兩位路過的解放軍戰士，奔向工地，操起鎬跳進樹坑，和園林工人一起移樹。
一群小學生也加入了戰鬥行列。他們東奔西走撿拾著地上的鬆枝，幫助工人叔叔清理場地，為叔叔送水、遞毛巾。
每一個來到工地的人，都把能為毛主席紀念堂挖一鍬土，搬一塊磚，看成是自己終身難忘的幸福。
從這一天起，前門樓與紀念碑之間的翠綠的鬆樹林不見了。廣場的部分水泥方磚被撬起來，在人民英雄紀念碑和正陽門之間，出現了一個如火如荼晝夜施工的工地。
傾注全部心血的傑作
毛主席紀念堂北廳，安放著一尊漢白玉毛澤東坐像。毛澤東安詳地坐在沙發上，微笑地望著人們，好像在同人們親切交談。
這寓意深刻的設計，精湛宏偉的雕刻，飽含著參加設計、創作、雕刻坐像的廣大工人、工程技術人員、美術工作者對毛澤東主席的深情厚意。
潔白無瑕的漢白玉毛澤東坐像，是由來自全國各地的100多名雕塑工作者和北京市建築藝術雕塑工廠的工人精心創作、精心雕刻的。
雕塑工作者在接到任務不到一個月的時間裏，就創作了毛澤東坐像設計稿100多件，在中央領導親自審定坐像小稿，並作了重要指示之後，雕塑工作者再一次地研究有關資料，對毛澤東的光輝形象，務求神形兼備，以刻畫出毛澤東的崇高精神風貌和偉大氣質。對一切細微部分，甚至一條衣紋，他們都反複推敲，反複修改，力求完美。在創作中，他們廣泛征求各界人士的意見，並請有關人員和他們一起研究。經過兩個多月的奮戰，他們高質量、高速度地完成了泥塑放大的任務。
放大任務剛剛完成，擔負翻製工程的工人，便立即投入緊張的翻製工作。他們用三天時間就翻製出了坐像的石膏模型，為石雕階段的工作創造了有利條件。
為了精確地按照毛主席坐像的石膏模型，雕刻成三米多高的漢白玉坐像，需要用40多立方米的石料，要一錘一鏨地打出外形。
漢白玉石料來自北京房山縣西南部山區。
1976年11月20日，房山縣接到了為毛主席紀念堂開采1500立方米漢白玉的光榮任務，於是，在縣委的領導下，以南尚樂公社為主組成了開采漢白玉的指揮部，並立即召開會議研究布置采石戰役。
過去，房山縣的漢白玉一年最高的開采量是2000立方米，而現在要求在4個月內完成1500立方米的任務。而且大量漢白玉都儲藏在30米以下的岩層中。時間緊，任務重，困難重重。
從11月20日開始，他們同前來支援的解放軍指戰員和工人同誌們並肩戰鬥。
南尚樂大隊的石工到采石場幹活，每天要往返20餘裏，他們頂著星星出門，戴著月亮回家。開始，他們的采石區中積存一尺多深的水，作業非常困難。抽水機剛剛把水抽淨，人們就爭先恐後地跳下礦坑，踏著碎石、冰渣，清理工地。
炮工們為了爭取時間，卷起袖子，從冰冷的泥水中把一塊塊碎渣、石塊搬開。高莊大隊的兩名青年，為了把一塊幾十噸重的大石破開，掄起20多斤的大錘，一氣猛砸200多錘，終於把大石砸開。
在全縣人民的大力支援下，經過農民、解放軍指戰員、廠礦職工、機關幹部的日夜奮戰，僅四個多月的時間，就開挖土方48000立方米，開石方4600立方米。
漢白玉運到工地，雕刻工人和老師傅們開始用點寫機一絲不苟、精益求精、不分晝夜地幹起來。
從初春到盛夏。毛澤東坐像進入了精雕細刻階段，石工們用手中的錘和鏨，把自己的全部精力和智慧全部敬獻出來。
為了更好地表現毛澤東高瞻遠矚的寬闊胸懷和深遠的革命洞察力，雕刻工作者和他們一起廣泛研究資料，一起討論表情的刻畫，肌肉紋理的處理。
1977年8月10日，毛澤東坐像雕刻完工。坐像安放在紀念堂北大廳。慈祥的麵容，魁梧的體態，仿佛毛澤東正坐在辦公室，聽取祖國兒女們的彙報，和藹、親切的眼神，正注視著祖國兒女們的成長。
