對我來說，好萊塢是一個奇妙的存在。它讓我狠狠地受過傷，也給過我最高的榮譽，它讓我的片酬達到2000萬美金，也讓我有過強烈的不安全感。因為看到它們電影機器之強大，也讓我為華語電影深深擔憂。
我單手掛在上麵，沒有威亞，離地六七米，現場的老外都覺得我有病。
從前有一段時間，同行們都在議論“港片死掉”，我是身在其中的人，看到過最不敬業最醜陋的一麵，當然知道它為什麼會死掉。那時候洪金寶拍過一部戲，四個大牌明星做主演，但都隻給很少的檔期，所有的打戲都變成替身蒙上臉在打。這樣下去，怎麼會不死？有個曾經的大明星，我跟她合作時，每天晚上她都出去喝酒，早上起不來，一直到晚上6點還不來片場。我那時候還要給她麵子，怕她不好意思，還跟她說，“你要是不舒服今天就不要來了，反正我也病了”，結果她還反過來囑咐我好好休息，自己睡一天覺，當天晚上又去喝酒。有些導演自己把合同簽了，片酬拿了，找個別人來現場拍，自己已經準備賺下一部了。
我就碰到過這樣的人。到了現場一看，導演椅坐著一個不認識的人，我問“你是誰”，他說“我是副導演”，我當時就怒了：“導演呢？”“在那邊。”我走過去一看，他正在現場寫下一部戲的劇本。剛接的這個戲還沒拍，就開始寫下個戲的劇本，如果都是這樣的人充斥在行業裏，電影怎麼會不死？
麵對這種情況，我怎麼辦呢？我會說：“你走開，我來拍。”這樣他們最開心了，我來拍，保證質量，自己又省事。有好幾部戲，都是這種情況，我拍戲，不掛名，還是掛原來導演的名字。片子上映賣座了，別人來問我的評價，我就是四個字，“不予置評”。後來開始有江湖傳聞，說我愛炒掉導演自己接手，還有人說我戲霸，我都無所謂了。
拍《新宿事件》的時候，爾冬升導演跟我說：“大哥，我知道你愛炒導演，會自己下來拍，但如果你一接手，我就不知道該怎麼拍了。”我當時就表示：“你放心，我全程不會講一句話，不會指手畫腳，都聽你的。”那部戲是錢嘉樂做武術指導。當年我做武術指導的時候，他還是小孩子，結果到了現場，他在我麵前緊張得發抖，但我一招都沒有改他的。我知道爾冬升真的愛電影，為了拍電影他可以賣房子，可以花幾年做一個劇本，這種導演是我尊敬的，所以在片場我會完完全全地尊重他們。
我拍戲的時候，沒想過我為什麼要跳這個樓，為什麼要跳那個橋，即使知道跳下去會斷手斷腳，也還是會義無反顧地跳。我就是這樣，對每一部戲都用負責任的態度，對任何事情都很認真地去做。從十幾歲混在片場打零工，到後來有自己的一席之地，說話也開始有人聽，一路走來很不容易，所以我很討厭那些混事兒的人。有時候也很想罵一些同行，你們拍的是什麼電影？你們根本就是在欺騙觀眾！今天我們華語電影還不夠好，就是因為這些人造成的。混事兒的人、忽悠的人我見太多了，對著我講得天花亂墜，最後完全不是那麼一回事。他們是“講起來天下無敵，做起來無能為力”。每次碰到這種人我就很生氣，很希望市場能盡快淘汰這些人。
十年前，我們很多人都在好萊塢，吳宇森、楊紫瓊、周潤發、李連傑、林嶺東、袁和平、徐克、洪金寶，一大票人都去了，我也輸出了很多成家班的人在那裏。現在呢？人家把我們的東西學會了，變得比我們還厲害，人家已經不需要我們了。現在我們跟好萊塢去拚武術動作，你以為自己一定有勝算的嗎？根本沒有。我現在去看他們那裏的武行、那些特技人員，說功夫，可能比我們國內的很多武術班都強，少林也好，詠春也好，我們的套路和招式人家都已經學過了。