維奧爾琴與提琴：既不同宗，也不同源
樂海博覽
作者：侯珅
近年來，伴隨著越來越多的外國音樂團體被邀請至國內演出，一些以演出早期音樂為主的樂團也紛至遝來。在這些樂隊中，常會出現一種看起來很像大提琴，被放置在演奏者雙腿間演奏的樂器。有些人稱之為“古大提琴”，其實這是腿式維奧爾琴。腿式維奧爾琴的意大利語叫“Viola da gamba”，“gamba”一詞在意大利文中是指“腿，下肢”，因此這件樂器屬於維奧爾琴（Viol）家族中的一員，並不是“古大提琴”。
文獻資料顯示，維奧爾琴的祖先或許是出現在西班牙的一種被稱作比韋拉（vihuela）的六弦琴，這種樂器又分為彈撥（vihuela de mano）和弓拉（vihuela de arco）兩種。維奧爾琴的演奏技術則可能源於穆斯林國家的弓弦樂器雷貝克琴（rebec）。
十五世紀下半葉，在西班牙巴倫西亞的阿拉貢（Aragon）王國，有一幅迄今發現最早的表現文藝複興時期維奧爾琴的繪畫，這表明當時維奧爾琴的製作和演奏已經在這個地區得到了發展。有據可查的是，意大利曼圖亞埃斯特家族的伊莎貝拉（Isabella d’Este）曾在十五世紀九十年代多次向西班牙定購維奧爾琴（viola spagnola），而西班牙的維奧爾琴演奏者可能也是在這個時期來到了意大利，把維奧爾琴帶到了意大利。隨著維奧爾琴在意大利各地的傳播，包括拉斐爾在內的多位畫家也都創作了帶有維奧爾琴的繪畫作品。此後，維奧爾琴又越過了阿爾卑斯山，傳入英國、法國、德國和低地國家，最終成為文藝複興和巴洛克時期最流行的樂器之一。
事實上，最早的小提琴（violin）也是在文藝複興時期的意大利出現的，隻不過在當時，這種樂器隻用於舞蹈伴奏，未能登上大雅之堂。直到巴洛克時期，提琴家族才異軍突起，逐漸替代維奧爾琴，參與到樂隊合奏中，成為現代管弦樂隊的重要組成部分。
維奧爾琴與提琴在很多方麵都有所不同。最為重要的區別在於琴弦的數量：提琴有四根琴弦，而大部分的維奧爾琴則有六根（也有五根或七根琴弦的維奧爾琴）。其次，提琴是純五度定弦，而維奧爾琴的定弦是四度加上中間的一個大三度，與現代吉他的弦製基本相同，非常便於演奏和弦。第三，維奧爾琴的指板上有音品，這也與現代吉他一致，提琴則沒有音品。第四，維奧爾琴的琴身較為平坦，麵板上有C型音孔，提琴琴身則有一定的弧度，麵板上是F型音孔。第五，維奧爾琴的琴弓遠不如現代提琴琴弓那麼緊繃，演奏者持弓的右手掌心向上，中指需直接接觸弓毛，這與中國胡琴的持弓手型相似。在現代提琴家族中，尚有低音提琴（Double Bass）的部分演奏者還在使用著這種掌心向上的持弓法，但大、中、小提琴和一部分低音提琴演奏者使用的都是掌心向下的持弓法，由此使演奏者對琴弓的掌控能力變得更強。最後還有一個不同點是，維奧爾琴家族中的絕大部分樂器都是豎立演奏的，腿式維奧爾琴夾在雙腿間演奏，小型的維奧爾琴被置於雙膝間或膝上，而大提琴在十八世紀中葉時就已經出現了尾柱，演奏時琴的重力支撐在地上。到了十九世紀末，大提琴的尾柱已被廣泛使用，這不僅提高了大提琴演奏的穩定性，使把位的變換更加自由便捷，有利於高把位的演奏，也改善了琴體的共鳴，大大增強了大提琴的表現力。
在漫長的曆史發展過程中，維奧爾琴自身的名稱和形態都發生了不少變化。除了各種型號、不同音高的腿式維奧爾琴之外，在十六至十七世紀的意大利還出現了加花維奧爾琴（Viola bastarda），十七世紀的英國出現了裏爾維奧爾琴（Lyra viol）和加花變奏維奧爾琴（Division viol）。英國的這兩種樂器都屬於低音維奧爾琴，隻是後者的體積比前者的大一些而已。經過製琴家的不斷改進，維奧爾琴琴頭、琴頸和琴體的形態變得越來越美觀實用，而製式相同的高、中、低維奧爾琴係列的出現為其合奏提供了保證。通常標準形式維奧爾琴的弦製自低向高分別是四度-四度-三度-四度-四度關係，其具體音高是：d-g-c1-e1-a1-d2 （高音）、G-c-f-a-d1-g1（中音）和D-G-c-e-a-d1（低音）。一種被稱作Violone的低音維奧爾琴也采用了這種標準弦製，音高定為：G1-C-F-A-d-g或D1- G1-C-E-A-d。但也有些維奧爾琴的弦製為四度-三度-四度-四度-四度，有一種名叫“Pardessus”的倍高音維奧爾琴就定弦為
g-c1-e1-a1-d2-g2，還有的維奧爾琴定弦為c-f-a-d1-g1-c2。總體來看，雖然這些樂器的定弦各有不同，但我們能夠發現，維奧爾琴的弦製中都是包含了一個大三度的純四度關係，而不是提琴家族的純五度弦製。我認為，這是維奧爾琴與提琴家族最根本的區別。