毛澤東坐像背後，襯著一幅氣魄宏大的壯麗絨繡。仿佛是在泰山賞日觀峰：莽蒼蒼的群山盡在腳下，霧騰騰的雲海輕舒舞袖，一望無際的錦繡平原奔到眼底，極目遠望，天地之間，一線相接，又似乎天際滄海。
毛澤東，就端坐在群山之巔、大地懷中，好似在巡視祖國大地的途中小憩。
毛澤東坐像身後的絨繡作品――“祖國大地”，是毛主席紀念堂裏兩個珍品之一。這幅珍品以它氣勢磅礴的畫麵，使人心胸開闊，浮想聯翩。
東方欲曉的祖國大地，晨曦微露，煙霧嫋嫋，近處山巒起伏，飛泉流瀉，橫亙其中的兩條江河，千回百轉，東歸大海，遠處弧形地平線的盡頭，雪山海麵，依稀可辨。整個畫麵以其雄渾明快的藝術風格，使人心潮澎湃，胸襟開闊。
凝視著這幅有著巨大感染力的絨繡作品，任何一個走進紀念堂北大廳的人，都會想了解一下這幅作品的創作和繡製過程。
這幅作品是集體智慧的結晶。作品的創作組有中央工藝美術學院的教師袁運甫，中央民族學院的教師劉秉江，北京市工藝美術服務部美術工作者李傳瓚和人民文學出版社的美術工作者秦龍等同誌。
在創作組接受為毛主席紀念堂北大廳繪製巨幅油畫的任務時，在他們的腦海裏閃動出毛澤東的詩句：“問蒼茫大地，誰主沉浮？”正是毛澤東領導億萬人民在祖國大地上定乾坤、主沉浮。他們設想以遼闊的祖國大地為背景，來襯托毛澤東的漢白玉坐像，更深刻地展現毛澤東高瞻遠矚的無產階級革命家的偉大氣魄。於是，他們把“祖國大地”的構思繪成草圖，交付審查，得到了中央領導同誌的肯定。
主題確定後，“祖國大地”創作組的同誌們，反複研究了這幅油畫的表現手法。為了把毛澤東坐像襯托得更加雄偉高大，他們采用了民族傳統的畫法：大山小畫，以小見大，江河、樹木和遠方群山都用朦朧烘染的畫法來處理，使畫麵顯得更加深遠，把人帶進宏偉博大的意境。
明確了主題和表現手法後，他們立即投入緊張的繪畫工作。著名畫家黃永玉激動地說：
“我從事繪畫藝術已經快40年了，創作了數以千計的美術作品，但是，過去沒有一幅畫能像‘祖國大地’，使我激動，想得如此之多，是毛主席使我這城市貧農出身的土家族畫家獲得了新生，在舊社會，我連高中都沒上過，解放後竟能當上中央美術學院教師，使我有更多的機會把繪畫藝術獻給人民……”
創作組的同誌們經過三個月的日夜奮戰，終於創作出“祖國大地”的油畫。5月中旬，創作組趕到承擔繡製這幅油畫的山東煙台絨繡廠，和工人們一起趕製“祖國大地”的絨繡。
山東煙台絨繡廠是在1977年4月接到毛主席紀念堂工程現場指揮部繡製絨繡畫“祖國大地”的任務的。
絨繡是用絨線繡在一種像窗紗一樣的鋼絲布上，因為畫幅巨大，重量有300多公斤，一般的鋼絲布承受不了這樣的拉力，絨繡廠便在織布廠的配合下，織出了合乎要求的鋼絲布。
在繡作時，需要比畫麵還大的撐子，鋼管廠的工人按時送來了特製的鋼管撐子。無線電三廠突擊造出了絨線染色的設備。整個畫麵需要把27幅鋼絲布接在一起，有26道接縫，他們創造了一種新的接縫法，使接縫既結實牢固，又渾然一體，不留痕跡。
經過一係列的周密的組織和準備之後，絨繡廠舉行了隆重的絨繡畫開工儀式。被嚴格挑選出來的擔任繡作任務的43位女工，等距離一字兒排開，眼看彩色畫稿，飛針走線，把對毛主席的無限深情，繡進壯麗畫麵。
絨繡畫凝聚了工人集體的智慧和艱巨的勞動。繡工們每天從早晨四五點鍾來到車間，一直幹到深夜，有的連續工作20多個小時。
