我們又沉默了許久，大廳裏走動的腳步聲仿佛是泰晤士河上空浮動的陰雲。
外麵的世界又下雨了嗎？
我小心翼翼地打開了話匣：
“梵高，你的另一幅看上去有些衰敗的《向日葵》，對，就是這幅，我聽到了離別的淚珠兒的響聲，每一顆淚珠兒好像都隱喻著你更大的痛苦。對不起梵高，正是這凋謝的向日葵啊，讓我不自覺地聯想到了你放棄的生命……”
“是我的命已經找不到活下去的理由。”
又是一輪長久地沉默。
這時，我仿佛看到37歲的文森特梵高從容走向麥田，仰麵對著向日葵一樣的太陽，用左輪手槍抵在腹部，扣動了扳機。麥田上空，驚飛起無數烏鴉。
就在這前一天，梵高剛剛完成了《麥田上的烏鴉》，畫完後，他鄭重地簽上名。
黃昏，當地的農民看到他爬到一棵樹上，朝天邊遙望……
我不由想起高更的那句話：除了毒藥，還有解毒的藥。
身心憔悴、萬念俱灰的梵高，發現了那解毒的藥。
梵高倒下了，生長向日葵的肥沃土地熱烈地擁抱了他。
廣袤的原野上，向日葵的森林，一夜間成熟，果實飽滿。它們一起垂下沉重的頭顱，每一顆葵瓜耔都浸滿著陽光和淚珠！
寂。
我清晰地聽見梵高澹然地一句：太陽落山了，我也就走了。
我閉眼低沉道：“梵高，你走了，‘便縱有千種風情，更與何人說’。”
第九根廊柱
英國國家美術館大門，有八根廊
柱；我所抒寫的文字，為第九根。
情緒，還在梵高和他的向日葵中徘徊。
當走出美術館，被禁錮的相機找到了屬於它的原野；突然想到一句曾經熾熱的戲詞兒：“堤內損失堤外補。”
這些鏡頭，組成了濃縮的情景劇照。
1.從美術館出來，天空中一半豔陽，一半陰霾，這就是典型的英國的天氣，宛若大地上的人們不停轉化著的心情。從某種程度上講，國家、城市，即濃縮的個人。
2.我的心情被陽光照耀著，步子也輕快了起來，和那行為藝術組成陽光的華爾茲。
3.簇擁著陽光，簇擁著雲朵，簇擁著英國國旗，簇擁著一顆顆熱愛大自然的心田，這不正是梵高的向日葵生命主題的生動寫照？
這個世界真的很美好，已經沒有人再懷疑地球要毀滅的傳說。
4.美術館前的台階上，人們曬日頭、賞雲彩的情趣，仿佛要比欣賞藝術品的興趣高得多。這是另一種藝術的呈現，人們啊，常常會忽略自己，人為天地之靈長，人本身就是現實的藝術、藝術的現實。
5.如果把這個場景移植到中國的西部的南部山區，把這些來自各國的男女放到黃土壘砌的牆根下，曬著足夠的陽光，飽受日光浴的洗刷，發著呆，打著手機，吃著快餐；山區，從此不再寂靜。
我失聲笑了，不一小會兒，他們一定會集體逃離，那裏的太陽太大，太毒，他們承受不起那樣的“光顧”。
6.旁邊的金發女孩，滿腹心事，她身邊還躺著個人，起初我當是個男孩兒，以為她們是一對兒情侶。我故意繞了一圈，才發現躺在台階上的是位女孩兒，她隨意地裸露著肚皮，不管不顧地掀起紗衣，接受陽光與陰雲的洗滌，經受風兒的摩挲，原始而天真，她的行為要比行為藝術更藝術。
7.美術館的對麵的噴泉，洋洋灑灑。人們各想著自己的心事，一副各掃門前雪的姿態，一個個儼然從美術館走出的雕塑。
8.白金漢宮，與美術館近在咫尺。雨絲輕灑，拿手作傘。悠然想到大唐韓愈的“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”的詩句。
9.白金漢宮門前的馬，俊美，高大。騎在駿馬上的高大男孩，天天操練著這樣無聊的騎術，一如馬失去了馳騁。
我真想把故鄉遼闊的大草原搬來，給你，和你的駿馬。
他似乎聽懂了我的心語，遙望著東方。
馬兒也開始機警地嗅著，草原在哪裏？
10.男孩的目光很快黯淡了！他意識到了，那隻是我給他的想象，便露出了尷尬的表情。
11.馬兒也衝我連連抱怨皇家宰割了它的靈性，我不願成為訓練有素的“貴族”！
12.男孩和馬兒都恢複了原有的狀態。我，笑了；靈魂的牧場，思想的良驥正朝我馳來。