阿哥拉裏托斯曾為拉姆斯的一座神廟製作了涅美西斯像(頭部斷片，現藏於大英博物館)，卡裏瑪科斯。他的作品有節奏輕妙、薄衣透體、豐盈嫻雅的邁那德斯浮雕；斯特朗基安以動物雕刻聞名，作品保存下來的有特洛伊木馬的基座部分；而諾基德斯是伯利克萊托斯的兄弟。他的作品有站立的擲鐵餅人。
派翁尼奧斯也是菲狄亞斯的學生，他作有奧林匹亞的《飛翔的尼開》(前420年，現藏希臘奧林匹亞博物館)，這件雕像高216厘米，矗立在高9米的台座上，1875年它被發現於希臘奧林匹亞宙斯神廟。這座雕像將勝利女神表現為從天而降的樣子，她飄然的身姿、迎風招展的紗衣、輕盈的步戀和她腳下所刻雲彩紋，顯示了這位女神剛剛乘雲而降。女神像的雙臂和她的麵部已經被毀壞，但她優美的身姿透過薄如蟬翼的紗衣，生動地顯現出來。女神的胸脯豐滿高挺，身軀曲線優美而富於充沛的活力，肌膚圓潤而富有彈性。這件雕刻顯示了派翁尼奧斯高超的雕塑技巧。
伯利克萊托斯是這個時代與菲狄亞斯齊名的偉大雕塑家。他曾創作了阿戈斯赫拉神廟的赫拉像，這座雕像用黃金和象牙製作，原作已經不存在了，我們僅可以從羅馬的硬幣上依稀窺見其風貌之一斑。他更擅長做戰士和運動員雕像。青銅雕像《荷矛者》是他的代表作，表現的是一位希臘勇士。古希臘曆史學家普林尼曾在吏書中稱他的作品為藝術家們公認的典範和藝術入門必學之法典。這件作品已經不存在，一尊發現於羅馬古城龐培的雕像被認定為這件作品的摹製品。這件大理石摹製品高212厘米，現藏意大利那不勒斯國立博物館。塑造的是一個身體勻稱，肌肉健美的青年英雄的形象。他的頭向右側，身體的重心放在右腿上，左腿向後移，腳尖著地，一隻手持矛，另一隻手下垂。盡管摹製品使人稍感生硬，但從它身上仍能感到原作所達到的運動中的平衡。希臘雕塑在構圖上的完美統一，動作的和諧流暢達到了驚人的高度。這座雕像的身長是頭的7倍，這個比例被認為是古典雕刻最標準的體型。傳說伯利克萊托斯曾寫作了一本關於人體比例的書，還製作了青銅像《法則》來說明他的理論。
據普林尼的記載，菲狄亞斯、伯利克萊托斯、克列西拉斯、凱頓和弗拉蒙德曾會聚一堂，為以弗所的阿爾特米斯神廟製作阿馬戎雕像。在創作中他們進行了比賽，結果伯利克萊托斯獲得第一名，菲狄亞斯獲得第二，克利西拉斯獲第三，凱頓獲第四，弗拉蒙德獲第五。按照前3種不同的風格，藝術家又各製作了一些摹製品。
公元前4世紀的雕塑藝術承襲了公元前5世紀的藝術，人物表情肅穆，姿態端莊，衣衫簡潔而又結合了繁複的折襞。公元前4世紀與公元前5世紀的雕塑往往難以區分， 雅典和斯巴達為爭奪領導權的伯羅奔尼撒戰爭。使希臘各城邦在經濟上都遭受了重大損失。戰爭造成的痛苦使人們原有的宗教觀念解體了，他們變得沉溺於個人情趣，而不再崇拜景仰那些摒棄個性的觀念，這對雕塑藝術產生了巨大影響。藝術更富於人性，溫柔優雅的特質體現在雕塑中。人物的麵部表情空氵蒙，雙目含情，姿態旖旎，衣服的折襞厚重。這段時期的雕塑孕育著新階段的開始。在雕塑作品中莊嚴崇高，均衡和諧的理想化造型漸漸被淡忘，而富於創作者個性感情色彩和個性風格的作品漸成主流。
經過這段時期，3位雕塑家崛起了，他們是雅典人伯拉克西特列斯、巴羅斯的斯克帕斯和昔克翁的裏西普斯。
伯拉克西特列斯(Praxiteles。約前390年~前330年)是雅典人。他以優美抒情的風格見長，作有各種神像和世俗人物的雕像。其中大理石雕刻《尼多斯的阿弗羅狄德》(前350年，現僅存羅馬的摹製品藏在梵蒂岡博物館)最為著名。這座神像是為小亞細亞的尼多斯神廟而作，深受當地人的喜愛，它被豎立在尼多斯的一個廣場上，供人欣賞。這件作品可能是希臘最早的全裸的女神雕像。它表現了女神脫下衣袍放在花瓶上，正準備下海沐浴。女神的右腿向前彎曲，正輕輕舉步，風姿綽約，她裸露的肌膚，光滑富於彈性，在花瓶和衣紋的襯托下更顯得優美動人。這以後，阿弗羅狄德經常被塑造成全裸的形象，由此也可見伯拉克西特列斯這件作品的影響之大。
1877年在奧林匹亞的赫拉神廟中發現了大理石雕像《赫爾墨斯》，它很可能是伯拉克西特列斯存世的惟一原作。這件作品表現了赫爾墨斯在行路的途中，倚樹休憩，用一串葡萄來逗弄還在幼年的葡萄酒的發明者狄奧尼索斯。
而伯拉克西特列斯的另外幾件作品《殺蜥蜴者》《阿爾的阿弗羅狄特》《休息的薩堤羅斯》等都隻有羅馬的摹製品存世。伯拉克西特列斯塑造的男性形象有甜潤優美的特點，缺少雄健剛毅之氣，這除了受藝術家的個人特點影響外，也是當時的審美時尚趨向於享樂主義造成的。
