費雯·麗很早就想演郝思嘉這個角色，１９３７年２月，在《我們要這樣》舉行首演期間，費雯·麗給所有參加演出的人每人買了一本在美國剛剛出版的《飄》，她當時就已經讀過這本書，她認為女主人公是現代美國文學最真實動人的形象之一。但當她的代理人格利登打聽《飄》的角色請誰來演時，塞爾茲尼克的回答沒有給她留下什麼希望。在橫渡大西洋到美國去的旅途中，郝思嘉這個人物一直縈繞在她的腦際。在輪船上，她又重讀了一遍小說；在飛機上，她對著鏡子反複練習模仿米契爾筆下的女主人公，《飄》的作者，總是用“貓”來形容郝思嘉，費雯·麗就在鏡子前練習“貓笑”、“貓似的饑渴目光”、“利爪姿態的雙手”等表情。到美國後，她又讀了一遍《飄》，她手中的那本書已經被翻爛了，她認為自己就是書中的郝思嘉，下定決心非演郝思嘉不可。
費雯·麗主動地找邁倫毛遂自薦，邁倫一見到費雯·麗，驚奇地喊出了第一句話：“噢，天哪！你就是郝思嘉！”但此時，《亂世佳人》已經開拍了，拍了相當一部分群眾場麵，而郝思嘉還未找到最佳人選。邁倫答應幫忙，要她見機而行。
那一天深夜，費雯·麗戴著一頂黑寬邊帽子，一對灰綠色的大眼睛，描著細細的眼線，穿著腰部打稻的連衣裙，就像１９世紀六十年代，郝思嘉那個時代穿著一樣，神態是驚人的沉靜。邁倫慢吞吞地喝完酒，滿懷希望地駕駛著小汽車。這時已經快深夜一點鍾了。海邊刮來寒風，驅趕著低低的雲層，卡維爾的上空輝映著一片熊熊大火的紅光，影片正在拍“火燒亞特蘭大”。在高高搭起的平台上，站著一大群記者、來賓和助手們。大衛·塞爾茲尼克本人也在那裏。他中等個子，微微駝背，頭發卷曲，透過一副厚重的鏡片巡視著這場大火場景。邁倫不慌不忙地把他的女伴帶到大衛跟前，大衛朝自己的弟弟跑了過去，他已等待一個多鍾頭了，那些來賓跟好奇的記者們都疲倦了。邁倫一把抓住大衛的手，用嘶啞的聲音高叫著：“喂，天才，我來給你介紹一位郝思嘉”。
當時正烈火熊熊，微風拂麵，費雯·麗一手扶著邁倫，一手按著怕被風吹落的寬簷帽，仰著頭，使大衛看不清她的麵龐，邁倫朝大衛喊的時候，大衛聞聲注目而望，這時費雯·麗迅速摘下帽子，任大風吹起她飄舞的頭發，場地的火光輝映著她那秀麗而矜持的麵龐，越發嬌豔動人，深邃的目光閃射出綠寶石般的光芒，伴以爽朗的銀鈴般的笑聲。黑色的衣衫緊緊裹住窈窕的身軀，令人想起郝思嘉那隻有１７英寸的細腰來……大衛被這突然出現的“郝思嘉”吸引住了，而費雯·麗則激動不已，熱淚盈眶，因為，她渴望著創造郝思嘉，現在到了關鍵時刻。
誰也比不上大衛的靈巧、遠見和才幹，在他的事業中充滿了許多浪漫的軼事趣聞，他本人後來回憶當時的情景說：“我隻稍看她一眼，就完全明白她是最合適的人選，至少從她的外貌就可以斷定。如果你正在構思郝思嘉的形象，驀地在你麵前站著這個人，她將這個形象活靈活現地變成了現實，再也不用費盡心機去尋找了。很久以來我都不能擺脫這初次見麵所產生的誘惑力。”
實際上，經過這一次，大衛覺得不需要再試片了，然後，他們又到了導演喬治·顧柯那兒。顧柯請費雯·麗朗讀一段台詞。如果不計較她那種英國方言的話（她擔保在兩周內掌握美國南方方言），費雯·麗的朗讀給人一種很有力的內在真誠感，獨具一種絕大多數對手都缺乏的傷感情調，顧柯也體會到了這個女演員的氣質跟米契爾筆下的人物吻合到了什麼程度。他說，費雯·麗正是那種能給人一種“觸了電、著了魔一般的感染力”的美人。對於費雯·麗人選，曾在《羅馬之春》一片中與費雯·麗合作過的英國劇作家萊姆貝爾特說：“這決定於她的獨特氣質——文雅的自製力和感情的爆發力的混合體——這跟米契爾筆下描繪的女主人公非常接近。”可有一次費雯·麗卻說：“我在郝思嘉身上怎麼也找不到跟自己相像的地方。在郝思嘉的性格中有一股不知怎麼的倔強勁和拚命勁，依我看，應該從她的內在精神去尋答案。”
