在距納斯卡巨畫不遠的帕爾帕穀地裏，在幾乎寸草不生的土地上，又有許多筆直的道路般的線條標誌。從飛機上俯瞰，這些“道路”有的互相平行，有的交叉或被巨大的不規則四邊形包圍著；有的突然中斷，有的從平地向山坡伸展，偶然被懸崖中斷，繼而又沿斜坡延伸下去，就像在山巒中開鑿出的一條筆直的跑道。如果讓飛機沿著這條跑道飛行，就會被它引向有著神秘巨畫的納斯卡荒原。顯然，這兩者之間有著某種特殊的聯係。那麼這些“道路”又是派什麼用處的呢?
瑞士作家馮·丹尼克認為，這裏曾是古代外星人訪問地球的空港，巨畫是一種導航的標誌。但是，能夠進行恒星際飛行的宇宙飛船，必定具有高超的技術和精密的設備，他們無須使用什麼跑道和地麵導航裝置。因而有人認為把這裏設想為宇宙人的空港是荒謬的。
1946年以來，考古學家還在納斯卡荒原發現有一些繪有色彩鮮豔圖案的陶器殘片，其中部分圖案與地上的巨畫如出一轍。同時，還發掘出一些小型房屋的建築地基，表明當年這裏曾有人居住。
科學家用碳14同位素年齡法對出土的木片進行測定，推斷出納斯卡荒原的繁榮期大約在公元一至二世紀，距今不到2000年。
人們還發現，巨畫與天文現象之間有十分密切的聯係。有的畫可用來表明四季的天文變化，有的指示著月亮升起的起點，有的指出了最明亮的星星的位置，甚至整個太陽係各行星都可以通過巨畫找到其相應的位置。
研究者認為，巨畫實際上是一個古代的祭祀場所，也是一部巨大的天文曆。祭司可用它準確地判斷一年中的任何一天，適時地確定播種、灌溉、收獲等所有農事活動的時間。
不過，可以想象到，能夠在地上挖出如此巨大的圖形的溝渠，又能用其表達多種天文知識的作者，一定具有較高的文學、數學和天文學知識。然而，在古代印第安人的傳說和史料中，為什麼沒有留下一星半點的記錄呢?這不免仍然使人感到疑惑不解。
多才多藝的達·芬奇
達·芬奇是意大利文藝複興時期的藝術典範，他和米開朗基羅、拉斐爾並稱為“文藝複興三傑”，他的名聲和他的作品令許多同時代及後代的藝術家黯然失色。
列奧納多·達·芬奇出生於1452年的佛羅倫薩。在小時候，就用他美妙的歌聲傾倒了他父親的客人們。他有著音樂天賦，所以當他長大後得到梅第奇的賞識，梅第奇向米蘭宮廷推薦他時是把他當作一個音樂家對待的。
達·芬奇從小就有著敏銳的觀察力和對生活的探究力，他似乎對每件事情都想尋根問底，弄個明白。有一次，少年達·芬奇在山中迷了路，來到一個小洞前，山洞裏黑黝黝的，仿佛是張大嘴巴的怪獸，小達·芬奇既害怕又好奇，他後來回憶說，當時他真渴望到裏麵去看看究竟，到底有什麼奇怪的東西。
回家後，他把山洞畫了出來，又畫了一條像龍一樣的怪獸張開血盆大口，從山洞裏撲出來，張開的鼻孔裏噴出火焰和毒霧。他把畫放在從窗戶照進來的光線正好照到的地方，再把窗戶半開半閉，趁天色昏暗的時候，拉父親進屋。他父親剛邁進門，猛然看到一個怪物齜牙咧嘴地向自己撲來，嚇得他驚叫一聲，轉身就逃。小達·芬奇哈哈大笑，一把拉住了父親：“爸爸，這不過是一幅畫呀!”他望著驚魂未定的父親說：“我知道我畫得不錯。”
當律師的父親看出孩子的繪畫天才，就把他送到當時著名畫家委羅基奧的畫室裏去學習繪畫，當時達·芬奇18歲。
委羅基奧是一個勤奮的畫家，對學生的要求也很嚴格，但是達·芬奇仍然能夠擠出時間來進行自己的科學研究。他喜歡和有學問的人交往，他和著名科學家托斯卡尼裏進行了幾次交談，使他更進一步對科學研究產生興趣。托斯卡尼裏當時就提出“地球是圓的”理論，後來哥倫布深受啟發，進行海上探險，終於在1492年發現了新大陸。
