王祥夫：我是一個興趣極為廣泛的人，說心裏話，我畫畫兒和寫隨筆更輕鬆更愉快，但一個人總不能隻為了輕鬆愉快而活著，我現在還是以小說為主，寫小說肯定是苦事重活兒，我這幾年中篇寫得少了一些，短篇居多，如果這樣下去會養成習氣，畫家書法家怕習氣，作家其實也怕，所以今年下半年我要寫寫中篇，我還準備再寫一兩部長篇，當我老去，也許隻能作畫和寫隨筆了。一個作家，最好要全麵一些，如果隻寫短篇，你的短篇不會好，如果一輩子隻寫中篇，你也許會很快平庸下去，隻寫長篇也不行，很多隻寫長篇的人到後來心態都在變，有幾位，我不說名字，寫曆史小說，到後來，都以為自己是史學家了，很牛逼地在那裏端著架子，這很討厭。一個作家或一個藝術家，到了後來，越寫越怕才是正理，越寫越覺得自己不過隻是一個以文字求生以畫求生的人才對，人與人是平等的，你要各種東西都玩玩兒，你要認真做一下你專業之外的事，而且爭取做到極致，我就是這樣的人。認真做事，隨喜做人，真心愛人，永不裝逼。以各種有營養的東西滋養你心中的文學。對作家藝術家而言，一切經曆都是財富。
曹永：以前的時候，我隻聽說您是中國作家裏麵畫畫最出色的。前些日子，一個搞書畫的朋友對我說，您的國畫已經具備相當的功力，全國的畫家，能夠達到這個水準的其實不多，隻是有的人還看不懂。您是什麼時候開始學習國畫的？
王祥夫：我嚴格說是從畫家入作家，我九歲就開始學工筆，雖然直到現在還畫不好，但應該是專業水準。我和學院派的畫家不同，是從給老師裁紙磨墨出來的，我會做顏色，製赭石，調朱砂，澄蛤粉我都會，而現在學校畢業的也許他們不會。我的生活習慣是，早上起來先寫字，直到現在我寫字還是不舍得用宣紙，隻用毛邊紙，然後會坐下來畫一隻工筆草蟲，然後才吃飯寫東西，這都幾十年了，經驗也在慢慢積累起來，好的經驗是怎麼來的，不是別人告訴你，是要你自己告訴你自己，這一筆怎麼來，那一筆怎麼來，這條墨線幹到什麼時候破開，那點顏色給什麼顏色先襯一下才漂亮，師傅可以告訴你方法，其絕妙之處隻有你自己知道。我向來不在作家圈子裏說畫畫兒的事，我以為那是一種淪落，中國當代作家的書畫比現代時期差遠了。我也向來不在畫家的圈子裏說文字方麵的事，當代畫家的文學修養算是掉到了底，落款都落不好。我個人希望每一個人要畫就認真地畫，要寫就認真地
寫。木心的文章我雖不喜歡，但他有一句話還算好聽，“認真的勾引，認真的被勾引，”這算是一種好態度。如果作家肯以這種態度對待書畫，畫家以這種態對待寫作，是大好事。
曹永：您已經在文學上取得巨大成就。近年，國畫也逐漸引起關注。您的創作重心，是否會轉移到國畫上麵？對於以後的生活，您如何進行規劃？
王祥夫：不會有這樣的重心轉移，我這樣生活，我天天的寫作與繪畫，已經多少年了，我習慣了。就好像吃飯，小說是我的飯，畫畫兒就是我的菜，或者是繪畫是我的菜，寫作就是我的飯。二者不相離的。你呢，我很想知道你除了寫小說還在做其他什麼事？民俗調查嗎，看了你的小說，我就想到許地山，我覺得你對民俗這一塊十分感興趣，你平時有意收集嗎？你平時都在讀一些什麼書？
曹永：說來很羞愧，文學方麵的書籍我讀得不多。但構思一個故事時，我會去查找相關資料。有時候，地方誌之類的東西，我也會看看。王老師，最後讓我們聊聊古玩吧。大家的注意力，都在您文學與美術的成就上麵。很少有人知道，您其實是一個大收藏家，或者說是一個鑒賞家。您所收藏的部分高古玉，估計博物館找不到。以後，您打算如何處置這些藏品？
王祥夫：我父親在五十年代是北京有名的古玉大佬，他專門收藏老三代古玉，我父親說收藏是積德，所謂積德也就是把東西聚起來不讓它們散掉。我現在才理解他說的這句話，因為，那些為數不少的老三代古玉麵臨著一個問題，就是它們將流向何處，每一個收藏家都要明白一個道理，你隻能是古物的暫時管理者，古物存世已經幾千年，而一個人的壽命最多也不過一百多歲。所以，我認為藏品的最好歸宿是好的博物館。我在這方麵的想法與別人不一樣，文化遺產是全人類的，哪裏的博物館好，它們——我們的國寶就應該去哪裏，我去日本看東大寺心裏就十分感慨，我們唐代的國寶居然在日本被保護得那麼好，所以，我認為我家的那些古玉的歸宿將是世界性的，要把它放在世界上最好的博物館，雖然，我們有文物法，但同時不能不讓我們收藏家有自己的想法，因為我們國內的有些博物館條件實在是太差了。
曹永：好啦，篇幅有限，再聊下去，估計報刊就要哭了。王老師，我們今天就聊到這裏吧。