［正宮·白鶴子］鳥啼花影裏【作者簡介】
關漢卿，號已齋叟，以字行，名不詳。大都（今北京）人，或雲祁州（今河北安國縣）人。生卒年未詳，大約生於金末，卒於元成宗大德後期（1300年前後）。他一生主要活動在大都，晚年到過杭州，寫有散曲［南呂·一枝花］（《杭州景》）。元鍾嗣成《錄鬼簿》說他曾做過太醫院尹，並詳細錄下了他大量的雜劇劇目。關漢卿在元不願仕進，畢生致力於蓬勃興起的雜劇事業。與元初王和卿、楊顯之、梁退之、費君祥等元曲作家來往密切。關漢卿在戲曲界極孚眾望，是“玉京書會，燕趙才人”的公認領袖，被讚為“驅梨園領袖，總編修師首，撚雜劇班頭”。
關漢卿是元雜劇的奠基人之一，為元曲四大家之首。他一生創作甚豐，著有雜劇六十多種，今存十八種，大都揭露封建社會黑暗，表現人民苦難遭遇，以及青年男女對封建禮教的反抗精神。他在散曲上的成就略遜於雜劇，但也內容豐富，佳作頗多。與雜劇相比，他的散曲主要是抒情寫景，小巧精致，自然當行。它們風格多樣，有的雋永清麗，純出天然；有的豪放潑辣，盡情快性。作者造語也頗大膽，方言俗語信手拈來，卻淺而不俗，真切自然，活潑生動。元貫雲石序《陽春白雪》稱：“關漢卿、庚吉甫，造語妖嬌，卻如小女臨杯，使人不忍對歹帶。”（《中國俗文學史》）。《全元散曲》存其小令57首，套數13首，殘套2首。【原文】
鳥啼花影裏，人立粉牆頭。春意兩絲牽，秋水雙波溜。
【譯文】
鳥兒在花叢中婉轉啼唱，美妙的聲音從陽光下的花影裏傳來。美麗的女兒家站在粉牆裏，英俊的小夥子站在粉牆外。兩顆懷春的心啊，被兩條看不見的絲線牽在一起；兩對秋水般的眼睛啊，像兩條摸不著的愛河在對流。
【賞析】
這是一曲青春與愛情的頌歌，描繪在美麗的春天萌發的純潔的愛情。作者捕捉到一對少男少女分隔牆裏牆外相互深情注視、情意綿綿的一瞬，以精妙的語言造成迷人的意象，給讀者以豐富的想象空間，玲瓏剔透，詩意蔥蘢，有唐人絕句的風韻。
［中呂·陽春曲］知幾【作者簡介】
白樸（1226—1306後），字仁甫，一字太素，號蘭穀先生。祖籍隩州（今山西省河曲縣），金亡後遷居真定（今河北省正定縣）。其父白華曾仕金為樞密院判官，與元好問有通家之誼。金哀宗天興元年（1232），元軍陷開封，白樸時年7歲，與家人失散，遂隨元好問北渡黃河，寓居聊城（今屬山東）。在這段時期裏，他受到元好問的教育和培養，為其一生的文學創作打下了良好的基礎。元朝建立後，白樸不仕，晚年移居金陵（今南京），過著寄情山水、詩酒自娛的生活。
白樸是元代著名的戲曲家之一。他工於雜劇，與關漢卿、馬致遠、鄭光祖合稱“元曲四大家”。一生共寫過16個雜劇，現存《梧桐雨》等3種。散曲現存小令30多首和4篇套曲，風格樸實而俊秀。【原文】
張良辭漢全身計，範蠡歸湖遠害機。樂山樂水總相宜。君細推，今古幾人知?
【譯文】
張良不愧為有遠見的人，他功成自退，不再過問朝政，那是保全自身的計策啊!範蠡更是有過人的遠見，他回到煙波浩渺的太湖，那是為了遠離越王勾踐的暗害和殺機啊!盡情地遊山吧，盡情地玩水吧，都一樣地相宜。您仔細想想，自古至今有幾位明白這個道理?