達·芬奇研究的範圍實在太廣了，涉及科學、文藝各個領域，比如他研究過古代寓言和中世紀哲學，海洋潮汐的起因和肺部空氣運動的規律，對地球的測量以及地球和太陽之間的距離，貓頭鷹夜間的生活習慣和人的視覺的生理規律，火的自然性質和地心引力，使圓形變方形的公式和飛行器的設計，關於光與影的關係和膀胱結石的治療方法，蒸汽機的草圖和真空的性質……當然，這裏所講到的隻不過是達·芬奇所有研究內容中的一小部分。
達·芬奇的才能其實一開始並沒有被真正發現，所以，梅第奇向米蘭大公推薦達·芬奇是把他看成是一個音樂家，而達·芬奇自己則向米蘭大公寫了一封信，曆數自己的才能，說自己可以幫米蘭大公建造追擊敵人用的橋梁，並且可以破壞敵人的橋梁；他可以幫助設計城市排水溝與河流走向；他可以鑄造一種新型的殺傷力很大的火炮；他可以設計製造水下防禦和進攻設施，當然囉，至於繪畫，“凡是別人能做到的，我就能做到”。
那一年，他31歲。
神秘的微笑
達·芬奇接到了弗朗西斯科·德·喬康達的邀請，請畫家為他妻子畫一幅肖像畫。
大家都叫她蒙娜麗莎。在達·芬奇看來，喬康達夫人實在美麗動人，他決定花足夠的時間在自己的畫室裏完成這幅作品。但是，喬康達夫人習慣於枯燥乏味的生活，當她坐在畫家麵前時，絲毫也沒有令畫家感到的表情，她是那麼平淡而又漠然。
一天，達·芬奇的畫室裏熱鬧了起來，今天是醜劇表演，逗得大家前俯後仰；明天是雜技魔術，看得大家目瞪口呆。但是這些把戲對於長期生活在富裕家庭，一直在歌舞升平環境中的貴夫人來說，並不見得有趣，倒是達·芬奇引起了喬康達夫人的興趣，在她看來，達·芬奇不是一個畫家，而是巫師，因為在他的畫室裏不光有畫架及顏料等，更有奇奇怪怪的科學儀器、形形色色的動作標本。特別是當達·芬奇講述他的科學實驗時，喬康達夫人側耳傾聽，興致盎然，什麼飛行的原理，什麼昆蟲規則，在這時看到了喬康達夫人的眼睛裏閃現的光芒，尤其是講到她心領神會的時候，喬康達夫人嘴角露出的一絲淡淡的微笑深深地打動了藝術家。“我要把它畫下來”，達·芬奇暗自對自己說。
達·芬奇做到了他想做的事，不過他是花了4年的時間才做到的。也許大家都會感到奇怪，為什麼一幅肖像要花4年時間，但是當你看到這幅畫時，你就不會有這樣的想法了，因為這幅畫畫得太好了，它勝過了所有其他的肖像畫，而對於大多數畫家來說，即使花更多的時間也畫不出如此精美的肖像畫。
大家都在驚歎畫家對喬康達夫人的描繪，特別是喬康達夫人臉上那一絲忽隱忽現的微笑，簡直是太美妙了，仿佛是畫家施了什麼魔法，畫中的喬康達夫人活靈活現，好像正在呼吸，正在微笑。她那雙纖細而又嬌嫩的手是西洋繪畫史上最美的雙手，它具有象牙般的晶瑩、絲綢般的柔軟，然而卻是具有活潑的生命力，你可以感覺得到那皮膚下脈搏的跳動。喬康達夫人背後的風景朦朦朧朧，樹木、田野、溪流、天空似乎都籠罩在一層薄薄的雲霧之中，迷迷蒙蒙之間，向遠方伸展開去。奇怪的是，喬康達夫人左右兩邊的風景居然不在一個地平線上，而是一高一低。顯然，達·芬奇是故意這麼畫的，也許是他為了使這張靜態的肖像畫看上去具有動感，因為他喜歡運動，喜歡探究運動的奧秘。
據說，這幅《蒙娜麗莎》並沒有最後完成，因為畫家已經沒有時間再去完善它，但它已經是很完美了。對於達·芬奇來說，有太多的課題要他去探究、去解決，因此，有許多項目他隻是開了個頭，並沒有最後完成，就像他的畫，雖然畫了不少，但真正完成的卻寥寥無幾，因為每當他覺得自己不能更進一步地去完善某項事情時，他便放棄了。
《蒙娜麗莎》是那麼迷人，那永恒而神秘的微笑給善良的人們帶來了心靈的愉悅，也給不善良的人帶來邪惡的念頭。1911年，這幅肖像畫從法國巴黎盧浮宮牆麵上神秘地消失了，一時間，這件事成了當時世界上最重要的新聞，經過了2年的時間，此畫又神秘地回到了盧浮宮，據說，直到今天，這個身手不凡的竊賊仍然沒有被抓到。