
采訪的工作，以及做一個采訪記者應有的采訪態度，使我對社會上的許多現象，許多人物，有了更多的認識。我覺得把自己的主觀看法置身於外的客觀寫作，已經不能滿足我的寫作欲望。這欲望，便是我要發揮我自己的看法，感受，因此才使我由新聞寫作走入了文藝寫作之路吧！
--林海音
《城南舊事》是五個單元的，合在一起就是一個長篇，我試以一個小孩子的眼光和成長，看成人世界的故事。我在人物中是喜以女人和小孩為描寫對象的，尤其是小孩子。
--林海音
醞釀一篇作品的時間，遠超過執筆的時間，所以個人就特別地珍愛；原來它們是片片“襤褸的”碎布，現在剪接成一件件美好的衣服，我的寫作過程，就是這樣的了。
--林海音
北平是我住了四分之一世紀的地方，讀書、做事、結婚都在那兒，度過的金色年代，可以和故宮的琉璃瓦互映，因此我的文章自然離不開北平。
--林海音
她的和散文，往往都以家庭為背景，包括小孩、女人、婚姻的描寫，由於平日細心觀察，對於各種瑣碎的情節，均能準確地表達出來。林海音的文字，一如她的笑聲和為人，爽朗而明快。打開她的書，或是和她聊天，你都會有“在春風裏”的感覺。
--隱地（台）
一般而言，當時的文壇還是相當地貧瘠，依然以狹義的戰鬥文學為主力。林女士所帶來的雖然不是狂風暴雨，至少是一陣可喜的甘霖，給失水的土地予適當的滋潤，使蘊藏在地下的種子有發芽和成長的機會。
在印象裏，林女士選稿敏速而準確。她具有優秀的編輯所應具有的銳利的眼光和過人的膽識。一位優秀的編輯，不屬於任何作家個人，是屬於整個文壇的。
--鄭清文（台）
她的大多具有濃厚的京味，並沒有台灣新文學的抵抗意識，倒有中國30年代文學的影響。她喜歡描寫的是舊道德倫理的桎梏中痛苦掙紮的許多新、舊時代的女性。的故事情節大多繞著家庭、婦女、老人和小孩發展，她有明晰的批判社會意識，但她纖細的女作家特有的心理探索，使得批判意識隱藏著，使她的有溫柔的外觀。
--葉石濤（台）
與其說林女士，不如說林先生，這是以他獨特而豁達的胸襟而言；如果她生而為男人，將比她現在的成就為大，但因為她是個天生的女性，卻能贏得普遍的敬仰和愛慕。
--七等生（台）
我與海音自1934年在北平《世界日報》結識，到現在已經共處66年。我們最長的分離時間是四個月，這是因為我們的工作互相配合，彼此依賴。……家務事我通常不管，因為我下班回家還要寫作。海音喜歡當家作主，我樂得省心，遇到大事時，她會征求我的同意。……海音做事幹淨利落，並富創造精神。她13歲喪父，母親無力出外謀生，她就帶著一弟三妹把家扛起來。她編《聯副》十年後離職，不久即獨立創辦純文學出版社，20餘年間出版幾乎百本書，營業情形良好。後來海音自己覺得已到退休年齡該歇歇了，就在開業的第27個年宣告結束，符合所謂的“見好就收”的工作精神。
--何凡（台）
林海音的題材及主角幾乎清一色是女性，常又描繪不幸女性的處境。而她的筆法也有女性作家細膩及婉約的一麵。有人所人如其文，這樣一個女作家應該在生活上也相當女性化了？然而不是，她是個相當男性化的女人。我們每個人身體裏都有男性及女性的特征，林海音的男性特征遠比女性的特征多。