周信芳在表演中，十分注意唱念與動作的有機結合。如演《徐策跑城》，載歌載舞，唱白相間，渾然一體，把須發如銀的老相國喜悅激動的心情，表現得淋漓盡致。
藝術創新
周信芳注重繼承傳統，又不受陳規舊套的束縛，鍥而不舍，勇於探索，在唱、念、做等方麵，均有自己的獨特表演風格。其弟子很多，知名者有高百歲、陳鶴峰、李如春等，通過當今的楊建忠、蕭潤增、陳少雲也可以窺見“麒派”之一二。應該說，更多的知名藝術家在他的藝術中汲取營養為我所用，從這一點來講，“麒派”是屬於周信芳的，更是屬於京劇的，甚至對整個戲曲界都舉足輕重。
處世之道
周信芳是一位具有正義感的表演藝術家。早在五四運動前後，他受新文化運動影響，演出時裝戲《宋教仁》，表現了同情民族民主革命的政治傾向；又演出《學拳打金剛》，把矛頭指向賣國賊。1927年參加南國社，在《雷雨》中飾周樸園。抗日戰爭前後，演出《洪承疇》，抨擊偽滿漢奸；演出《徽欽二帝》，激勵愛國熱情。同時他還適時演出《史可法》等戲，激起觀眾強烈的愛國熱情。隨後又繼續演出了《香妃》《董小宛》《亡蜀恨》等具有民族意識的戲；1919年以後，他參與編演新戲，移植演出了昆曲《十五貫》，創演了《義責王魁》和《海瑞上疏》等新劇目。周信芳的代表劇目還有《四進士》《徐策跑城》《蕭何月下追韓信》《清風亭》《烏龍院》等。
社會貢獻
中華人民共和國成立後，周信芳當選為第一、二、三屆全國人民代表大會代表，曆任中國戲曲研究院副院長，華東戲曲研究院院長，上海京劇院院長，中國戲劇家協會副主席，上海文學藝術界聯合會副主席，中國戲劇家協會上海分會主席。攝製戲曲影片有《宋士傑》和《周信芳舞台藝術》（包括《徐策跑城》《下書殺惜》）。他的論著彙編為《周信芳戲劇散論》。常演劇目編為《周信芳演出劇本選集》、《周信芳演出劇本新編》。另有藝術經驗記錄《周信芳舞台藝術》。
1965年，江青到上海京劇院“抓現代戲”，讓上海京劇院全部停下鑼鼓，單打一地搞《智取威虎山》與《海港》。周信芳嚴正指出這是勞民傷財，耽誤演員青春。此後因《海瑞上疏》被誣蔑為“大毒草”而受到迫害。1975年因長期遭受迫害，病逝於上海華山醫院。1978年平反。