第二天開鏡，拍了“八旗子弟”的第一個鏡頭：“鄧友梅和李翰祥、嶽華三人在香榭李榭閑逛。走進咖啡廳，坐在桌前閑聊。背後是一麵玻璃牆。牆外遠處是凱旋門，近處是麗都豔舞廳。滿街的車，滿街的人。滿街的時裝和歡聲笑語。”朋斯先生把個攝影機放在我們對麵桌上，開機拍攝，咖啡店的侍應生先有點莫名其妙，鬧不清這幾個黃種人搞什麼名堂。隨後就大感興趣。等他明白過來這是用他的地方進行工作應當收費和製止時片已拍完，李導演說聲“麥西”告別走了。當晚看樣片，發現自然的街景，行動的群眾演員畫麵十分精彩。導演先生還省下來場租金和臨時演員的工資。不能不佩服李翰祥的妙招。我為這個片的投資人感到高興。
這片的主要投資人謝老板，第三天從美國也趕到巴黎來了。
謝老板來的前一天，我們去逛了一下跳蚤市場。這裏有幾家古董店中陳列著中國鼻煙壺。李導演是“大內行”，至少他自己認為自己是“大內行”。我是“二內行”，也是自封的。“大內行”在一家店看中兩個煙壺。正在討價還價之時，肥仔和嶽華跑來告訴我說他們發現另一家有個煙壺很不錯，有位臨時打燈光的華人小夥子還說：“你要買快去，不然李導演看見會搶去。”我去看看，是個料壺，內畫“風雨歸舟”和殘荷，有三條小紋。要價二百法郎。我細看一下，題款是“樂元周氏”。我想法國人不懂中國事，周樂元豈是二百法郎能賣的？故意還他一百法郎，他痛痛快快賣了。當晚回來我們各自把所得珍品拿出傳閱。隻見翰祥買的一個是仿任伯年“蘇武牧羊”圖，畫的頗精。題款是“一壺齋”。我告訴他“一壺齋”是王習三的畫室名，他大為高興。後來細看，有“子藝”二字。劉子藝是習三的登門弟子，也算名家。這個花了兩千法郎，價錢公道。另一個是彩瓷的，雖不錯，不算精。至於我那個，“大內行”說像是真的，但就是假的也值，一百法郎算什麼呢？我們都很高興。我回國後見到習三，拿壺給他看，他瞅了一眼，毫不遲疑地說：“假的！”並說：“中國寫煙壺的作家，跑法國去買件假古董，傳出去未免丟麵子，您還是收起來吧。”從此我就把它入了庫。
“大內行”的煙壺卻有了出息。謝老板到了巴黎，我們一起去塞納河。在船上，翰祥忽然要請他當特約演員，把那隻好而不精的煙壺塞在他手裏，叫他一邊觀看岸邊風景一邊聞鼻煙。開麥拉就對他拍個不停。銀行家辦事大概是挺認真的。又是頭一次當明星，盡管不住打噴嚏，還是按導演要求把整個鼻子都抹黃了。片拍完後，翰祥說：“你投資拍片，又上了鏡，應該留下煙壺作紀念，我可以忍痛把它讓給你，上邊貼價錢，我一個法郎也不多收你的！謝老板很高興，從此那煙壺就歸了他。”
“大內行”此後又買了幾件東西，都是極真極好的。隻有一件東西令我發生疑問。那是件孔雀藍小罐，他說是元朝的，舉出各種理由證明確是元瓷，我頗為懷疑。過了兩天，有位古董行的朋友來訪，他叫那位朋友鑒定這是什麼朝代的？那朋友不說年代，隻說這是波斯瓷器不是中國貨。李大導雖不服氣，卻把這珍貴的元瓷送給徐教授作紀念了。徐拿回家給蘭英看，蘭英說：“這麼好看的罐子用來放鹽太可惜了，放別的又不適用，擱在桌上當擺設吧！”不過我認為翰祥眼光不會錯，那東西可能還是元朝的，誰敢說元朝時波斯不會燒瓷器呢？後來翰祥在澳門開了間古玩店，名叫“古月軒”。我向他祝賀，並問他：“是你自己鑒定貨品嗎？”他說不是，另外請了專家主持店務。而他一位女兒在大學學的也是有關文物的課程。這當然就十分保險可靠了。雖然如此，我仍認他為“大內行”。