在這樣的性別視角下，女性逐漸擺脫柔弱無知、敏感脆弱、默默奉獻的內在形象，同時，女性也不再接受傳宗接代的價值觀念，而是在完成女性哺育生命責任的基礎上，追求自我社會價值的實現，追求自我生命的豐富精彩。女性在家中是有人格、有尊嚴的妻子、母親，在職場是自信、自強、聰明能幹的社會人。
當然，現在媒體對女性內在形象仍有歧視，有人把近年來影視中的女性形象作了分析歸類，大致分為：“拖後腿型”“醋壇子型”“第三者型”“童養媳型”“祥林嫂型”“花瓶型”“戰利品型”“賢妻良母型”。“拖後腿型”往往指銳意進取的丈夫身邊不理解丈夫的妻子，如《金婚》裏的女主角；“醋壇子型”指整天與丈夫或男友身邊的女性爭風吃醋，如《媳婦的美好時代》的婆婆；“第三者型”指女性憑借自己年輕美貌甘做第三者，破壞別人家庭，如《我的糟糠之妻》《突然心動》《蝸居》；“童養媳型”反映一些職業女性在家好像童養媳一般，被丈夫招之即來，呼之即去；“祥林嫂型”指整天絮絮叨叨，怨婦般向別人倒著自己苦水的女性；“花瓶型”大多是警匪片或槍戰片中被男人憐香惜玉的女性；“戰利品型”指丈夫與別的男性角逐獲勝得來的戰利品，雙方沒有愛情也要維持下去，如《激情燃燒的歲月》中的褚琴；“賢妻良母型”往往是集中國女性傳統美德於一身，卻又遭受種種不幸，如《渴望》中的劉慧芳。無論是哪一種類型，都打上了男性審美期待的烙印。有些影視作品也塑造了一些女強人，但往往是暗含貶義的，是男性不欣賞的眼光下的女強人。
（二）社會性別視角下的女性外在形象分析
在外在形象方麵，女性也在努力擺脫媒體的誘導，她們不再單純地追求外表的美麗，而是內外兼修。女性追求美是遵從了人類愛美的天性，但追求美的目的不再是傳統意義上滿足於男性的視角，而是女性主體意識的充分體現，追求形象美是女性積極向上、熱愛生命、尊重自我的表現，是女性文化修養的外化，完成了“女為悅己者容”向“女為悅己而容”的轉變。
在外在形象上，現代女性與傳統女性最大的差異表現在服飾上。傳統女性的服飾以“繁瑣”和“包”為特征，反映出傳統女性被看思想和貞操觀對她們的束縛（唐朝除外）；現代女性的服飾以“簡潔”與“露”為特征，同時女性著裝有著很大的自由度，不但可以和男人一樣穿褲子，甚至可以穿得很男性化。“露”表現出女性展示與突出的主體意識，“簡潔”表現出女性穿衣不再滿足於男性視角，而更注重自我感受，盡可能地享受身體愉悅，展示自我風采。這種女性自我主體意識的蘇醒，使得現代女性的外在形象打破了傳統的保守的形象，而更加富有個性，更加變幻多姿。葉文振在《女性學導論》中指出：“如果說，傳統女性在服飾方麵，更注重含蓄，而現代女性則更注重自我性別差異的盡情展現。從淺層次來看，現代女性在服裝美容方麵的‘自我感覺良好’，正是自我信心的表現，有了合體的服飾和靚麗的容顏，才能以更充沛的精力走進艱難而繁複的社會。”
當然，有些女性在有意識地爭取男女平等、走向獨立自主時，還在無意識地關注著男性的目光，期待著男性的認可，在某種程度上繼續迎合著男性的價值觀和評判，可見傳統觀念的影響並沒有完全消失。美容、瘦身、整形的盲目趨眾，也反映出當代女性對自我外在形象的評價標準的失衡。產後憂鬱症和“更年期”恐慌症反映出女性對外在形象的惶惑。這些現象表現出來的是女性內心深處的“他悅”的思想，這種思想則隻會走向女性主體意識的反麵，從而使女性再次成為男性的附庸。
女性這種“他悅”思想的存在，與媒體導向不無關係。改革開放以後，媒體導向發生了變化，在許多電視劇中曾把第三者塑造成溫柔可愛、風情萬種的美人，而妻子卻被塑造成麵目可憎、俗不可耐的黃臉婆。如《牽手》《蝸居》《我的糟糠之妻》等，女性重新變成“被看”的對象。正如葉文振所言：“中國影視劇發展的曆史是否跟我們開了一個玩笑：女性形象好不容易掙脫作為意識形態載體的種種桎梏而開始有了自己作為主體的理想，卻又如此迅速地落入男性審美期待的羅網之中？”而廣告裏，女性往往是漂亮的年輕女性，這些千嬌百媚、風情萬種的妙齡小姐有著白皙細膩的皮膚、迷人的身段、飄逸的長發、磁性的聲音，她們用矯揉造作的媚態代言高檔轎車或奢侈品，廣告中的性感美女顯然能夠勾起消費大眾（尤其是男性消費者）購買的欲望。這種被物化的女性形象無疑打上了男性的審美標準，而這種廣告的效應則會誤導年輕女性過分注重外表，以至於走入歧途。而容貌一般、年齡稍大的賢惠女性形象往往和洗衣機、抽油煙機、洗衣粉、煤氣灶有關，把女性角色定位為操持家務的賢內助，女性再次被貶進了廚房。西方學者的有關理論認為，“形象與現實的關係是不斷變化和轉化著的，先是媒體中的形象反映現實，進而是形象扭曲現實，然後是形象改變現實，最後是形象創造現實”。照此推理，女性的處境不免讓人擔憂。
現在一些女大學生對媒體中的女性形象趨之若鶩，盲目模仿，甚至一些女大學生的思想重新退回到封建社會，認為自己憑借漂亮的臉蛋就可以一輩子衣食無憂，傳出了“幹得好不如嫁得好”的謬論。為了避免女性重新落入傳統觀念的陷阱，需要繼續喚醒女性的主體意識，徹底摒棄傳統觀念的束縛。女大學生要用辯證統一的方法認知自我形象，充分認識自我形象在女性成才中的作用，從而真正實現體現女性主體意識的形象管理。