童阿男出院後參加了解放軍，在遊園會站崗放哨時，他發現了特務老七，正準備去抓他卻被非非纏住。當他懷疑非非也是特務要抓他時，卻受騙讓他逃走。趙大大在路上站崗，被人嘲笑長得黑。賣花女阿香向他推銷花，說要賺錢還債，趙大大很同情她。阿香把花插進到他的上衣口袋時，被一個美國記者拍照，趙大大要抓他，卻被佯裝醉酒的非非撞倒，隻好先讓人把非非送走。趙大大要繳美國記者的相機，美國記者說他要向聯合國控告，一個資本家說沒有美國人上海灘就要坍掉。這時地下黨員周德貴號召大家挺起胸脯，收起奴隸腔，一致對外，要美國狼滾蛋。童阿男帶大家唱“團結就是力量”，在歌聲中美國記者灰溜溜地跑了。林媛媛請陳喜批準童阿男陪她參加演出，陳喜爽快地同意了。交際花曲曼麗請陳喜參加聯歡，陳喜有些猶豫，但經不起誘惑答應了。他聽說妻子春妮來了，怪她來得不是時候。阿香尋找弟弟童阿男時被老七追打，趙大大看見後忙把她救下，還送給她錢去還債。當他知道陳喜批準童阿男陪女同學去吃飯時，對他有意見。魯大成問陳喜有沒有情況，陳喜說一切正常，太平無事，連風都是香的。魯大成決定整頓部隊思想。
趙大大因為陳喜也嫌他臉黑，吵著要上前線，路華決定跟他好好談談。趙大大對陳喜說他去帶班，陳喜要他靠邊站。趙大大立即卷起鋪蓋就走，正好碰到阿香，問她什麼事，阿香讓他出去說。春妮找到陳喜，陳喜對她很冷淡，聽到遊園會的音樂聲起，借口值班走了。春妮發現陳喜的變化很傷心，請路華教育他。洪滿堂提出全連撤退，魯大成不同意，但提議遣散童阿男回家。童阿男回來後見魯大成批評他，不服氣，脫下軍裝扭頭就走了。
《霓虹燈下的哨兵》劇照羅克文在家裏絕望地彈著鋼琴，這時曲曼麗來訪，勸他振作起來跟上時代，還說她要參加解放軍上前線去《霓虹燈下的哨兵》劇照，羅克文和林乃嫻都很驚訝。林媛媛帶童阿男回家，童阿男看到林家豪華的布置不由得驚呆了，在林媛媛地追問下，說自己已經脫離了解放軍，準備進工廠。林媛媛勸他跟她一起去報考軍政大學，童阿男很高興。林母勸林媛媛不要跟童阿男來往，林媛媛不同意，兩人發生爭執。羅克文責怪童阿男弄得他們全家不太平，林母也輕蔑地說他是一個開小差的兵，童阿男受到侮辱憤然離去，林媛媛決心跟家庭決裂。
阿香對趙大大說她為了還債要被老板賣到香港，趙大大決心幫助她，魯大成看到他們誤會他們是談戀愛。趙大大說明情況，魯大成急忙去向上級彙報。路華追童阿男，聽報童說阿香要童阿男別回家，還要為她報仇，決定到她家去看看。童阿男聽說後也急忙趕回家。
路華趕到童家，聽童媽媽說借了高利貸，拿出一筆錢，說這是童阿男的津貼交給她還債。當他得知有人要害童阿男時，讓阿香帶他去蘇州河。在路上，路華被老七幾個特務打昏，阿香也被丟進河裏。童阿男回到家，聽母親說了錢的來曆很慚愧。路華帶人把阿香救起，又去追老七。魯大成責備陳喜失職，派人護送阿香去醫院。
連隊開歡迎童阿男歸隊的大會，魯大成見大家肅然端坐，鼓動他們唱《解放軍進行曲》。會上童媽媽和周德貴講述童阿男的父親童阿大帶群眾跟帝國主義鬥爭的故事，童阿男熱淚盈眶，承認了自己的錯誤，重新穿上軍裝。路華批評陳喜被上海的香風吹歪，忘記了艱苦奮鬥的作風，思想發生了問題，陳喜不服氣，但是當他看到春妮說他沒有倒在敵人的槍炮底下卻倒在南京路上、請求指導員拉他一把的信時，這才認識到自己的錯誤。
非非和曲曼麗密謀炸遊園會，趙大大向陳喜請示抓曲曼麗，陳喜讓他不要打草驚蛇，還假意答應她的邀請去向學生講戰鬥故事。趙大大從阿香那兒得知炸彈藏在白玫瑰花裏，於是也買了一束紅玫瑰。曲曼麗把白玫瑰交給羅克文，要他送給林媛媛。童阿男接到趙大大命令試圖把羅克文的花換下來，但是羅克文不願意。童阿男見到林媛媛，把花送給她，說自己不走了。羅克文也把花送給林媛媛，林媛媛丟下紅玫瑰，接下白玫瑰。童阿男見狀急忙叫她丟下花，說裏麵有炸彈，並把炸彈拆卸掉。羅克文看到曲曼麗，大喊抓特務，被她打傷，這時陳喜趕來逮捕了曲曼麗。在醫院裏林媛媛自責跟不上時代，路華勸她參加革命行列改造自己，用歌聲鼓舞人民建設新上海，建設新中國，林媛媛決心按他的話去做。童阿男給羅克文輸血，救了他的命，林乃嫻知道後很驚訝。
