前麵我說過，電影和夢其實很像，很像很像。
那麼，假如我們要拍一部電影，那就先得定下題材——是愛情片還是喜劇片？是戰爭片還是科幻片？是古裝片還是現代片？這些都要事先確定好。然後再根據題材挑選劇本，之後設定一些情節（俗稱“樁子”），再在整個故事中穿插一些曲折的劇情。比方說一個人出門了，去上學，然後到了教室聽課……這沒啥新鮮的，平淡如水啥事兒都沒發生，那麼這片子肯定沒人願意看（當然了，你要想存心打算向往與眾不同、憋著展示下自己多另類，你也可以聲稱這種片子特牛、超好看、蘊涵深意）。那麼怎麼設定情節呢？還是一個人出門了，出門後這人發現自己沒帶鑰匙，也就是說進不去家門了。然後又發現手機錢包都沒帶，而且最要命的是準考證也沒帶——恰好正要去參加高考……明白了吧？情節就這樣出來了，有了“樁子”就有了曲折性，觀眾就會被抓住繼續看（無論電影還是電視都一樣）……設定好情節再根據預算選演員，選外景地什麼的，之後籌備OK了才能開機。拍攝結束殺青後還沒完，還得剪輯、配音、調整等，這都屬於後期工作——當然是根據劇本來剪輯調整（個別導演除外，例如許鞍華他們就是，愛誰誰，拍了再說，至於剪出來的是什麼就沒準兒了——這是跟夢學的，我沒瞎說，請往下看就知道了）……電影就是這樣出來的。那麼夢呢？
夢明顯不用選演員、拍畫麵。但是夢也需要定“劇本”、“設情節”，以及“剪輯”。其實這一章所要說的就是這些，即夢在運作時的起始步驟和最終步驟。
前麵我們都看到了夢的那些花哨“動作”還有“絕技”，的確讓我們眼花繚亂讚歎不已，但是那些就算再漂亮也隻是畫麵或者片段而已，其實把這些組合成整個夢，並且補充完整才是最重要的工序。這部分我之所以特意放在最後說，而不是把這章排到一開始，是有目的的。往下看你就明白了，這也是夢之所以精彩的真正原因。其實夢很像電影，都是用畫麵的組合來堆砌出精彩的故事。但是夢很顯然比電影高明得多。
一、編輯、組合
夢中的所有場景都無須拍攝，因為早就存在了。
我們全部生活內容、各種經驗印象，再加上所有的記憶和感受，都是夢的素材來源。所以夢不需要額外地再拍攝什麼。但是請讀者注意，夢不會因為這些素材本身而產生某個夢的原始願望，那些都是演員的道具罷了，隻能用來填充內容。而夢的原始願望的產生取決於潛意識需要被釋放的那部分壓力。這種“需要被釋放的壓力”很可能不僅僅隻有一個，而是多個。在夢最初的時候，我們所能看到的大多是一些並不清晰的描述，那些場景通常都曖昧且模糊地混雜在一起，等待著究竟是哪種願望被審查機製放行後才加入到夢中——並且，以此來設定夢的具體情節。也就是說隨著“劇情”的推進，願望才會逐漸明朗化（相對而言的明朗化），猶如撥雲見日一般，這時候才確定是某個願望主導了夢並且為此延續下去。所以，夢在最開始的時候，大多看上去僅僅是很模棱兩可的一些設定及概念。現在，讓我們回憶一下前麵說過的一些夢例就可以得知這點了。
單車訓練的夢很明顯是具有雙重願望的（這個前麵解釋過了），一是滿足我的虛榮（比較淺的一層隱意）；二是我期待有人能夠幫助自己從那些煩瑣的事情中解脫出來（深藏的隱意）。所以夢在最開始的時候表現得很輕鬆，用最近的印象作為一個起始，取材於聊到的電影場景：單車訓練——這很模糊。而當我的願望浮現出後（虛榮），在最初的單車場景後加入了第一個情節： 帶有某種技術性的訓練，必須承認這是很荒謬的設定。說到這裏就能很明顯地看出，滿足虛榮那部分願望通過偽裝而最先得以通過審查。但是隨著進程的發展，另一個願望也通過審查進入到了夢裏。但是為什麼是這個願望浮現出來，而不是其他願望呢？想想看，最初的願望是什麼？是“假如排除了客觀原因，那麼我可以和韓寒並駕齊驅”對吧？就是通過所謂的“需要排除客觀原因”（我認為生活中的那些煩瑣事情就是客觀原因之一）而帶出了第二個願望：需要一個生活上的“老婆兼秘書型人才”幫我打理一切。這個時候，夢在情節上就加入了“為車胎充氣”的設定（至於是誰加入的下一節會說到），從而把那種暗喻性的象征——“車胎膨脹的奇怪曲線”表現出來。像這類編輯、組合就明顯是以一種“不斷添加”的方式來進行的。
現在我們再說回去：單車訓練這一題材並非為這兩個願望訂製的，其實也可以用其他方式來表達。那為什麼最開始用“單車訓練”來作為起始呢？因為那是來自於最近的印象。這種夢就是明顯地帶有隨機性質的。所以當虛榮得以通過審查後就直接主導了夢，並且為此目的而延續下去（後麵的內容就不再是隨機性的而是目的性的了）。也就是說，組成夢的元素雖然並不能主導夢的願望，但是可以主導達成這願望的表現形式。