二、明修棧道，暗渡陳倉——漂亮的轉移
假如說凝縮是一種藝術行為，那麼轉移則是徹頭徹尾的手段了，而且那技術含量是相當的高。
例如說我那“恐怖詭異的夢”看上去仿佛一部“鬼片”，而且偽裝得很成功，以至於我在醒來後，麵對夢中那恐怖的場景甚至覺得無從分析。而且還在接下來的好幾天裏，對於解析這個夢一直處於停滯狀態。其實，造成我那種困擾的主要原因就是轉移作用。
在分析“恐怖詭異夢”的時候我曾經說過，那夢的最顯意部分就是恐懼，深挖的話會找出恐懼的根源（當時的編譯工作），除此之外再林林總總地加上一些抱怨——什麼出版社不好啦，大家都不關心我啦，記者們沒重視啦……當然，那些都是莫須有的罪名，是我為了顯示出自己多麼的痛苦及無助。但是繼續深挖下去我們發現，這依舊不是夢的真實含義，這個夢的目的不是抱怨及詆毀（那些都是道具罷了），而夢的真正願望是想告訴出版社及“以前那些不負責任的編譯者”：“看看，我是多麼的偉大！在出版社這麼‘摳門’，周圍人沒一個‘關注’的情況下，我‘主動’且認真負責地獨自麵對這份‘令人恐懼’的編譯工作，可見我是多麼的了不起……”然而這個核心願望在夢的顯意及顯意之後的那層“偽潛意”中絲毫沒有表現出來，可以說在掩蓋真相方麵這個夢幾乎做到了滴水不漏。其實這就是轉移作用在發揮自己的專長。
為什麼會搞得這麼複雜呢？前麵我們已經“解剖”過這個“恐怖詭異的夢”了。現在，讓我們來更深層地分析一下原因。
很顯然，夢中最深層的自我吹噓是絕無可能通過審查的，那麼就把它偽裝一下好了。然後經過一層偽裝之後，那些自誇的必要元素——別人怎麼怎麼不好，出版社怎麼怎麼不好之類的抱怨依舊無法通過審查機製。因為這些都是自誇所必需的“零件”，這是不能在夢中直接表達出來的，這太露骨了！所以，原始的核心願望又經過了二次強化性質的偽裝，並且成功地轉移了整個夢的焦點：自我吹噓經過初次偽裝，變身為抱怨及指責，再經過了二次偽裝後，展示出來的就是一些暗喻性的情節設定和場景設定：我失去了什麼（和我的工作對比而顯得“很低”的報酬）、恐怖及壓抑的場景（麵對這份工作的鬱悶程度總和）、鬼（令我恐懼、惡心的編譯過程）、古板的神婆（出版社）、女學生（其他版本的那些編譯者）、一群出事兒就消失了的閑人（不關心我的那些家夥）、吞掉鬼（惡心、厭惡的情緒）……就是這樣，第一次偽裝之後的那些想法及念頭全部被粉飾成為了具體人物形象，而整個夢的性質也完全被轉移成了一場恐怖詭異的大片。最終，審查機製順利放行（這審查機製的口味還真重）。當我們坐在這裏看這部大片的時候，潛意不露痕跡地通過暗喻手法用極其自私且無恥的態度，把一些個人和出版社挨個潑了一遍髒水，並且借此為襯托，狠狠地自我吹噓了一番：我很牛吧。
所以，偽裝是個技術活兒。不但要會偽裝，還要會移形換影，武功十分了得！
正是如此，我們的大多數夢顯得如此的撲朔迷離，令人捉摸不清那到底是什麼。但是，這種夢的轉移作用並非次次都靈，也有轉移焦點失敗的時候。
比方說有一種夢我們都曾做過：夢中從某些場景突然就跳到另一個場景去了，而且兩個場景中沒有任何關聯及關係，直到這個夢的最後才會出現細微聯係（或者幹脆沒聯係）。這種場景的跳躍就是源於轉移的失敗。而我們的審查機製對於場景跳換的合理與否完全沒興趣，它隻關注內容並且加以限製。而且深入探討這個問題的話，我們會發現很可能是審查機製強行停止了某個進程的發展，而夢的原始欲望轉移失敗後被迫改道，進行了場景無緣無故的切換。
例如我在一個夢中，就有過這樣的經曆：最初是一個我很喜歡的女孩和她的很多兄弟在一起（現實中這個女孩是家裏獨生女），接下來當我跟這個女孩說話的時候，場景突然就換了，換到一個很淺的牆洞中，而我們打算做愛……這個夢我後麵會詳細說，現在就這點先來說這個迅速切換的問題（嗯？我仿佛聽到有人對此表示憤慨）。
這個女孩是我曾經很喜歡的女孩，記得在幾年前認識她後我曾對她表示過：做我女友吧？而她對此的回應是模棱兩可。我知道她有著很多追求者，我隻是其中之一，所以她這種模糊的態度我完全理解（條件比我好的不少），但我並不能接受（反感她這種模糊的回應）。
幾年後，有次吃飯的時候，這個女孩很突然地告訴我：咱倆生個孩子吧（別說你看不懂這是啥意思）！我記得當時自己半天沒反應過來，接下來的情緒是反感。為什麼會反感呢？因為我曾經從她那裏得到過一個明確的信息：女人到某個年齡就該結婚，無論對方是不是自己所喜歡的，結了再說。