從1953年起，畢加索與弗朗索瓦的關係開始出現裂痕。他經常秘密與模特兒佳克琳娜·洛克同居。之後，又長時間居住巴黎，與弗朗索瓦日漸疏遠。弗朗索瓦忍無可忍，終於在同年和她的兩個孩子離家出走。這時，畢加索已年逾70，而弗朗索瓦是第一個、也是唯一的一個，敢於拋棄他的女人，這使他非常憤怒和矛盾。4個月內，他以一個老畫家和一個年輕女人為主題，作了180多幅裸女素描，這一組畫是步入晚年的畢加索所譜寫的一組情歌，其中有孤獨，也有思索；有痛苦，也有歡樂。他心中的矛盾和情欲都通過這些作品發泄出來。同時，這些作品既瘋狂而又玩世不恭，是一種不自覺的自我解剖和反省，這使他從私生活的危機中解脫出來。
1955年，名義上的妻子奧莉嘉去世，這使多年來一直和畢加索一起生活的佳克琳娜終於如願以償，於1961年和他正式結婚，婚後他們定居在坎內北部的山城。
從1953年到1973年的20年間，畢加索連續不斷地創作了大量作品。他的妻子、情婦、兒女、朋友，以及他所見到或聽到的各種事情，都成為他創作的題材。這一時期，畢加索的雕塑主要包括《展開雙臂的高大女人》、《女人的頭顱》等。
1957年，畢加索誕辰七十五周年的時候，紐約、芝加哥、費城等地舉辦了盛大的《畢加索七十五壽辰展覽會》。1962年他80歲時，紐約現代藝術博物館從5月14日至9月18日舉辦了曆時4個多月的大規模展覽會。蘇聯政府也向他頒發了“列寧和平獎金”。1966年10月25日，畢加索八十五誕辰，世界各國分別舉行了展覽會。1971年他90歲時，巴黎又在盧浮官為他舉辦了更大規模的展覽會，法國總統蓬皮杜發表賀詞說：“畢加索是一座火山。不管他畫的是婦女的臉，還是醜角，始終都洋溢著青春的活力。”
1973年4月8日，92歲的畢加索在法國溘然逝世。盡管畢加索具有莎士比亞和莫紮特多產的創造力，但他還不是一個永恒的天才。事實上，他隻不過是一個時期的天才，是記錄20世紀的苦難、動蕩和迷惘的地震儀。畢加索渴望在繪畫上達到某種終極，死時卻知道他沒有實現。
畢加索的一生充斥著絕望，燃燒著仇恨，就他的藝術來說，他曾告訴過安德烈·馬爾羅：“他不需要風格，因為他的憤怒會成為我們時代的風格的主要因素。”他的憤怒已的確成為現代藝術的主要風格。當新世紀即將開始的時候，與這個即將消亡的世紀緊緊聯結在一起的畢加索，會對行將誕生的新紀元說些什麼呢？
（執筆：曾芳）
§§第二十三章 無冕之王——普利策