“祖國大地”畫稿，是由優秀畫家精心創作的。畫稿寓意深刻，藝術水平高，色調豐富多彩。繡工們發揮了絨繡的特長，一針一線，精心研究，精心繪製，進行了絨繡再創作。過去這個廠的產品，最多的不過300多種顏色，繡製“祖國大地”用了1200多種顏色，還第一次使用了金線和彩色絲線，使畫麵的受光部分更加燦爛輝煌。過去一針隻穿一兩股線，繡這幅畫，一針要穿六股線，有時一股線又由兩種顏色配成，一針就有七八種顏色，並且常常三五針就換一次線。繡工們反複地配色，反複地換線，對色彩複雜的部分反複修改重繡。43人協同一致，保證了進度一致和整個畫麵色調的和諧統一。
43名女工，43顆紅心，43雙巧手，用500多斤絨線，經過640多萬針，58個日日夜夜，終於勝利完成了這幅巨大的作品，並親自護送到北京，把它裝鑲在毛主席紀念堂的廳壁上。
黑色花崗石棺座來曆不凡
毛主席紀念堂瞻仰大廳是紀念堂的核心部分。當年，設計人員先後畫了175個方案，繪製了25個彩色效果圖，並在模型上進行了反複推敲。
瞻仰廳正中，是安放在花崗石基座上的晶瑩透明的水晶棺，這是紀念堂裏的又一件珍品。毛主席的遺體安放在水晶棺中，遺體上覆蓋著中國共產黨黨旗。毛主席身著北京紅都時裝店特級技術員田阿桐師傅製作的灰色中山裝，遺容堅毅安詳。
梯形黑色棺座上嵌著國徽、黨徽，並題有1893-1976.
毛主席這座水晶棺從五個方向都可以清晰地看到遺體，沒有直射燈光。棺材的角度都用計算機精確計算過，即使遇到極強烈的地震，也能保證遺體安全。
這座高水平的水晶棺的研製成功，填補了我國在光學方麵的空白，它是我國在玻璃工業史上創造的一個奇跡。水晶棺獲得了我國重大科技發明獎。
1976年10月，黨中央作出了關於建立毛主席紀念堂的決定，向廣大玻璃工人下達了研製水晶棺的戰鬥任務。
消息剛一傳出，北京、上海、遼寧、四川、江蘇等地的廣大玻璃工人，紛紛請戰，要求參加水晶棺的製作工作。
其實，早在這一決定之前，北京的幾家物理光學研究所，已接到中央下達的任務，已經開始了水晶棺的設計了。
研製水晶棺，並不是輕而易舉的事，質量要求高，時間緊迫。但是，在毛主席紀念堂工程專用設備研製組和有關單位的精心組織、精心指揮下，參加會戰，擔負主要研製任務的北京、上海、遼寧、四川等地和有關科研單位的廣大玻璃工人、幹部和工程技術人員，僅在半年多的時間裏，通過反複研究，終於克服了生產工藝難關，為製作水晶棺打開了成功的道路。
水晶板的加工誤差要求不超過一根頭發絲，實際上誤差僅有半根頭發絲。
當時，毛主席水晶棺由海南島水晶所承擔原料任務。一個水晶棺起碼要用10噸一級烙煉水晶冶煉，該礦僅用39天，就選出這批世界罕見的優質烙煉水晶，由專人護送到機場和冶煉廠。
在製作毛主席水晶棺的會戰中，北京機械工人、化學工人和玻璃工人擔負著水晶板的冷加工任務。為了保證加工質量、磨光潔度、平行度、角度完全合乎要求的水晶板，他們積極改進設備，自製新量具，精心操作，一絲不苟。
老機械工人王文宣、徐海榮和玻璃工人竇鋒，在關鍵時刻晝夜不離機床。困了，就在機床旁眯一會兒。每隔5分鍾，他們就對加工中的水晶板的各個部位測量一次。加工一塊板要四五天時間，他們就作上千次的測量。水晶板加工誤差要求盡管很高，但他們做到了，誤差達到了要求範圍。
