三聯生活周刊：書裏的兩個人因為語言障礙說話不多，最頻繁的就是一應一和的兩句，“不可能啊”，“就是講啊”，所以雖然是極日常的話，卻還是顯得很關鍵。
王安憶：我當時為什麼選這麼兩句話來一應一答呢？因為凡是上海人看到這兩句話，都會覺得很滑稽。上海人說話，語言比較貧乏，因為不會說普通話嘛，在他們有限的語言裏，這兩句話是非常非常容易用的，所以我就找了這兩句最日常的用語。這對於人物來講蠻關鍵的。因為這個歐伯伯病了後，說話的方式就完全轉換了，變得以簡代繁，前麵都是陳述，最後帶個否定，這是我為他設計的一個語言方式。設計的時候，我就想象這個人說話這麼不方便，怎樣才能把他的意思表達得堅定呢？就像日語和韓語，前麵一大堆的陳述，到最後是一個否定，很滑稽的。
三聯生活周刊：你剛才兩次用到“滑稽”，這是你想要用語言在這個小說中營造出的氛圍麼？
王安憶：我覺得這個故事是非常喜劇性的，你看了會發笑，會輕鬆，挺好玩兒的那種故事，當然到最後你也會感到有一些傷感，但不沉重。
三聯生活周刊：這本書中的其他6個短篇小說，沒有具體的人物和情節，看起來更像是在發表議論，為什麼會定義成小說？
王安憶：在發表的時候，他們就問我，到底這個文體怎麼命名？我說我還是把它定義為小說。可能我個人對小說的認識和別人不同，或者說比較寬泛。我覺得第一它是虛構的，第二它是有故事的，它的故事不是由人來演繹，而是由物來演繹，它是有懸念的，最後它會把懸念解開。從這些地方來講，它還是基本具備了故事的條件。
我覺得不妨讓它稍微離譜一點，因為畢竟它才5000字。這種東西用北方話來講是非常各色的小說，太過於別致了。我這個人不太喜歡過於別致的東西，但是我願意挑戰一下，嚐試一下。我願意試很多不同的東西，它肯定不是我寫作中的主流。偶爾，我會去寫它，特別別致的東西對你的智商是個挑戰。我希望有一部分讀者也可以在其中領略到它的樂趣。我覺得這是個冒險，我個人不讚成太過走偏鋒，但是它走不了，因為才5000字，走得不遠，很快就收回來了。老實講，這種讓我寫成1萬字篇幅，我還真沒能力，更長的篇幅就需要發掘更多的資源，想象力要更豐富，要有更強的邏輯性，這是非常有難度的事情。
三聯生活周刊：這6個短篇所要表達的主題都與愛情有關？怎麼想到用物來講一個故事？
王安憶：這6篇都是寫愛情的，愛情在各個地方表現不同。比如第一個套娃：套娃是一個個套起來的，我就把空間想象成時間，好像一個人在成長。當我拉開套娃的時候，就好像一個人在愛他，一層層把他解開，解到最後。第二個寫關於鞋子的夢，當我們在夢裏看到一個物件，它經常會以各種各樣的形式出現在夢裏。有的時候當你拿到這隻，你得到的是另外一隻，當你以為穿著它的時候但卻沒有。其他（幾篇）也都是可以這樣去解釋。
這種微妙的東西，我也不願意去多寫，但是偶爾，還是會很有趣。寫作有的時候有很多偶然因素。我之所以想到去寫套娃，是當時有那麼一個機會讓我去嚐試，它給了一些條件，我就去試了。我不是思想家，不是每天都在思考哲學問題，然後去表達。我也是做手藝活的。今天看到一個料很小，那我就做一個小東西，明天可能會有很大的料，那就去做一個大東西。如果材料看上去稀奇古怪，那我就做一個很古怪的東西。