陳喜和春妮再次見麵的時候，開始還有些尷尬，但是不久就和好如初。趙大大和童阿男報名去朝鮮打美國鬼子，魯大成送給童阿男一雙布鞋。路華宣布批準他入團，童阿男很激動。林媛媛找到童阿男，跟他深情道別。
《霓虹燈下的哨兵》是沈西蒙話劇創作的高峰，也是中國當代話劇創作的重要劇作之一。
《霓虹燈下的哨兵》由沈西蒙、漠雁、呂興臣集體創作，沈西蒙執筆。1960年5月，南京軍區司令員許世友帶領機關幹部南下海島，工作隊返回時經過上海，應上海警備區司令員王必成邀請，許司令員帶領機關幹部一起赴宴。宴會上王司令突然提議要求沈西蒙給上海的好八連寫部戲，沈西蒙受命到好八連體驗生活，曆時40天。1962年該劇由中國人民解放軍南京部隊前線話劇團首演。1963年11月29日晚劇目在北京懷仁堂為毛澤東主席作專場演出。1964年《霓虹燈下的哨兵》被改編成同名電影，是我國電影史上的一部優秀作品。
《霓虹燈下的哨兵》劇照《霓虹燈下的哨兵》描寫了中國人民解放軍某部一個英雄連隊在剛剛結束解放上海的英勇戰鬥後奉命在繁華的南京路上站崗放哨與潛伏的敵人和形形色色的資產階級思想進行鬥爭的故事，揭示了解放初期階級鬥爭的新特點。劇中展示了解放初期上海灘的一場尖銳的鬥爭：上海解放了，但是國民黨反動派的殘餘勢力卻悄悄地潛伏下來，暗中猖獗於“十裏洋場”之中，希望用糖衣炮彈“讓共產黨紅的進來，不出三個月，趴在南京路上發黴，變黑，爛掉”。人民軍隊麵對的不再是拿槍的敵人，而是偽裝的特務、流氓和紅燈綠酒、光怪陸離的環境，是資產階級“香風毒霧”——資產階級思想。人民軍隊內部出現了暫時的波動和複雜的衝突，但是最終依靠自身的力量和群眾的幫助克服困難，取得這場特殊戰鬥的勝利。劇作通過這場鬥爭展現了解放軍的英雄姿態，歌頌了戰無不勝的英雄軍隊，歌頌了黨的英明政策。
劇作還通過人民軍隊戰勝“十裏洋場”上的“香風毒霧”，表現了人民軍隊不僅要發揚光榮的革命傳統，而且要適應革命形勢的發展和時代的要求不斷改變自己的思想、改造主觀世界，這樣才能戰勝形形色色的敵人，永遠立於不敗之地。
劇中作者通過錯綜複雜的階級鬥爭和社會關係塑造了一批個性鮮明、真實生動的英雄人物形象，如魯大成、陳喜、趙大大、童阿男等人。連長魯大樸實、憨直、風趣，但是有些簡單、急躁。他對突然的命令“站馬路”怎麼也想不通，但是當陳喜帶著一種無所謂的態度說“好嘛……看看大上海到底是什麼玩藝兒!”他立即批評說“這是叫你看玩藝兒的”。他對童阿男的自由化和對趙大大鬧情緒的處理雖然都有些簡單化，但卻流露出對戰士的真摯的愛和對革命的忠誠。他焦躁但是堅定，是一個立場堅定、愛憎分明的指揮員。
陳喜曾經是一個戰鬥英雄，可是在“南京路”上卻迷失了方向，他愛虛榮、愛麵子，讓一個化作美女的蛇在思想中注入了毒液，在“香風”麵前發生了動搖，打了敗仗。最後在路華的批評和春妮的教育下，他認識到自己的錯誤，及時悔改，重新投入戰鬥，是一個真實可信的人物形象。
班長趙大大耿直、粗獷，新兵童阿男則單純、幼稚。春妮善良、賢惠，充滿深情，她雖然不是主要角色，但是她的存在給全劇在陽剛之美外增添了一份陰柔之美。
《霓虹燈下的哨兵》的藝術構思氣勢恢弘。它把人民軍隊的生活和廣闊的社會生活聯係起來，在社會各階層形形色色的人物關係和複雜的衝突中展現人民軍隊的鬥爭，不僅揭示了人民軍隊的精神麵貌，還反映了豐富而深刻的社會內容。
劇中線索錯綜複雜但是層次分明。劇中既有敵我矛盾，這是貫穿全劇的主線，又有人民內部矛盾，這是劇作的副線。主線在幕後運動，副線卻擺在幕前。副線始終在舞台上酣暢淋漓地自然發展，而主線則在幕後對副線推波助瀾。在人民內部矛盾中有陳喜和魯大成、趙大大的矛盾，陳喜和春妮的矛盾，童阿男和林媛媛家庭的矛盾。這種結構既可以通過錯綜複雜的矛盾反映時代風雲，又可以集中刻畫人物性格。
《霓虹燈下的哨兵》采用了分場製，大大拓展了時空的表現範圍。它還大膽地采用了電影中的“閃回”手法，如第七場中童媽媽與周老伯的回憶：解放前英美列強稱霸上海的曆史，童阿大與敵人搏鬥最後壯烈犧牲的場麵。還有“畫外音”手法，如第七場陳喜讀信時春妮的聲音。以及“鏡頭切換”的手法，如第八場從“花店門口”到“醫院走廊”的幾次暗轉。這些手法使劇作的時空轉換變得靈活而快捷，加強了舞台的表現力。
劇作語言簡練，充滿潛台詞，顯示出人物豐富的內心世界。