研製水晶棺，一直是在各有關單位的黨組織和億萬人民的關心、支援下進行的。北京市委、上海市委、遼寧省委和四川省委對這項工作都十分重視，有關領導同誌親自到生產第一線了解情況，指導工作。在京的科研單位的一些科技人員，接到為研製水晶棺生產化學製劑的任務後，立即查資料、做實驗，夜以繼日地戰鬥。為了研製光學性能、力學性能、抗老化性能都比較好的化學製劑，他們搞了300多個配方，進行了上千次的試驗。盧鳳才和其他同誌負責合成原料，合成一批原料需五六小時，溫差不能超過攝氏一至二度。在這五六小時裏，他們時時監視、調整溫度的變化，一個月裏搞了30批產品，批批合格。為取得最好的瞻仰效果，王大珩、龔祖同、蔡祖泉等一些科技工作者和美術工作者，都做出了極大的貢獻。光學專家王大珩接到參加研製水晶棺的任務後，心情十分激動，迅速趕到北京。他對水晶棺的光學設計，提出了很有價值的建議，並進行了大量的精確計算，攻克了一些重要的技術難關。
在當時設計安放水晶棺時，考慮到對毛澤東遺體的永久性保存，在遺體處置上，按照在瞻仰時，遺體升至水晶棺中，夜間和不瞻仰時，遺體則降到地下。這樣在安放水晶棺時，就須格外小心準確。廣大安裝工人在安裝時，確實做到了這一點，而且通過精心安裝、調試，安裝工作達到了設計要求。
當懷著無比崇敬的心情走進毛主席紀念堂瞻仰大廳時，親眼看見安臥在萬花叢中水晶棺裏的毛澤東堅毅、安詳的麵容，看到爛漫山花簇擁著的、黑色花崗石砌成的梯形棺座的時候，你一定想起毛澤東“詠梅”的詩詞：“……待到山花爛漫時，她在叢中笑。”你也一定會被這絕妙的設計所驚訝，讚歎不已，你也一定想問一問這山花、這青鬆和這黑色花崗石棺座的來曆。
當年2月初，北京絹花廠，接到為毛主席紀念堂敬製山花的任務。要求色彩鮮明、疏密均勻，既能防水又能防塵。
北京絹花廠的工人們在研究山花的防水防塵問題時，進行了反複試驗，他們打破製作絹花的傳統工藝，攻下了技術難關，為製造出防水、防塵、色澤鮮亮的絹花做出了貢獻。紮花的戰鬥牽動著全廠廣大職工的心。每逢班前班後，總有一大批的職工彙集在這裏參加勞動。
3月25日，首都絹花工人把精心製作的山花送到紀念堂。
上海製花廠是4月接到為毛主席紀念堂製作36棵青鬆任務的。這是一項艱巨的任務。每棵青鬆、鬆叉、鬆針，都要靠人工一根根地插上去。僅雪鬆一類，每棵就有1700多個枝叉，78000多隻鬆針。
兩個月之後，精心設計、精心安裝的36棵形態逼真的青鬆提前運送到紀念堂。
水晶棺梯形棺座是濟南花崗石廠的工人同誌精心製作的，這中外馳名的泰山青花崗石采自山東境內的一座山上。
1976年12月17日，毛主席紀念堂工程現場指揮部，把毛主席紀念堂工程花崗石材料加工任務，全部交給了濟南花崗石廠。
濟南花崗石廠隻有414名職工，要完成這項任務，確實有許多困難。為了完成這項光榮而艱巨的任務，廠黨委召開了一係列會議，對各道工序進行了專門研究，在會上提出了“早起三點半，工地三頓飯，白天打突擊，晚上搞夜戰”的口號，後勤工作到現場，醫務人員送醫送藥、炊事人員送飯送菜……
為了選擇毛主席水晶棺棺座所用的優質泰山青花崗石，采用四組的全體職工折騰了無數個來回，從山腳跑到山底，終於開采到質量最好的泰山青花崗石料。他們用10天時間，開采出200多立方料石，從中采集了60塊小樣，精選出了一塊7立方米的優質泰山青花崗石。在采石過程中，苗廣運為了確保料石的安全，他們不打眼，不放炮，硬是一鍬一鎬地挖出來，有時連鐵鍬也不用，而是用雙手一點一點地扒，手指都磨出了血……
料石挖出來了，由於山勢險要，兩邊是陡壁，中間是峽穀，無法用機械搬運。苗廣運和同誌們就用撬棍一點一點地往下移動，從晚上七點到深夜一點，用了6個小時才移動35米。
