這種情況著實令他感到苦惱。比如，遇到各種形式的宴會而又非參加不可時，其妻程季淑便預先特製一枚“三明治”，放在梁實秋口袋裏。等到宴會開始，所有人都笑眯眯的舉箸互讓時，他隻能取出三明治，說一聲“告罪”，細嚼慢咽起來。這不僅使別人敗興，就是梁實秋自己，看著滿桌的佳肴美饌，既禁不住食指蠢動，卻又不敢下箸欣賞，那種痛苦實在溢於言表。
再比如，糖尿病嚴禁甜食，這也是讓梁實秋非常難受的。他本非特嗜甜食，但是物以稀為貴。此刻甜點，巧克力，汽水，較甜的水果，乃至放了糖的菜肴，一起變成了伊甸園中的美味禁果，準看不準吃，越不準吃越想吃，這種感覺或許隻有親曆者方能體會。
更為嚴重的是，梁實秋在飲食數量上也必須嚴格限製。說句白話吧，就是不能吃飽肚子。他常大訴其苦：“糖是不給我吃了，碳水化合物也減少到最低限度。本來炸醬麵至少要吃兩大碗，如今改為一大碗，而其中三分之二是黃瓜絲、綠豆芽，麵條隻有十根八根埋在下麵。一頓飯以兩片麵包為限，要我大量的吃黃瓜拌粉。動物性脂肪幾乎絕跡，改用紅花子油。”可以想見，對於一個一生以追逐口腹之欲為樂的老饕餮，忽而實行如此的“苦行”，該是多麼的煩惱不堪。可是，有什麼辦法呢？要活命就隻能這樣。
不過，雖然已年過古稀，經曆了無數世事滄桑，嚐盡了各色人間美味，梁實秋卻“吃”心未改。即使身患重疾，還時常鋌而走險，冒死犯禁。自從娶了第二任夫人韓菁清之後，梁實秋就如同小朋友一般，被韓管製得極嚴，尤其在飲食方麵，甜食絕對是禁忌。一次，有人送給他一些荔枝，他當麵說：“是的，這些荔枝是人家孝敬師母的，不是送給我吃的。”但往冰箱裏放的時候，梁還是難敵美味之誘惑，偷偷地撿起一顆放進嘴裏，恰被韓菁清逮個正著。韓菁清見狀勃然大怒，不由大發雌威。往日，兩人發生爭執時，韓菁清就躲進衛生間，久久不出來。梁實秋就在外麵唱起了《總有一天等到你》。她一聽，氣就消了。過了一會兒，梁實秋在外邊壓低了嗓子，裝出悲痛欲絕的調子，唱起了《情人的眼淚》。這時，她便打開衛生間的門，走了出來。兩人也就破涕為笑。但這一次顯然不同往昔，韓菁清吵得很凶，嚇得梁實秋可憐巴巴地說：“小娃怎麼這樣凶？難怪人家都說我有‘氣管炎’，又稱我為‘P。T。T’會長（意即‘怕太太會長’）。小娃確實凶，像隻母老虎。”韓菁清大吼著：“誰叫你是屬虎的，你是公老虎，我當然就是母老虎！”還賭氣把冰箱裏的整盤荔枝全都倒在地上。日後，再提起這件事，韓菁清總喜歡將之戲稱為“荔枝風波”。
韓菁清的生日是九月九日重陽節，有一年，梁實秋賦詩紀念：
滿城風雨又重陽，悵望江關欲斷腸。
卻是小娃初度日，可能許我一飛觴。
詩中“小娃”為梁對愛妻的昵稱，夫妻恩愛之濃情蜜意溢於言表，讓人豔羨不已。而最後一句“可能許我一飛觴”，則活脫脫是梁實秋老饕餮形象的自我寫照。
既然口腹之欲受到限製，加上腸胃功能業已大不如前，隨心所欲地去吃已成奢望，那倒不如海闊天空地去談。於是，晚年的梁實秋便轉換了一個方式：以筆談“吃”。於是，這便在“雅舍家族”裏增添了一個亮麗的成員：《雅舍談吃》。
