第二章世界裝飾藝術3-2
進入90年代的西方裝飾藝術
80年代後期的西方社會，裝飾藝術已經成為人們日常生活中的重要部分，無論是在個人用品、家庭室內裝修、零售商店的設計，還是大項目建築設計以及公共環境的許多方麵，都表現出裝飾藝術設計無處不在的時代特色。交通設施像倫敦和斯德哥爾摩的地下交通網、像倫敦希斯羅機場和美國舊金山國際機場的地麵設施，都為大型裝飾藝術設計提供了前所未有的機會，交通設施的裝飾藝術豐富了旅行者途中所看到的環境景觀，從而使變得越來越平常的超越國界、甚至環球旅行不再單調和乏味。從較低的社會層次上來看，“街頭塗鴉”也不再是小流氓們簡單的胡塗亂畫、或是一種靠到處亂簽名亂題字來提高個人知名度的方法，它已經發展成為一種生動、豐富的視覺藝術形式，在歐洲和美國的許多大城市的牆壁上可以清楚的看到這種發展，特別是在紐約的地下鐵道中表現得最為引人注目。在70年代和80年代，紐約的地鐵中常常出現大量的、經過精心設計後熟練地噴灑上去的圖形。這些各種各樣的圖形或者來自於個人的想象，或者來自於流行的文化。1970年至1980年期間紐約街頭的建築壁畫，可以看到拉丁美洲、尤其是墨西哥壁畫藝術的影響。
千百年來，人們的發型、化妝和衣著一直是表現裝飾的重要方式，在過去的30年當中，西方社會經濟和文化的巨大變化使服飾設計領域的範圍擴大，珠寶首飾的設計擴充了內容，從荷蘭設計家埃米·凡·裏爾蘇姆和海斯·巴克的作品中表現出來的人體與裝飾物之間的新關係；德國設計家克勞斯·布裏和格爾德·羅特曼對新材料進行的試驗；或者是英國設計家卡羅琳·布羅赫德和蘇珊娜·海倫所采用的新的形式和材料可以看到設計的變化。T恤衫藝術是可以用來交流信息的另一種更為常見的媒介。自40年代晚期以來，T恤衫的裝飾潛力獲得了巨大的發展。1948年美國總統大選中，參加競選著名人物的頭像和“投杜威一票”這樣的口號開始在T恤衫上出現，50年代的塑膠墨水技術和60年代照相印刷技術的運用進一步鼓勵了自我表現的意願。從那以後，T恤衫被用來宣傳搖滾樂、政治觀點、生活方式甚至商標品牌，已經成為“信息載物”或者說是已成為有意義符號的載體。
在西方社會，廣告成為消費者一種不可缺少的需求。80年代晚期流行的“可口可樂”衫和印有“Colman’s”字樣的黃色大杯子和繪有正在品飲“可口可樂”的英國愛德華七世時代婦女形象以及“可口可樂”標誌的“可口可樂”罐頭盒，體現出了一種懷舊的情緒。此時消費者為“可口可樂”的商標品牌付出了呈現顯著增加趨勢的消費。80年代晚期印有沃爾特·迪斯尼卡通人物的水杯上的卡通圖象反映出迪斯尼公司在全球娛樂業中的霸主地位。半個多世紀來龐大的迪斯尼帝國憑借著蓬勃的生機保持興盛不衰，通過卡通連環畫和電影影響到了全世界，迪斯尼成為西方消費文化的象征。迪斯尼帝國生產了一係列的連鎖產品。除了美國本土的迪斯尼樂園以外，法國巴黎和日本東京的迪斯尼樂園都吸引了成千上萬的參觀者。進入21世紀，中國的香港特區也興建另一座巨大的迪斯尼樂園。80年代末期法國巴黎的迪斯尼樂園發行歐洲地區的市場股票，再次製定了雄心勃勃的裝飾項目計劃。或許這些裝飾隻不過是大量營銷的時髦風尚的最終製品，今天的消費者可以從一座幾乎永不衰竭的裝飾寶庫中進行自由選擇，以作出自己對生活方式和信仰的“個性聲明”。對於消費者來說，將笛卡爾的名言：“我思，故我在”，改成“我買，故我在”也許是最合適不過的了。在許多西方化的、工業化的國家裏，設計的概念越來越被市場經銷和廣告宣傳的勢力所左右。設計被看作是一種商品，在廣告稿隻需通過與語言有所聯係，便是一條促銷之路。後現代主義設計試圖通過采用象征符號、比喻、反語和妙語來豐富設計和裝飾的語言。但是，新的自由和試驗究竟在多大程度上對現實作出了富有成果的貢獻，而不僅僅是提供了一本現成的時髦產品的資料集呢？個問題實在令人懷疑。
雖然60年代70年代以來，後現代主義設計在歐美各國有了越來越大的影響，但是後現代主義並沒有能夠從根本上顛覆現代主義設計的傳統，一些設計家仍然堅持現代主義設計的方向，並且根據新的需要加入新的具有象征意義的簡單形式。到70年代晚期和80年代，現代主義開始回潮，“新浪潮”設計或者稱為“新現代主義”設計成為新的時尚。在建築領域，有被稱為“紐約五人集團”的一批建築家，包括裏查得·邁耶、約翰·赫杜克、邁克爾·格雷夫斯、彼得·埃什曼、查爾斯·卡斯密、此外還有貝聿銘、加薩爾·佩利、保爾·魯道夫、愛德華·巴恩斯等人。他們的設計並不是30年代“包浩斯”設計的簡單重複，而是在現代主義設計原有的基礎上的發展，成為一種新樣式的後現代主義設計。像貝聿銘1968年至1978年設計的美國華盛頓國家藝術博物館東廳、1982年至1989年設計的香港中國銀行大廈、1981年至1989年設計的美國德克薩斯州達拉斯市的莫頓·邁耶遜交響音樂中心和1989年設計的法國巴黎羅浮宮前的“水晶金字塔”都是“新現代主義”設計具有代表性的作品。羅浮宮前的“水晶金字塔”造型簡潔，沒有繁縟的裝飾，依然遵循現代主義設計的功能主義、理性主義的原則，但是金字塔的結構又具有曆史的文明的象征性含義，表現出“新現代主義”設計賦予現代主義傳統以象征內容的變化，是現代主義設計追隨時代而產生的變革。