一位著名的評論員１９３９年１２月在《好萊塢專欄》中說道：“今年１月我用一整欄篇幅，以激烈、輕蔑的言詞，譴責大衛·塞爾茲尼克製片公司以及大衛，因為他們在這個國家裏竟然挑不出‘郝思嘉’——因此選出了一位英國姑娘。而現在，天啊！我不得不祝賀她和每一個與挑選費雯·麗有關係的人，事實上，她不是在演郝思嘉，而是她本身就是郝思嘉。”
超級明星嘉寶
葛麗泰·嘉寶(1905～1990年)生於瑞典的斯德哥爾摩。葛麗泰·嘉寶是世界影壇的超級明星，在銀幕上成功地塑造了各色各樣的多情女人，在好萊塢紅極一時。她一生拍片二十四部，有不少已成為世界名片，如《肉與魔》、《愛情》、《吻》、《征服》、《茶花女》等。被譽為“好萊塢有史以來最偉大的女性”。
嘉寶14歲時，五月的一天，她父親重病到一所公立診所就醫，他們排隊候診，好容易挨到窗口，裏麵的人要她父親脫掉帽子，並問了近百個問題，其意向她暗示，醫院主要關心的是否有能力付款。在整個詢問過程中，葛麗泰感到她父親幾乎要死在她身邊，也確實在幾天以後，他就與世長辭了。一個很了解嘉寶的朋友說，醫院的這件事可能就是她憤世嫉俗態度的最早起因。
因為家境的貧寒和生活的艱辛，葛麗泰15歲時就開始賺錢養家。最初是放學後到小巷裏一家理發店打下手。1920年7月26日起，開始在一家百貨公司的女帽部當學徒，每周工作六天，周薪35美元，在當時，對一個女售貨員來說，這樣的工資就相當不錯了。
嘉寶讀書並不很用功，她感興趣的是舞台和電影，但因為沒錢買票看戲，她就經常站在劇院的後門，聽劇中人物的台詞。但電影當時還是無聲影片，票價便宜，所以她看得更多的是電影。她特別愛看瑪麗·璧克馥的表演，她主演的《可憐的小闊姑娘》嘉寶至少看過2次，反複領悟其演技。當她知道瑪麗這樣一個24歲的少婦竟能扮演一個年僅11歲的小姑娘，這使葛麗泰想了很久，她總是想，作為一個十二三歲的小姑娘，為什麼就不能像璧克馥那樣在銀幕上表演得那麼好呢!她真渴望能在銀幕上露一麵。此後，葛麗泰曾和她的一位好友伊麗莎白試圖步行到郊外利丁島上的一家製片公司尋找拍片的機會，但卻因一場暴風雪而告失敗。嘉寶幼小的心靈裏已經埋下了電影的種子，但當時沒人能夠為她指引影星事業應該如何開始。
１９２２年，瑞典著名喜劇導演埃裏克拍攝的影片《流浪漢彼得》裏需要一位女演員，一時很難物色到，埃裏克很著急。
一天，他漫步街頭，在川流不息的人群中忽然發現了站在一個櫥窗前的嘉寶，埃裏克被她的風采吸引住了。隻見她朱唇微啟，兩眼迷離，額頭舒展，柔發蓬鬆，渾身具有一種強烈的藝術感染力和攝人魂魄的特殊力量。
當嘉寶發現有人注視她時，不客氣地瞥了埃裏克一眼，那眼神似乎在說：“討厭，別在這幹擾我。”她這一瞥使埃裏克立刻做出了決定，就選她！
嘉寶就這樣正式走上熒幕。《流浪漢彼得》公演後，輿論界認為“她可能成為明星”。埃裏克又推薦嘉寶到瑞典皇家戲劇學院學習。在這裏，著名導演斯蒂勒特別賞識她，他每隔一段時間就要向其他導演詢問她的學習情況。有時，他一個人留下來，認真地觀察嘉寶的表演，加以指導。嘉寶學習很用功，表演水平迅速提高。
１９２３年春，斯蒂勒讓嘉寶主演自己執導的《古斯塔·柏林傳奇》，她在影片中扮演伯爵夫人。斯蒂勒對嘉寶要求很嚴格，堅決讓她按照他的意誌去塑造人物。影片公映後，反應相當好，嘉寶頓時譽滿歐洲。後來，嘉寶又在好萊塢度過了十六年的藝術生涯，主演了《安娜·卡列尼娜》、《茶花女》、《征服》等多部經典影片，成為令人矚目的傳奇人物。正是埃裏克慧眼識英雄和斯蒂勒的精心培養，才使葛麗泰·嘉寶脫穎而出，成為舉世聞名的超級明星。