作品從生炒鱔魚絲、“滿漢細點”、蝦蟹魚翅、佛跳牆、咖喱雞、鮑魚麵，到餛飩、烙餅、鍋巴、豆腐、茄子、菠菜，無所不談，談又無不談得精妙絕倫，讓人為之舌根生津。情調高雅，底蘊深厚，是這部作品在藝術上的最大特色。更令人拍案叫絕的是在書中，梁不僅談吃，還談與吃相關的各類事宜，由此觸及人生哲理，鞭辟入裏，發人深省，為之回味思索。其中尤以《請客》和《饞》兩篇最為精彩，不妨擇其一二，與諸位共饗。
作為一家之主，誰沒有請別人吃過飯？請客實在是再稀鬆平常不過的事情。俗話說得好：“若要一天不得安，請客；若要一年不得安，蓋房；若要一輩子不得安，娶姨太太。”看來請客危害不大，倒也可以偶爾為之。不過，梁實秋卻對請客的實質洞若觀火，經他一分析，其間的學問大著呢！
首先要考慮的是請什麼人。主客當然早已內定，陪客的甄選大費酌量。眼睛生在眉毛上邊的宦場中人，吃不飽餓不死的教書匠，一身銅臭的大腹賈，小頭銳麵的浮華少年……若是聚在一個桌上吃飯，便有些像是雞兔同籠，非常勉強。把素未謀麵的人拘在一起，要他們有說有笑，同時食物都能順利地從咽門下去，也未免強人所難。主人從中調處，殷勤了這一位，怠慢了那一位，想找一些大家都有興趣的話題亦非易事。所以客人需要分類，不能魚龍混雜。客的數目視設備而定，若是能把所有該請的客人一網打盡，自然是經濟算盤，但是算盤亦不可打得太精。再大的圓桌麵也不過能坐十三四個體態中性的人。說來奇怪，客人單身者少，大概都有寶眷，一請就是一對，一桌隻好當半桌用。有人請客寬發箋帖，心想總有幾位心領謝謝，萬想不到人人惠然肯來，而且還有一位特別要好帶來一個七八歲的小寶寶！主人慌忙添座，客人謙讓“孩子坐我腿上！”大家擠擠嚷嚷，其中還不乏中年發福之士，把圓桌圍得密不通風。上菜需飛越人頭，斟酒要從耳邊下注，前排客滿，主人在二排敬陪。
擬菜單也不簡單。任何家庭都有它的招牌菜，可惜很少人肯用其所長，大概是以平素見過的飯館酒席的局麵作為藍圖。家裏有廚師、廚娘，自然一聲吩咐，不再勞心，否則主婦勢必親自下廚操動刀俎。主人多半是擅長理論，真讓他切蔥、剝蒜都未必能夠勝任。所以擬定菜單，需要自知之明，臨時“鑽鍋”翻看食譜未必有濟於事。四冷葷，四熱炒，四壓桌，外加兩道點心，似乎是無可再減，大魚大肉，水陸雜陳，若不能使客人連串地打飽嗝，不能算是盡興。菜單擬定的原則是把客人一個個的填得嘴角冒油。而客人所希冀的也往往是一場“牙祭”。有人以水餃宴客，餡子是豬肉菠菜，客人咬了一口，大叫：“呦，裏麵怎麼淨是青菜！”一般人還是欣賞肥肉厚酒，管它是不是爛腸之食！
宴客的吉日近了，主婦忙著上菜市，挑挑揀揀，揀揀挑挑，又要物美又要價廉，裝滿兩個籃子，半途休憩好幾次才能氣喘喘汗流的回到家。泡的、洗的、剝的、切的，鬧哄哄一天。然後醜媳婦怕見公婆也不行，吉日到了。客人早已折簡相邀，難道還會不肯妄駕？不，守時不是我們的傳統。準時到達，豈不像“頭如穹廬咽細如針”的餓鬼？要讓主人幹著急，等他一催請再催請，然後徐徐命駕，姍姍來遲，這才像是大牌風範。當然朋友也有特別性急而提早蒞臨的，那也使得主人措手不及，慌成一團。客人的性格不一樣，有人進門就選一個比較好的座位，兩腳高架案上，真是賓至如歸；也有人寒暄兩句便一頭紮進廚房，聲稱要給主婦幫忙，係著圍裙伸著兩隻油手的主婦連忙謙謝不迭。其實這哪是幫廚，麻煩倒是添了不少。而且最令人可疑的是，這些所謂幫廚者，大半是想打探今晚主人家到底準備了哪些菜肴，以好安排自己的吃飯方案。等到客人到齊，無不饑腸轆轆。
