最近一次和莫言一塊兒參加活動，是2012年7月7日在北京召開的西班牙語地區國際出版研討會。參加會議的多是一些來自世界各地的西班牙語翻譯家，還有一些其作品被列為翻譯成西班牙語對象的中國作家，作家中除了莫言，還有劉震雲、麥家、李洱和我等人。主持人在開場白中說：這幾位作家是中國最優秀的作家。莫言當即插話否認了這種說法，說中國的優秀作家很多，不能說這幾個人就最優秀，要是傳出去，是會被人笑話的。震雲說：這就是一個說法，不必當真。如果換了另幾個作家，主持人也會這麼說的。於是大家都笑了。研討會開始，莫言第一個發言。他首先向翻譯家致謝，感謝翻譯家所付出的辛勤勞動，說如果沒有翻譯家的翻譯，外國人就讀不到我們的作品，我們的作品就不能在世界上傳播。莫言隨後對翻譯工作提出了自己的看法，他認為在選擇翻譯對象和翻譯作品時，不必過度關注政治延伸，應把注意力集中在作品的藝術本身，和社會現實適當拉開距離。
作為同時代的作家，莫言的作品我讀了不少。他的長篇小說我沒有全讀，他的短篇小說我差不多都讀過。比如：《拇指銬》《月光斬》《白狗秋千架》《姑媽的寶刀》《倒立》，還有今年剛發表的《洗澡》等。莫言很重視短篇小說的寫作。2012年10月10日，也就是莫言獲得諾貝爾獎的前一天，他在接受《中華讀書報》記者舒晉瑜訪談時談到：“我對短篇一直情有獨鍾，短篇自身有長篇不可代替的價值，對作家的想像力也是一種考驗。前一段時間我又嚐試寫了一組短篇。短篇的特點就是短、平、快，對我的創作也是一種挑戰。”莫言在訪談中還提到了我，他說：“我一直認為，不能把長篇作為衡量作家的唯一標準。寫短篇也可以寫出成就。國外的契訶夫、莫泊桑，中國的蘇童、遲子建、劉慶邦……不說長篇、中篇，單憑短篇也能確立他們在當代文學史上的重要地位——寫短篇完全可以成為一個大家。”
我注意到，自莫言獲獎以來，全國各地的報紙發表的對莫言和莫言作品的評價文章很多。因能力有限，我這裏就不多說什麼了。從個人的感受出發，我隻簡單說兩點，這兩點值得我好好向莫言學習。第一點，我認為莫言很善於向外國的優秀作家學習。他的學習在於他的化，他把外國優秀的東西化在中國厚實的土地裏，化得渾然天成，不露痕跡，化成了自己獨特的作品。我在此方麵做得很不好。第二點，莫言幾十年來一直保持著豐沛的創作激情，這一點也很難得。德國的漢學家顧彬曾質疑莫言寫《生死疲勞》時寫得太快。我覺得快和慢不是衡量作品品質的標準。也許正因為莫言寫得快，才顯示出他磅礴的創作活力，寫出的作品才具有浩浩蕩蕩、一瀉千裏的氣勢。一個人羨慕別人，往往因為別人身上有超越自己能力的東西。也許我在這兩點上有些力不能及，才願意向莫言學習，不斷向前努力。
作者檔案
劉慶邦：中國煤礦作家協會主席，北京作家協會副主席，一級作家，北京市政協委員，中國作家協會全國委員會委員。著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》等七部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放牛》《遍地白花》《響器》等三十餘部。短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》《啞炮》獲第二屆和第四屆老舍文學獎。根據小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影節銀熊獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎。多篇作品被譯成英、法、俄、德、意等外國文字。