斯克帕斯(5copas)是公元前4世紀中上期偉大的雕塑家。他生於盛產大理石的巴羅斯島，但藝術足跡卻遍及希臘各地。他一生創作的作品很多，可大多沒有流傳下來。
斯克帕斯不僅是著名雕塑家還是一位建築家。據史書記載，公元前4世紀上半期和中期的3個重要的紀念建築：提基亞的雅典娜·阿裏亞神廟，以弗所的阿而狄米特斯神廟和哈裏卡納索斯的莫索留姆陵墓，斯克帕斯都曾參與建設或為其製作雕刻。其中雅典娜·阿裏亞神廟已經完全被毀，僅存幾個雕像的頭部，它們被認為是斯克帕斯所作的山牆雕刻的殘件。小亞細亞西南部的哈裏卡納索斯的莫索留姆陵墓建於公元前350年，在當時因其規模宏大壯麗而被稱為世界奇跡，整座陵墓在15世紀被毀，隻有一部分牆壁浮雕飾帶保存較為完整，現藏英國不列顛博物館，這些牆壁浮雕飾帶表現了希臘同亞馬遜人之間的戰爭，是斯克帕斯所作。這些浮雕中人物、馬匹動勢強烈，戰鬥的氣氛被渲染的異常激烈，那種粗獷的暴力在巴底農時期是極為少見的。
斯克帕斯的作品還有現存德國德累斯頓博物館的《美德勒》和梵蒂岡的《墨洛阿格洛斯》等。而1583年在羅馬發現的大理石雕刻《受傷的尼俄柏的女兒》和《尼俄柏和她最年幼的女兒》群像被認為是斯克帕斯原作的摹製品。這兩件作品現藏意大利羅馬特爾美博物館，其雕刻表現的是忒拜王後尼俄柏因得罪女神，而受到懲罰，她的眾多兒女被一一射死的神話故事。《受傷的尼俄柏的女兒》表現的是尼俄柏的女兒背部中箭，她身軀後傾，處於半跪狀態，痛不欲生，她的衣裙滑落下來，即將倒下的情景。在這件作品麵前人們不免產生強烈的痛苦和憐憫之情。《尼俄柏和她最年幼的女兒》表現的是尼俄柏在她最後的一個幼女即將被射殺的瞬間，向上天投出無比痛苦和絕望的一瞥，她掀開衣裙試圖保護自己最後一個女兒，而撲倒在她懷中的小女孩，衣服脫落到地上，驚嚇地根本不敢動彈。這兩件作品都通過高度的寫實技巧，營造出一種強烈的戲劇性效果，給人留下觸目驚心的印象。
裏西普斯(Lysippos)是公元前4世紀後半期最後一位傑出的雕塑家，也是雅典人。他在公元前5世紀的伯利克萊托斯提出的人體的標準比例為身長是頭的7倍的基礎上，開創了新的人體比例關係，頭是全身比例的1／8。這樣的比例使雕塑人物顯得既氣宇軒昂又富於運動感。
裏西普斯是一位多產的藝術家，據說他一生創作了1500多件雕塑，而且多數是青銅雕塑。遺憾的是這些作品沒有一件留存下來，而且摹製品也非常少見。意大利羅馬發現的幾件裸體男子的大理石雕像被認為是裏西普斯作品的摹製品。其中最著名的一件是高205厘米的大理石雕刻《刮汗汙的運動員》(現藏意大利羅馬特爾美博物館)。裏西普斯的同名原作為青銅雕刻。《刮汗汙的運動員》塑造了一位身材高大健壯的運動員，經過了激烈的比賽之後，正用刮具刮拭身上的汗汙，他的頭向右側轉。眼窩深陷，麵露疲倦之色。在這件雕刻中，我們可以看到裏西普斯所倡導的新的人體比例關係，使雕塑人物的身材顯得更加偉岸高大。此外這件雕刻的成功之處還在於它充分展現了人物肌肉的彈性和極為舒展的動態。而雙手前伸的動作加大了作品在空間中的深度，使這件作品在對空間處理上富有新意。
裏西普斯的重要作品還有高達20米的巨型宙斯像，《休息中的赫爾墨斯》《赫拉克勒斯與獅子》及表現25個騎馬人物的騎兵群像等。他還曾創作過塞琉哥王的肖像及幾件亞曆山大大帝的雕像，這些肖像雕刻保存下來的也都是羅馬的摹製品。
被定為裏西普斯作品的雕塑大多並不可靠，但從這些數量很少的作品中，我們仍可以看出他是一位富於創造性的藝術家，他開創了新的人體比例體係，形體塑造寫實構思磅礴，這使他的影響持續了幾個世紀之久。
肖像雕刻興起於公元前5世紀。到了公元前4世紀，雕塑家們對這一題材更加迷戀，這個時代出現了許多雕塑作品。著名的有哈利那索斯陵墓《莫索留姆像》這件大理石雕刻高3米，是雕刻家斯克帕斯在約公元前350年所作。莫索留姆是小亞細亞的一位國王，斯克帕斯參與為他建造的陵墓高約50米，十分壯觀，奠索留姆與他妻子的雕像高高豎立在王陵的塔頂，他們站立在戰車上，傲視天下。《莫索留姆像》真實塑造了國王的形象，那飄逸的長發和絡腮胡子為增添了粗獷豪邁的風度。而他莊重深沉的目光，又透露出他沉著冷靜而多思的性格。這件雕刻現藏英國倫敦不列顛博物館。