對於張正宇的影響，黃苗子在《書畫》小序中說：“由於對朋友張正宇即席揮毫，‘逸興遄飛’的羨慕，自己也開始把青、中年學書的一點功底撿回來，偷偷在家習字，正式敢於拿書法給人看，那時已是六十之年，對於好的壞的批評，都敬謹接受，正如孔子說的：‘耳順’了。”
他在《學書雜詠》第一首中這樣寫道：
學書七十老頑童，退筆如山苦未功。
一語坡公真破的，通神萬卷始神通。
黃苗子認為，書法之所以“美”，在於字的結構和用筆的千變萬化，在於全篇章法的千變萬化，即使是最工整的小楷書，也有字形和篇章的無窮變化，否則就是印刷體方塊字，隻具有實用性，不屬於書法藝術。黃苗子在注重傳統的同時，也注重造型的創新，他以自己豐厚的文化學養為基礎，學習老師鄧爾雅先生善用異體字的特點，以畫入書，開創了繁簡相間的篆書書法風格，在當今書壇上獨樹一幟。他說自己的作品具有“青銅器銘文和大篆風格”。晚年後他的字又有變化。與國外的交流和長居澳洲的經曆，對他的文化觀產生了決定性的影響，他說：“我的某些書法就是嚐試把歐洲現代藝術的感覺融進中國古文字，許多用中國傳統原料的書畫家也在或多或少地嚐試。”
吳冠中先生曾說：“對苗子，我先是拜讀文章，從中獲得藝術方麵的教益，後才看到他的字，一見傾心，十分喜愛，突出的感受是構圖美、虛實美、節奏美，總之是造型美。”
他的《學書雜詠》第二首是這樣寫的：
心畫根源在寫心，激昂棉渺或底沉。
不知時世葫蘆樣，自理絲弦自定音。
黃苗子的書法，尤其是篆書，強調形式美，將鄧爾雅的穩重和他對書法的創造與理解結合在一起，創造出獨特的、個人印跡鮮明的書風。
2011年夏，我終於求來黃苗子先生題寫的“墨隨堂”。“墨隨堂”源於我的兩句詩：
“衣傍溪邊草，墨隨夢下花”。因忙於瑣事，一直沒有做匾。年底，我定製了楠木為底、石綠為字的匾額，2012年1月8日中午去取。後來知道，黃苗子先生正是這一時刻離世的。難道是冥冥之中的宿命嗎？“墨隨堂”是黃苗子先生在98歲高齡題寫的，這也許是老先生題寫的最後一塊牌匾。黃苗子先生與我父親交情甚篤，所以他稱我為“賢世講”。
五
你信嗎？90多歲的黃苗子自己用電腦打字。那年，我去看望他老人家，得知他正在用電腦寫《八大山人年譜》，非常吃驚。許多四五十歲的人以年齡大為由，拒絕學習電腦，理由是還要背鍵盤，而90多歲的黃苗子不僅自己打字，甚至常常需要拚一些不常見的字。
黃苗子一生都喜愛八大山人。他曾有一幅石濤的《桃花源圖》，上麵有八大山人寫的《桃花源記》，這一藏品被毀於“文革”期間。八大山人有一幅《安晚帖》，黃苗子將書齋命名為“安晚寄廬”。他模仿八大山人的《安晚帖》，寫了匾額“安晚”。
老人都知道由右至左念成“安晚”，年輕人則由左至右念成“晚安”。白天念“安晚”，晚上念“晚安”。
20世紀80年代，黃苗子經常參加全國書法展，幾次赴日舉辦書法展，多次應邀到香港講學。黃苗子和鬱風還去德國、法國、瑞士、新西蘭、意大利、美國、韓國參觀訪問，辦書畫展。但他一直盼望著能在國內辦展覽。
1995年2月，由中國政協書畫室主辦，黃苗子、鬱風的書畫展在北京炎黃藝術館開幕。老朋友葉淺予、丁聰、華君武、胡絜青、王蒙、楊憲益、張君秋、吳祖光、謝添、黃宗英都來了，展覽成了老藝術家、老文化人的聚會。
2008年，嘉德四季拍賣中，書畫部分最大的亮點是黃苗子、鬱風夫婦書畫珍藏，218件作品成交率達100%。該專題既包含黃苗子、鬱風二老多年來的個人書畫創作，也包括他們珍藏的友人書畫作品，多件作品都曾在2007年的《白頭偕老之歌——黃苗子、鬱風藝術展》上展出過。黃苗子、鬱風夫婦將拍賣得來的款項成立了黃苗子、鬱風慈善基金會，意在培養藝術新人，扶持藝術創作，資助中國藝術史、文學史的學術研究。從2009年起，黃苗子、鬱風慈善基金會每年還向中央美術學院提供讚助，用於幫助40多名貧困生解決學費。2010年，黃苗子、鬱風慈善基金會向四川藝術職業學院捐贈51萬元，設立了“黃苗子、鬱風助學金”，用於幫助藏區唐卡繪畫專業學生的學習和生活。
2011年9月16日，故宮博物院舉辦了“藝緣——黃苗子、鬱風捐贈作品展”，展出了黃苗子先生捐贈給故宮博物院收藏的他和夫人鬱風的10件作品。《藝緣——黃苗子、鬱風書畫集》大型精品畫冊由故宮博物院紫禁城出版社出版發行。
2011年12月19日，黃苗子獲首屆中華藝文獎終身成就獎。他將所獲獎金100萬元捐贈給人民美術出版社，支持《張光宇輯》編輯出版。
黃苗子在一次訪談中說：“我這個人從外形到內在，始終都很矮小，一輩子都沒有‘日高千丈’的希望。的確，我不是一個英雄，我也不是任何方麵的專家，我隻是一個行走在藝術世界裏的小票友。”
2012年1月1日黃苗子高興地對親友說：“我今天100歲了，我該做的事都做完了。”
2012年1月8日，黃苗子在北京朝陽醫院安詳逝去。他要求子女不設靈堂，不留骨灰，不舉辦任何追悼活動。百年閱世，他知道，身後的世界，不再屬於自己；不知道的，是我們的思念。