【賞析】
這是一支詠史曲，反映出白樸對仕途風波險惡和最高統治者難以侍奉的清醒認識，體現出他樂山樂水，超然物外的處世態度。小令選取二位最具典型的曆史人物張良和範蠡的事跡，作為作者處世之道的樣板，說明像張良、範蠡那樣功成而退方能保全自身，從另一側麵則說明王朝的最高統治者出於極端自私的目的，是不能與功臣同歡樂，是難以容納智力超群者的。正是基於對曆史的冷峻判斷，作者讚揚樂山樂水放浪自然遠離權力中心的人生道路。可以說小令的題旨恰是白樸人生哲學的藝術概括。
［中呂·陽春曲］題情·從來好事天生儉【作者簡介】
作者白樸（略）【原文】
從來好事天生儉，自古瓜兒苦後甜。女爾娘催逼緊拘鉗，甚是嚴。越間阻越情忄欠。
【譯文】
老天賜給人間的好事，從來都是那樣吝嗇；瓜藤兒結瓜，先苦後甜，這是自古到今的理兒。奶娘總是把我緊緊地管束，生怕我邁出大門兒。越是阻隔我和他見麵喲，我越是和他情投意合，纏纏綿綿。
【賞析】
此曲表達了貴族人家女子追求愛情的心聲。開頭二句以比興手法，暗示好事多磨；中間二句寫出貴族少女所處的受嚴格管束的環境；末一句，抒發相愛中的女子熱烈追求自主婚姻的決心，顯示出不畏禮教、爭取幸福的樂觀情懷。小令模擬小女子的口吻，情調熱切歡快，讓人感覺到那女子有幾分調皮、敢於與奶娘鬥法的風趣。
［越調·天淨沙］秋思【作者簡介】
作者馬致遠（略）【原文】
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
【譯文】
枯藤纏繞著老樹，樹上棲息著歸巢的烏鴉；不遠處有小橋流水，水邊有溫馨的人家；可是在古老的官道上，有人正頂著西風，騎著瘦馬。夕陽西下，殘照籠罩原野，漂泊在外的遊子啊，愁腸欲斷，淪落天涯。
【賞析】
《秋思》是馬致遠散曲，甚至是全元散曲中傳播最廣的優秀篇章。這是一支漂泊者的思鄉曲，又是一幅秋日郊野遊子黃昏思歸圖。作者如同一位卓越的畫家，選取最具秋天特征和最足以引發遊子鄉愁的景物，作為抒情主人公活動的背景，使整個畫麵都彌漫著秋意和鄉愁，從而突出浪跡天涯歸鄉無期、功名無著、疲憊不堪的遊子形象，從畫麵色彩和人物情緒兩個方麵給讀者的心靈以強烈的衝擊，從而留下難以磨滅的印象。
特別值得稱道的是小令語言的高度藝術概括力，頭三句純用名詞構成，由九個名詞三組“鼎足對”組成冷暖相間而以冷調子為主的三個場景，將黃昏時刻秋天原野的蕭索、小橋流水人家的溫馨，烘托出遊子行程的艱辛，極其準確精煉，達到了不可多一字，不可少一字，不可易一字的程度。第四句“夕陽西下”，以大寫意筆法，將血紅色的殘照餘暉潑在蒼茫的秋野上，形成悲涼的意蘊。在此基礎上爆一聲“斷腸人在天涯”，將滿懷愁緒身心交瘁的抒情主人公形象兀然突現在畫麵之前，令人哀然、愴然，欷歔不已。作者以感傷的調子所吟唱的思鄉曲，到此戛然而止，才不過短短五句二十七個字。何等精粹，真乃千古絕唱。元人稱讚其為“秋思之祖”(周德清《中原音韻》)，誠非虛言也。
［雙調·壽陽曲］山市晴嵐【作者簡介】
作者馬致遠（略）【原文】
花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。四周山一竿殘照裏，錦屏風又添鋪翠。
【譯文】
來到花村外，走過草店西，雨過天睛，晚霞多嬌美。夕陽給群山塗滿金色，群山舍不得讓太陽隱沒，錦屏風般美麗的山坡啊，又鋪上一層迷人的青翠。
【賞析】
這是一幅山村雨霽圖。小令著力描繪雨過天晴之後，夕陽餘暉籠罩群山的美麗景致，給讀者以純美寧靜的藝術享受。
［雙調·清江引］競功名【作者簡介】
貫雲石（1286—1324），元代散曲作家。畏吾（今維吾爾族）人，本名小雲石海涯，號酸齋，又號蘆花道人。出身顯貴，早年曾襲父職任兩準萬戶達魯花赤（掌印官，實權人物），後讓爵於弟。仁宗時，拜翰林侍讀學士、中奉大夫、知製誥同修國史等職。不久辭官，隱居於杭州一帶，並從名士姚燧學。他雖曾混跡官場，但淡泊功名，敏思好學，能詩文，善書法，尤以散曲名重一時。曲作多寫閑適生活和兒女之情，曲風豪放清逸。曾為《陽春白雪》、《小山樂府》（前者為散曲選集，後者為張可久專集）作序，在當時產生相當影響。今人任訥將其所作小令與徐再思（號甜齋）作品合輯為《酸甜樂府》。英年早逝（39歲卒）；今存小令79首，套數8套。是中國文學史上少數民族出身作家中的佼佼者。【原文】
競功名有如車下坡，驚險誰參破?昨日玉堂臣，今日遭殘禍。爭如我避風波走在安樂窩。
【譯文】
競爭高官厚祿的人啊，就像坐上車滾坡直下，這中間的驚險有誰參透識破?昨天還是翰林院裏尊貴的大臣，今天便遭到殺身之禍。怎如我躲開這官場風波，悠哉遊哉走在安樂窩。
【賞析】
此曲道出了貫雲石放棄高官厚祿歸隱山林的一個重要原因，這就是“競功名有如車下坡”，“昨日玉堂臣，今日遭殘禍”。體現了貫雲石對元王朝政治的清醒而冷峻的認識。以皇帝為絕對權威的封建專製體製，必然造成貴族大僚為核心的統治集團內部綿延不斷、甚至是你死我活的爭鬥，這種內爭的慘劇和鬧劇，史不絕書。元朝中期最高統治集團的爭鬥尤為頻繁和激烈，如至大四年(1310)元武宗死後，皇太子(即位後為元仁宗)下令撤消尚書省，殺用事大臣脫虎脫、三寶奴等；不久，元仁宗罷免權相鐵木迭兒，欲治其專擅貪虐之罪，但由於太後庇護，鐵木迭兒未被追究，反而複職，乘機大肆報複，誣殺集賢學士呆兒隻、平章政事拜住等一批高官；元英宗至治三年，追奪已死的鐵木迭兒官爵，鐵木迭兒同黨鐵夫等竟然在上都暗殺了英宗皇帝，等等。這是最著名的內爭，至於臣僚之間的勾心鬥角相互傾軋，更是司空見慣。貫雲石麵對這一切，不能無動於衷，他厭惡官場的黑暗和殘酷，但他無能為力，他隻能以高蹈世外、歸隱山林的選擇，來對抗這汙濁的政治，在田園山水中尋求一片寧靜和自由的空間。《競功名》一曲再清晰不過地表白了他這種選擇。這是無可奈何的選擇，也是明智的選擇。