張：這是不是為了保持自己對寫作有信心的一種方法？
恰恰是反的，就像我寫書一樣。有時候我覺得自己寫得很差，這個時候我會去看書，一看書我就會很有信心，因為我覺得他們寫得更差，然後我便繼續來寫。就像我家裏有很多電影，如果我以後拍電影，覺得自己拍得太差的話就會看那些電影，這是保持信心的一種方法。一往直前，按照自己的方向走。
張：長時間不寫作，再重新開始寫的時候會發現流失了很多讀者，你後悔過嗎？
一次比賽後，有一個記者采訪我，那時我腳受傷了，我從杆位發車，拿了第一。他問我，你對賽車有沒有後悔。因為沒有上過大學，你理科不好，對汽車機械或者結構肯定沒有理科學生理解的深。我說我比他們強很多。其實我在汽車方麵的知識，早已相當於清華大學汽車專業的博士了，而且他們還開得比我差。最關鍵的，是我覺得自己掌握的知識要比在大學裏多很多。我有一些朋友也在念大學，包括我女朋友，我就是看到她從大一到大四過來的，她學金融，可都學了些什嗎？我完全沒有任何後悔，我覺得自己的心中隻有信心。
總有一天我的書會不暢銷
張：你說自己並不愛寫作，那為什麼一直在寫？
賽車後覺得寫東西也挺有意思，況且寫的也不錯。
張：現在，寫作對你意味著什嗎？僅僅是因為錢的關係嗎？
是個開心的事情，因為現在可以寫的很隨心所欲。
錢的事情，無論我怎麼寫，都是這個價錢。很多人質疑這問題，但是，我是一個暢銷書作者，難道不要錢全給出版社才證明人格高尚？我認為，中國人口這麼多，寫一本全國最暢銷書的版稅隻能以百萬計，而且還有一堆人說怎麼那麼多啊，實在是非常可悲的事。那隻能證明我們的圖書市場很差，盜版很猖獗。
張：如何看待文學創作和市場之間的關係？
可以沒市場，但有市場總是更好。什麼事都做得沒市場了，自己都沒辦法活下去了，你覺得那是純文學嗎？到那個時候，也許有人說，我給你一萬，你寫個文章給我做個廣告，我懷疑很多堅持所謂不要市場隻要純文學的人都會幹了。經濟保障也是骨氣由來的一部分。我不靠人賞我飯吃，就愛誰誰了。
張：你一直是暢銷書專業戶，這對你是好事還是壞事？市場會影響你的寫作嗎？
當然是好事，雖然也總會有一天不暢銷的。因為現在不管我如何寫，都那麼暢銷，版稅沒有任何影響。所以，我能更加隨心所欲考慮我自己想寫的東西，不用考慮迎合市場。我靠自己文筆和想法暢銷，而不是靠取悅市場，看最近流行什麼就寫個什麼。你以為口口聲聲罵暢銷書如何如何的“純文學”作者，他們的東西不想暢銷嗎？上天如給他們一個可以暢銷的機會，他們爬著走都願意。但很多時候是這樣，你越想暢銷，越往這上麵靠，就越不能。一本書，不暢銷，有可能好，有可能差。一本書，暢銷，必然不會差。你當讀者們全是傻子嗎。
沒有文學批評，隻有文學廣告
張：你怎麼看待文學評論和文學批評？
沒係統看過。但肯定不是真誠的。因為王蒙的東西寫的並不好，但沒看見有任何人敢批評他。文學搞的那麼官場，勢必影響質量。
張：你的作品出版以後，有過對此認真的文學批評嗎？
很少。因為我從不讓出版社花錢組織文學評論，我也不需要這些忽悠人的東西來忽悠讀者。現在的讀者也不是一看就知道收了錢的評論所能被忽悠的。這年頭哪有文學批評啊，全是文學廣告。要不就是看你不順眼了，書都不看就罵你。
張：你認為批評和文學之間的關係應該是怎樣的？
至少兩夥人之間應該互不認識，也不應該有職業的評論批評者。這算什麼職業啊，完全是混飯吃的。吃飽撐的兼職幹幹還行。
張：有人認為你們是被消費、物質、欲望主宰的一代作家，寫作元素就是“愛、性、時尚漂泊、在路上”，你怎麼看這樣的寫作風格和程式化？
別人的東西我沒看過，我隻知道自己的小說裏沒有上過床。男女主人公連吻都沒有過。
我的寫作裏暫不需要這些。當然，上上床也沒什麼不可，王蒙餘華賈平凹莫言上個床，在野外搞一下就是文學，咱就不能搞一下？每個作者都非常獨特，用一代來形容作者明顯是愚蠢的。
張：這一代人的文學意義、文學價值在什麼地方？
我不知道，沒想過，我也沒讀過別人的，這些不關我的事情。
張：你說“網絡時代，每個寫博的人都算進入了文壇”，這是否意味著這些博客上的文章都是文學呢？如果這些都是文學作品，它們的價值如何評判？
他們的東西就是文學。除了說明書和新華社通稿，別的大致都能稱為文學。憑什麼有些人要負責評判這個是文學而那個不是？索性，大家都是文學好了。
張：你認可目前社會上對你的定位，如“八零後作家”嗎，為什麼？
這些是他們的事。中國很喜歡給東西貼標簽的。包括現在，還有人叫我少年作家或者少年文學作家。開始聽著很不爽，後來想想還有鄭淵潔這樣一個兒童文學作家在，心裏就平衡了。這些是無法改變的，笑笑就過去了。
《南方周末》記者張英