料石運到廠後，研磨組工人突擊研磨花崗石板麵，他們嚴格要求，精益求精，使研磨的泰山青花崗石棺座板麵的光澤超過國家規定標準的兩倍，看上去明亮如鏡，連人的眼睫毛也照得清清楚楚。
美術史上的奇跡
在毛主席紀念堂南北大門外，矗立著四座栩栩如生的人物群雕。
北大門外的兩座群雕，在兩麵刻有毛澤東浮雕像的大旗下，塑造了36個人物群像，生動形象地記載了毛澤東領導中國人民奪取新民主主義革命勝利和社會主義革命勝利的豐功偉績。
東麵一座人物群雕，表現的是新民主主義革命的偉大勝利。這座群雕由四組人物群像組成。
第一組人物群像，反映了第二次國內革命戰爭時期的鬥爭，其中有手持大刀的暴動隊員，有緊握梭鏢的女赤衛隊員，也有屹立在井岡山五大哨口的紅軍戰士，還有高舉革命火炬的安源礦工，以及兩個跟隨毛澤東長征的紅軍戰士。這組人物生動地反映了在第二次國內革命戰爭中，毛澤東點燃的星星之火，正迅速化為燎原之勢，體現了“槍杆子裏麵出政權”的偉大真理。
第二組人物群像，反映了抗日戰爭的偉大勝利。其中有紮著羊肚白毛巾的民兵，有殺敵的女遊擊隊員，有活躍在青紗帳裏的敵後武工隊隊員，也有手執短槍的八路軍指揮員。
第三組人物群像，反映了解放戰爭的決定性勝利。這裏有支前民工正在運送彈藥，有衝鋒槍手正在射殺敵人，有爆破手抱著炸藥包撲向敵堡，有司號員吹起進軍的號角，也有指揮員振臂高呼的形象。
第四組人物群像，是高舉毛澤東偉大旗幟的工農兵形象，象征著中國人民在毛澤東領導下取得了新民主主義革命的偉大勝利，中國人民從此站起來了！
北大門外西麵的一座人物群像，表現了中國人民在毛澤東領導下，取得了社會主義革命和社會主義建設的偉大勝利。這座群像也分四組人物群像。
第一組描寫億萬翻身農民響應毛澤東號召，走農業合作化道路。以下各組人物，有肩扛扁擔，英姿颯爽的“鐵姑娘”形象；有手握刹把的大慶油田工人和手捧石油樣品前來報喜的女采油工的形象；站在他們身後的是鋼鐵工人。
南大門外兩座人物群雕的主題是表現各族人民繼承毛澤東的遺誌，誓將無產階級革命事業進行到底的決心。
西側的一座，有陸、海、空三軍戰士和保衛祖國邊疆的各族民兵的塑像，這座群像的東麵，是認真學習馬列著作和毛主席著作的工人、農民形象；在他們後麵，是一個踏上征途，回首瞻仰紀念堂的少數民族宣傳員，他的後麵還塑造了一個革命老幹部和一個青少年的形象。
南大門外東側的人物群雕，表現了各族人民，為把我國建設成為繁榮富強的社會主義現代化強國而奮鬥的主題，它的最前麵是手捧毛主席著作，揮臂向前的大慶人和肩扛鐵杆的鋼鐵工人並肩前進，群雕裏還有手捧新產品的紡織女工，少數民族的女拖拉機手、地質勘探隊員及科技工作者形象。
這四座人物群雕，是來自全國各地一百多位雕塑工作者集體智慧的結晶。在創作之初，北入口雕塑題材曾考慮為“各族人民緬懷毛主席”等題材，因雕塑的獨立性過強等而未入選。在兩組群雕的位置和排列方向上，運用了我國傳統的“八字門”建築形式，采用對稱八字形平麵。雕像高8.7米，主要控製從北門外看出去，雕刻不高出紀念堂的簷部。四座人物群雕，曆經7個多月的艱苦奮戰，才告完工。
在毛主席紀念堂的修建過程中，全國各地的美術工作者，以他們的辛勤勞動，創造了我國美術史上的奇跡。蕪湖市工藝美術廠的鐵畫，蘇州刺繡研究所的緙絲，青島貝雕廠的貝雕，湖南省湘繡廠的湘繡等，都作出本工藝中從未有過的既難又大的藝術精品。
