當一個好編輯，我的主要體會有：
第一，把握時代精神，反映時代特色，注意文學的社會效益。這是對一個好編輯的基本要求。眾所周知，我們在選擇長篇小說稿件時的要求是比較嚴的。我們的組稿標準有兩條：一是把握時代精神，反映社會現實生活。文藝的功能就在於，它能以潛移默化的手段來淨化人的靈魂，文學作品應該給人以力量，給人以信心，給人以光明，而不能汙染人的靈魂，散布不健康的情緒I二是要注意文學作品的真情實感、生活氣息和藝術追求。文學作品應該是社會生活的真實反映，應該表現普通人的喜怒哀樂，應該真實地反映社會和人生，應該真實地反映社會的發展和時代的變遷。一句話，文學作品應該是社會的“一麵鏡子”。在這樣的編輯思想指導下，10年來，我們出版了一批反映十一屆三中全會以來社會現實生活的優秀長篇小說。
例如，反映80年代的農民企業家生活的長篇《複活的幽靈》，小說通過大起大落的情節，充滿傳奇色彩的人物命運，展現了一個憂國憂民的共產黨人，為了黨的事業而獻身的奇特曆程。又如，反映80年代多姿多彩的中學生生活，在當代中學生中引起極大反響的長篇小說《早戀》。通過幾個不同性格、不同命運的大學生，在畢業以後所走的不同道路，為我們描繪了一幅80年代大學生生活的長篇《大學生變奏曲》。通過一個老幹部家庭及其五個子女不同命運，展現了80年代的經濟變革對城市生活巨大衝擊的長篇小說《留給世紀的吻》，以及反映80年代的鄉鎮企業的發展和異母兄弟的不同命運的長篇小說《異母兄弟》。
當然，在此期間，根據上述組稿標準，我們也割舍了一些長篇小說。例如，一位著名作家曾經給我一部反映“五七”幹校生活的長篇小說，小說寫得生動、形象，從一個側麵展現了那個可怕年代的可怕生活，也能給人以某些啟迪。但是，作者並沒有站在今天的曆史高度上去看待一個特定曆史時期的產物一一五七幹校，而是沿用舊觀點一五七幹校對知識分子的“改造”和一些知識分子在五七幹校的成長，這顯然是不合時宜的，盡管是著名作家的作品，我也退了稿。又如，一位小有名氣的作家，寫了一部反映北京黑社會內幕的長篇小說一作者本人受過不公正的待遇，打成右派後妻離子散，在勞改場所生活了將近20年。對北京的黑社會生活非常了解，對他們的流氓行徑，黑話切口，了解的很透。小說為我們展現了一幅幅令人驚心動魄的畫麵。人物形象生動鮮明，可讀性很強。但這部小說最大的毛病是，基調比較灰暗，社會似乎是漆黑一團，看不到我們這個社會改造流氓團夥的主導力量。此外，作者還津津樂道地描述了男女流氓的兩性關係，盡管這可能是很真實的。但作為文學作品，畢竟不能自然主義的照搬生活。幾經研究，我們還是退了稿。