宗江是個多棲、全才的藝術家。我弄不清他到底有多大本事，隻看到凡是派給他的活他都幹。50年代有一陣聽說他在寫越劇《春香傳》，那劇彩排時我也看到他在台前台後忙活，可說明書裏並沒他的名字；又聽說寫了話劇，卻又不見下文。有天我和畫家彭彬在長安聽侯寶林的相聲。除去我二人，招待席的一排座位全空著，演出過一半，我覺得亮光一閃，有位穿藍綢旗袍的小姐娉婷而至，緊挨我坐了下來。那時穿旗袍的人已經不多，何況小姐眼光在我臉上掃了一下，我便扭過頭放肆地看了一眼，不看則已，一看招來幾句好話。
“對不起，打擾您了，耽誤您聽段子了。”
“嗨，我當是誰呢，言小姐！”
“衝您點了半天頭您理都沒理，原來您還認識我呀。”
那一陣言慧珠正跟我熟悉的一位管事人鬧氣兒，不是一般的氣，是氣得要自殺。我既和她那位對手一個衙門裏辦公，挨幾句搶白也算活該，我就連忙道歉。我看她精神煥發，不像要自殺的樣兒，搭訕說：“您最近在忙什麼？”她說：“排《春香傳》哪，是宗江給幫的忙，作家裏還是有人夠交情的。”
我才知道宗江在幫她排《春香傳》。
果然，《春香傳》演出時門口牌子上寫著“藝術指導黃宗江、鄭律成”。
戲不錯，得了獎，言慧珠是我最佩服的三位女演員之一。論功底，論扮相，論嗓子，論梅派戲的地道味，沒幾個人能趕上她。在這點上宗江和我有同感，不過他還是看到言小姐更多長處。他說《春香傳》連編劇帶導演其實都是慧珠自己幹的，他隻幫了點忙，慧珠卻堅持要把他的名字寫出來。這和他在另一出戲裏的遭遇相比，就看出了慧珠的人品。不過宗江剛看到門外牌子時還有點不安，他說：“怎能把我的名字放在鄭律成前邊呢。人家是《延安頌》的作者呀。”後來又看到說明書，他心裏才踏實。說明書上印的是“鄭律成 黃宗江”。由此宗江得出個結論：“言慧珠才女也！”
可歎才女命運多舛，不久後自殺一次，幸好被搶救過來，但到“文革”時終於還是拂袖而去了。
後來我還看過她一些戲，但最深的印象仍是抗美援朝時演的《鳳還巢》和與宗江合作的《春香傳》。此外還有出《百花贈劍》，我覺得誰也沒她演得好。