席終，香茗水果伺候，客人靠在椅子上剔牙，這時節應該是客去主人安了。但是不，大家雅興不淺，談鋒尚健，飯後磕牙，海闊天空，誰也不願意首先言辭，致敗人意。最後大概是主人打了一個哈欠而忘了掩口，這才有人提議散會。天下無不散之筵席，奈何奈何？不要以為席終人散，立即功德圓滿。地上有無數的瓜子皮，紙煙灰，桌上杯碟狼藉，廚房裏有堆成山的盤碗鍋勺，等著你辦理善後！
你看，本來歡天喜地的一場宴會，讓梁老夫子這麼一寫，請客跟過五關斬六將一般艱難，個中細節與因素，均需認真考量。這哪裏是談請客，簡直就是在講人情世故、社會百態。
而在《饞》一文裏，梁老夫子又煞費苦心地將“饞”字做了一番考辨。
饞，在英文裏找不到一個十分適當的字。羅馬暴君尼祿，以至於英國的亨利八世，在大宴群臣的時候，常見其撕下一根根又粗又壯的雞腿，舉起來大嚼，旁若無人，好一副饕餮相！但那不是饞。埃及廢王法魯克，據說每天早餐一口氣吃二十個荷包蛋，也不是饞，隻是放肆，隻是沒有吃相。對某一種食物有所偏好，於是大量的吃，這是貪多無厭。饞，則著重在食物的質，最需要滿足的是品味。上天生人，在他嘴裏安放一條舌，舌上還有無數的味蕾，叫人焉得不饞？饞，基於生理的要求，也可以發展成為近於藝術的趣味。
反觀中國人，則是真正的饞，特別的饞。饞字從食聲，音饞，本義是狡兔，善於奔走。人為了口腹之欲，不惜多方奔走以膏饞吻，正所謂“為了一張嘴，跑斷兩條腿”。真正的饞鬼，為了吃，絕不犯懶。梁舉了兩個例子，第一個是他親戚的事跡：
一日傍晚，大風雪，老頭子縮頭縮腦圍著小煤爐子取暖。他的兒子下班回家，順路市得四隻鴨梨，以一隻奉其父。父得梨，大喜，當即啃了半隻，隨後就披衣戴帽，拿著一隻小碗，衝出門外，在風雪交加中不見了人影。他的兒子隻聽得大門哐啷一聲響，追已無及。越一小時，老頭子托著小碗回來了，原來他是要吃榅桲拌梨絲！從前酒席，一上來就是四幹、四鮮、四蜜餞，榅桲、鴨梨是現成的，飯後一盤榅桲拌梨絲別有風味。這老頭子吃剩半個梨，突然想起此味，乃不惜於風雪之中奔走一小時。這就是饞。
另一例子便是梁自己的饞嘴經曆：
一個冬夜，聽得深巷賣羊頭肉小販的吆喝聲，立即從被窩裏爬出來，把小販喚進門洞。我坐在懶凳上看著他於暗淡的油燈照明之下抽出一把雪亮的薄刀，橫著刀刃片羊臉子，片得飛薄，然後取出一隻蒙著紗布的羊角，灑上一些焦鹽。我托著一盤羊頭肉，重複鑽進被窩，在枕上一片一片的羊頭肉放進嘴裏，不知不覺地進入了睡鄉，十分滿足的解了饞癮。
經梁這樣一講，許多人方才恍然大悟，原來這饞發自人之本能，與身份、地位、貧富毫不相幹。“饞非罪，反而是胃口好、健康的現象，比食而不知其味要好得多。”
行文至此，想必各位對梁老夫子的饕餮人生有了大致了解。都是吃飯，他卻吃出了味道，吃出了學問，吃出了境界，吃出了真諦，看來吃飯並非庸俗不堪，亦乃風雅之事，就看你抱怎樣之心態去做。同時，饕餮的三種境界隱然可見：會吃者食不厭精，膾不厭細，好酒好菜，放馬過來；善做者見多“食”廣，廚技精湛，各色菜係，手到擒來；臻於化境者則煮酒論道，夾菜談天，借吃諷世，亦莊亦諧。既然吃飯也是雅事一樁，諸君何不放開肚子，做一回吞食天地的饕餮呢？