顛覆傳統模式，塑造女性獨立個性
現代化都市已經成為一種區別於傳統風格的生活方式，社會生活的變革使人們對於愛情、婚姻、家庭的理解也發生著微妙的變化。王家衛的電影雖然多以男性立場、男性視角來審視女性、製約女性，使得女性身上具有著傳統女性的意蘊，依附於男性，但是在其文本當中，我們也不難品味出眾多女性形象背後所誘發出的暗含寓意。王家衛也在嚐試由傳統走向現代的審美觀念的變革。“女性”在他的部分影片中呈現著一種獨立的人格魅力，導演無非在用圓滿的或悲情的，封閉式的或開放式的結局告訴我們：在經濟領域中，女性的地位不斷提升，她們在努力改變以往現實中的軟弱狀態，逐步顛覆男性權利的主導體係；對於愛情，既不是無休止的索取也不是不求回報的無私奉獻，它是彼此對等的情感交流，強調彼此的平等性，它需要心靈的悸動，需要精心的經營，特別是對於女性來講，自尊自愛、獨立自強才能贏得人性的解放，生命的精彩。
在王家衛的電影中，對於女性職業的選擇有其精心的設置，女性的職業有些是另類邊緣化的，她們的形象也打造成非主流式的人物，比如：《重慶森林》中的女毒梟、《墜落天使》裏的殺手經紀人、《2046》裏的女機器人等，這些女性形象顛覆了傳統的女性形象，她們的性格不再溫文爾雅，不再有似水的柔情，不再是無謂的依賴男性。與之相反，這些女性有著男性一般的性格特征，甚至透露著勝過於男性性格的剛烈，如《重慶森林》中的阿菲，就是在強調她獨立的個性；《藍莓之夜》更是以女性為主體對傳統女性形象進行著挑戰和改變。
王家衛帶給我們的現代女性形象，不僅是對傳統頑固守成價值觀念的顛覆，也是加劇了現代女性與傳統女性在人性上的分離，能夠在現實社會環境中擁有與男性平等的話語權和主動權。電影《旺角卡門》中，華仔的前女友第一次出現就是提出要與他分手，在劇中他的前女友享有著充分的主動權與話語權；《東邪西毒》中嫂子與哥哥的婚姻是不完滿的，成功塑造了嫂子的反抗意識，這改變了傳統女性無條件服從的軟弱狀態，這是自我權益的維護，使女性勇於在社會現實與自我內心世界之間做出博弈；《墮落天使》文本中，天使5號看見天使1號後，主動上前追求，表達自己的喜歡之情，向對方示愛，衝破了傳統的被動模式，女性由被動接受變為了主動出擊，個性的張揚得到釋放；《藍莓之夜》中，從伊莉莎白離開傑瑞米，到最終又回歸到傑瑞米的身邊，完全是她自己內心的需求，她把控著與傑瑞米之間愛情的主動權。
女性通過自己的思想和行動努力改變自己的現狀，追求屬於自己的愛情和人生，這是對於傳統女性形象的變更，改變了女性卑躬屈膝、依附屈從的地位。某種程度上講，女性形象在王家衛的電影中獲得了釋放，成為了愛情與命運的主宰者，也正因如此，體現出了人性與個性的解放。
獨具個性的王家衛，將女性形象塑造得細膩且耐人尋味，每一位女性形象都能夠給予我們一種隱喻之美。女性形象在王家衛的電影中演繹得淋漓盡致，有著既不失傳統女性的溫情嬌弱，又獨具現代女性強勢的個性風格。他把女性身上的種種矛盾點推向了高潮，將傳統與現代的氣息全部契合在女性的特質中，這樣的意蘊也正是女性電影中的一道獨特風景線。
【責編/九月】