蕪湖鐵畫據文字記載已有300多年的曆史。可到解放前不久，這種藝術已瀕臨人亡藝絕的境地，解放後，在“百花齊放”“推陳出新”的方針指引下，鐵畫藝術才獲新生。1958年毛澤東在安徽視察時，高度讚揚了鐵畫藝術。在毛澤東的支持下，鐵畫得到了發展，1960年鐵畫工人為人民大會堂敬製了“迎賓鬆”和“沁園春?雪”。這次鐵畫工人為毛主席紀念堂製作的鐵畫是毛澤東詩詞《七律?長征》，長8.8米，高2.32米，共有鐵字74個，最大者高3尺左右，完全是以鐵為原料，僅用40天就鍛打製成。
蘇州刺繡研究所擔負織作緙絲“西江月?井岡山”的任務。緙絲工藝最難的是表現書法中的枯筆。毛澤東這首詞枯筆較多，又有虛實、濃淡之分，這在緙絲表現書法的曆史上是罕見的。他們充分發揮了緙絲傳統的結、摜、勾、搶等技法，創造了新工藝紋花線技法，使原來單色變成深淺不同的多色，豐富了色彩，增強了表現枯筆的能力，使枯筆似斷似連，塊麵大小相同，黑色濃淡相宜，層次清晰不亂，真切地表現了毛澤東手書的氣韻精神，達到了理想的效果。“西江月?井岡山”大型織作長8米，寬2米，總用工兩個多月，僅“成城”兩個字就用工40個。
湖南湘繡廠接到繡製毛澤東詩詞《沁園春?長沙》任務後，為了精益求精地繡製這幅湘繡，全廠職工義務勞動達2400多個勞動日，完成了長4.8米，高2.3米的《沁園春?長沙》湘繡任務。
青島貝雕廠為了更好地敬製長8米，高8米的毛澤東詩詞“浪淘沙?北戴河”的貝雕掛屏，他們選用了能夠很好表現毛澤東詞義的最好材料――光輝豔麗的螢光螺。為了保證光澤的統一，他們拿著貝片從不同角度反複觀察，終於找出了貝殼閃光的規律。於是，整首詩詞采用了統一的一麵取光，使光澤一致起來。為了絕對保證毛澤東手書的氣勢和整個字的完整性，他們改變了工藝流程，把淨料接縫改為毛料接縫，再仔細打磨，直到字縫用眼睛看不出，用手摸不出為止。
為毛主席紀念堂創作的大型畫幅，都是以表現革命聖地為題材的。
63歲的老畫家魏紫熙曾在1975年冬去過井岡山深入生活。他以險峻的黃洋界為近景，把氣勢磅礴的羅霄山脈拉近，滿山鬆柏，用一片朱砂染紅，展現出紅色搖籃井岡山一派生機勃勃的景象。
魏紫熙畫的是秋天的井岡山，李可染等畫的則是春天的井岡山。李可染70歲了，又有腳病，為了能到革命聖地深入生活，他到醫院做手術，去掉了三個左腳趾，兩個右腳趾。接受了為紀念堂作畫的任務後，他深入到井岡山，當時正值雨季，山高路滑，但他在同誌們的幫助下，三次登上黃洋界、朱砂衝。
為了把井岡山畫好，他嚴格要求，一絲不苟，天天作筆記。他感到畫井岡山完全用傳統的手法不行，因此在畫樹畫山時，特別注意光感。
65歲的老畫家關山月曾兩次去過井岡山。這次他又同廣東國畫創作組的同誌一起再次去井岡山、韶山、遵義、延安進行實地調查，接受革命傳統教育，收集創作素材，登高峰毫不畏懼。為了表現井岡山的鬱鬱蔥蔥，他拍了許多照片，反複琢磨井岡山的樹木。他前後一共畫了五稿，並在井岡山畫好小稿，廣泛征求當地同誌們的意見。
畫家黃永玉和袁運甫等五位同誌創作的巨幅“祖國大地”，是以絨線的形式表現。開始要畫這幅畫時，曾有人建議考慮是否要加水庫、高壓線、城鎮、鄉村？經過反複研究，進一步明確了畫這幅畫的目的，是作為毛主席雕像的陪襯，而不是用作獨立欣賞，因此畫要實中有虛。最後決定隻在近處畫山，山上有森林，而遠處是水、雲、霞，這樣的巨幅畫，透視關係比較複雜。開始，他們把地麵畫成平的，後來改畫成弧形，表現出祖國大地是地球的一角，更加突出了祖國大地的山山水水在一起，永遠和祖國人民在一起的這個主題。