就在“金嗓子”周璿與“話劇皇帝”石揮傳出情變的消息時，有一個陰險、狡詐的身影開始匍匐在黑暗裏，像一隻獵豹一樣時刻盯住他的獵物，意圖伺機而動，打算看準了周璿的弱點下手。
此時的周璿，帶著一顆愁苦而破碎的心，離開上海回到了香港。到了1949年，她參與了香港長城影業公司攝製的喜劇故事片《彩虹曲》，這是她拍的第一部彩色故事片。在這部影片裏，她與富於喜劇表演才能的男明星韓非合作融洽，在影片裏載歌載舞，充滿詼諧和幽默，是香港最早的搞笑片之一。
同年，周璿再度與韓非合作，出任香港長城影業公司攝製的歌舞片《花街》的女主角。在該片中周璿演唱了《媳婦受折磨》《母女倆》《逃亡》《韭菜花開》《歌虛榮》《秋江曲》六首插曲。
《花街》是周璿在香港拍的最後一部電影，後來成為港島大導演的李翰祥也參與了《花街》的拍攝，他在1987年出版的《影海生涯》一書裏回憶了自己和周璿交往的片段，從中可見周璿為人處世隨和、謙恭、頗得人緣的一麵--可以說，那時候的周璿，無論是從演戲的技巧，為人處世，方方麵麵都已經相當成熟，她的演藝生涯也漸近巔峰。
她前後三年裏，在“大中華”和“永華”共拍了六部電影。震動香港影壇的，不僅是“金嗓子”的名聲，而且關於她“積蓄頗豐”的說法也越來越受人注目，於是她生命當中最大的厄運悄然地降臨了--那一個處在黑暗裏，時刻注意著她動靜的身影，悄然地開始了他的一係列誘捕計劃。
就在周璿在愛的痛苦泥沼中自拔不能的時候，一個處心積慮的男人開始向她發起最體貼、最溫柔的感情攻勢。那個男人，就是朱懷德。他瘦高的個頭，細皮嫩肉，鼻梁上架一副金絲邊眼鏡，文質彬彬、風度翩翩，看上去就是個很有才學的文人雅士。其實他早年便已經娶妻，其父是經營綢布業生意的，他作為“小開”，手頭本該有點閑錢，可他經常要鬧虧空。他也完全無意去繼承其父經營的生意，而是成天鬼混在外，那點錢全花在舞女、交際花身上了。他知道要滿足自己的欲望，光憑“現有的”物質條件是不可能的，所以必須絞盡腦汁“另辟蹊徑”，不勞而獲地從別人身上攫取。就在幾年前，他就選中了一個合適的“目標”，之所以當時沒有下黑手，隻是因為時機尚不成熟。等啊等，眼下的機會，終於被他等到了。
他演技一流，表麵上做得就像一名忠誠的衛士，緊緊追隨在周璿的左右，時時刻刻不忘為大明星分憂解愁，特別是在其境遇不佳的時刻--但凡見識過朱懷德的，回憶起來都這樣表述：“此人太工於心計，好像待人熱情，實則骨子裏透著虛偽，沉靜中暗藏著陰險狡詐。”--為了博得周璿的信賴，朱懷德曾經對天發誓，對周璿如此承諾：雖然由父母包辦結過婚，但早已與“黃臉婆”各奔前程，現在隻要周璿同意，他便立即與她正式結婚。他不但為周璿的病情四處奔走尋醫問藥，而且還為她辛苦經營以令周璿贏得豐厚的投資回報。不成想，周璿對此人竟然放一百個心，就連他時時關心自己的積蓄也不感到警惕了。
當局者迷，旁觀者又不清，連周家姆媽都沒有覺察出來，更莫說是周璿本人了。對於朱懷德“曠日持久”的愛慕之意，周璿根本沒有半點抵抗力。何況她向來耳根子軟，很容易別人說什麼就信什麼，特別是對那位姓朱的秘書，她也有一句沒一句，經常在周璿耳邊叨叨朱懷德是如何體貼女人，又是如何有能力，時間一長，周璿哪能不動心呢？於是，她再一次接受這種暈暈乎乎的甜蜜，覺得雲裏霧裏都是情。“金嗓子”經受不起朱懷德的耳鬢廝磨，那些溫存的甜言蜜語使她對生活的美好充滿了無限向往，對朱表白的一切都深信不疑。
1949年元旦一過，解放戰爭的捷報自長江北岸源源不斷地傳來，一種醜末寅初的氣氛彌漫了大上海。這是一個動蕩不安的時刻，也是一個偉大轉折的曆史關頭。處在一片混亂之中的周璿，心情自然十分複雜。她並不想去香港，她想留在上海看看這日益變化著的形勢。她不像那些有恐懼心理的人，七八年前，她還曾經向賀綠汀大哥提出過要去新四軍的要求。“那邊”有她的老大哥、朋友們，那麼多熟人在，她還有什麼可怕的呢？
當然，七八年前的周璿與如今的周璿是有些不同的，畢竟物換星移，世事變遷，時間能抹平一切，當然也會帶來各種各樣未知的變化。周璿不得不考慮眼下的生活環境，除了客觀因素，還有些她本人在思想上的認識，使她背上了精神包袱，對是否去“那邊”產生一些疑慮。她對未來十分迷惘，就如同站在歧路口，她徘徊不定。
相處這麼多年，“二朱”當然能看出周璿的心事，於是他們開始了各自的“勸導”。於是，她下了決心讓姆媽和女傭留在上海看家，自己則帶著朱秘書，一同登上了開往香港的輪船。
1949年春末，周璿在香港投入《彩虹曲》拍攝的同時，與朱懷德正式同居。消息很快傳到了石揮的耳朵裏，此時的他正在參與拍攝《哀樂中年》與《母親》，得知這一消息，石揮並不感到意外。
1950年，他自導、自演影片《我這一輩子》。這部影片裏，他的表演達到了爐火純青的地步，同時成為他的代表作，也成為中國電影史上的優秀經典影片。事業春風兩得意，他和童葆苓的感情也在有條不紊地進行著。殊不知，此時周璿的境遇竟讓他非常揪心膽戰。