我哥彭名燕
李亞威
我一直叫彭名燕為“哥”。乍聽的人直樂。明明彭名燕風韻儒雅，女性味十足，怎能與“哥”字連在一起？
其實叫“哥”起初不是從我開始的，當年血氣方剛的男性韓誌君（《籬笆·女人·狗》《轆轤·女人·井》等農村三部曲的編劇），聚著炯炯有神的小眼睛說與彭名燕相處，常忘了性別，就膽大包天地叫起哥，隨之，既親昵、又有力度的稱呼，我一叫就叫了二十多年，從北方長春叫到了南方深圳。嚴格地說，是從80年代開始。
80年代，我認識彭名燕的時候，她周圍有一大群兄弟姐妹，還外加一些老伯伯、老阿姨、小保姆、修下水道的、織頭套的朋友們，那些老的少的男的女的都把她視為知己，什麼話都願意跟她說，她的眼睛裏總能水汪汪地給那些說知心話的朋友們一種理解與同情。跟她在一起不僅有快樂，還有一種安全感。我哥的思想感情是很樸實的，一般說，看她對朋友可以看出她的為人。她對人沒有什麼界線，從高級官員、外國使者、教授到看門的保安、司機……她都很真誠，她沒有浮在麵上的、當過演員的那一種小清高。
我哥是北京電影學院表演係畢業的，後來分配到北影演員劇團。她畢業後扮演的角色大多是大家閨秀，琴棋書畫的……論天賦，能當演員的人，應具有神來神往的本事，要麼一鳴驚人，要麼一部戲紅遍大江南北。她卻例外，她喜歡真正會表演的藝術家，像於洋、葛存壯等，她在電影圈裏，對各個行當都充滿熱情，先試試結構劇本吧！大不了是給自己看著玩玩。那個時期，主旋律大題材的片子充滿銀幕，她想想自己的優勢和最熟悉的生活，幹脆寫個家庭情感方麵的，於是，那個情感戲《白楊樹下》就成了她的處女作。
劇本《白楊樹下》一脫稿就被北影的巴鴻導演看中了，後來《白楊樹下》獲得了很高的評價，她也成了搶手之人。她的劇本創作就再也沒停過。《黃山來的姑娘》、《嘿，哥們》、《嘿，姐們兒》等頻頻出場，不僅給電影廠賺錢，還獲了一籃子的獎。我哥內心也很美，這麼一試就試出個編劇來了，可見世界上的事就怕有心人。其實，我一貫認為做藝術是要有天賦的，我哥的天賦在於當演員的時期，就顯露出她當演員的潛力；寫作的時候，她的潛在的能量就體現在寫作上。這一點不能不提到她的家庭背景，彭名燕的家，幾代都是書香門第，爺爺、外公都是讀書人。父親是最早的清華大學學橋梁建築的，他當了一輩子的高工，一直工作到七十多歲。
她有兩姐一哥，她是家中最小的，雖說全都是各類大學畢業，碰到一切事情，都要聽她的。至今仍然如此。可她教育自己的女兒小燕子卻不同了。從小燕子生下來，她就不像其他母親那樣有“舔犢”心理。她從小就把小燕子當朋友，小燕子也就“不客氣”地把她當朋友，什麼都跟她說，有時候幹脆叫“彭名燕”。演過黃世仁的陳強有一次從她家門口路過，聽到了小燕子的叫，驚異地把斯文秀氣的小燕子拉到身旁，語重心長地說，你知道母親這個稱呼有多麼神聖和聖潔嗎？母親懷你，養你有多不容易，你還不叫媽……這時小燕子和她的媽都跟著笑了起來。
我哥是一個把什麼事都看得很開的人，她還有一個綽號叫馬大姐。這個名是《特區文學》的副主編宮瑞華給她起的，有點丟三落四，是我哥的小缺點。丟的最多的是筆、眼鏡。後來朋友們走到哪裏都會集體幫她想著這兩樣東西。因為有馬大哈所以就叫她馬大姐了。
其實我哥的性格是很多人喜歡的，她幹什麼事情，能做就做，做不成絕不要死要活，她即便痛苦了，也是一會兒的事情，她不喜歡鬱悶和獨處。那時候，她去長影，給她了最高待遇就是住在小白樓寫劇本。小白樓那裏，寫出過許多著名的劇作家，張辛實、林杉、崔巍、白樺等，“文革”前，有喜的也有冤的。盡管如此，那兒畢竟是作家之家。有希望的劇本和作家，都願意到那裏沾沾風水。我哥不喜歡住在那裏，她嫌小白樓的夜晚太靜了，沒有人氣，天天都要失眠，那時候她沒有把自己當什麼家，寫劇本完全是圖個愉快。後來她去長影就再也沒有去住小白樓。我哥凡事都想自己盡力，不想沾什麼光。