我令向文登為難了，譚總一直是他挖空心思想巴結的人，這樣友
誼帶給他的好處語言無以窮盡。而我的拒絕，無疑，將使他落空了。可是現在我竟然改變了，想一想吧，他的心花怒放多麼有理由。從中他還看到另一個希望，那就是獲得一個文化女人所生兒子
的可能性。我必得靜靜住下來，完成賣給譚總的作品，使他獲得充分接近我的時機。他堅信不管怎樣，我終究並不是神仙，隻要是個女人，有肉身，那就絕不會真的不需要男人。
我要價十萬。譚總毫不猶豫答應了，當晚就設宴，親自交給我用做材料的大理石，說是好多年前從印度買回來的，珍藏至今。那的確是塊物中上品，有著滄桑的圖紋和沉鬱的墨紅色，簡直就是童木偶此刻生命的顏色。但印度是大理石的故鄉嗎？
譚總哪裏在乎作品本身的藝術含量，他要的隻是它出自我之手。盡管女人對於他就好比貝殼對於海邊的沙灘，隻要有潮漲潮落，但是，那畢竟隻是一些海浪能夠旋玩的貝殼。對他這樣的男人而言，誘惑永遠在力氣不易抵達的地方。他派來一輛豪華汽車，接我去一座山間別墅，說是已安排了最好的廚師和傭婦，讓我可以在宛如仙境的舒適所在成就驚世駭俗的傑作。我謝絕了，講給他我的靈感之源，說是工作將在郊野空曠的大地上展開。
盡管如此，我還是非常認真地對待我的藝術，因為在我，它就是真理。一個陽光明媚的日子，我開始了。我雕刻刀畫出的每一根線條，都表明這將是我雕塑藝術創作的一次飛躍，一件可以跟時間同行的藝術品就要誕生了。我觸摸到了手中石頭的靈魂，感受到了它的疼痛。在大理石飛落的齏粉中，我看見一個人怎樣曆盡艱辛，千錘百煉，淬出自己的神性。是的，神性就在人性中，隻要肯自我敲擊，如磨石中之火。
我的構圖絲毫不繁複，就是童木偶在斷了的小石頭橋旁邊，久久盯視著被自己折斷的橋，考慮是不是該彎下腰去，重新撿起腳旁的鐵鎬，開始修建的工作。
我把這畫麵講給前來觀看的向文登和譚總，讓他們知道這個特殊的瞬間的含義。是的，瞬間是時間的全部，它包含了曆史從頭到尾的整個過程。我們把它用能夠凝視的樣貌呈示出來，告訴人們，此時此刻之中，不僅充滿著所有過去，還藏納著無可選擇的未來。
我給作品題名為《悲傷的父親》。
譚總和向文登，他們於是知道了整個故事。
本來我隻是想用賺來的十萬酬資幫助童木偶買材料，雇人工，了卻重修小橋的心願。卻沒想到，更有另外的收獲。譚總和向文登，這兩個男人都發了善心，開始為小橋的修建忙活了。很快來了一輛卡車，一幫人，鏗鏗鏘鏘幹了起來。人們熱火朝天幹活的場麵做了我的模特兒的背景。
這座小橋是必得修好的，因為它也是連接童木偶人生的橋，必得它堅實地聳立了，這位悲傷的父親被喪子之厄硬生生嶄為兩截的人生，才能重新連綴起來。
鏡頭悲哀地逼真了童木偶的蒼老，這樣一凝視，他與實際年齡之間的距離，至少在十幾年。我雕刻刀下漸漸成形的這張麵孔，有著延伸時光的意義了。