生活美文（小品）也是一種短文體，寫數不足千字，寫好了也很賺錢。生活美文（小品）的稿費一般每篇30—100元，也可以一稿多投。一篇非常美的生活美文（小品）可以拿到1000—2000元稿費。
生活美文（小品）一共四講，兩講理論，兩講創作實踐。今天我們進行第一講：生活美文（小品）創作技巧（上）。
第一講：生活美文（小品）創作技法（上）
生活美文（小品）是目前報紙雜誌最暢銷的一種文體，它以極強的親和力、感染力打動讀者，是生活休閑類期刊的主流文體。生活美文（小品）也屬於大眾文學範疇，我們應該以文學的大眾觀去審視它，創作它。
一、生活美文（小品）的定義
我們要創作生活美文（小品），首先要知道生活美文（小品）的定義。在講生活美文（小品）定義之前，我要先說明一點，生活美文（小品）作為一種新興的文體，一些作者、讀者和編輯對它的理解都是不盡相同的，有的認為生活美文（小品）是雜感，有的認為是散文，有的報刊把生活美文（小品）叫做生活紀事，有的叫做生活故事，有的叫生活隨筆。報刊為生活美文（小品）所設的欄目更是五花八門，什麼心靈雞湯、生活廣紀、萬家燈火、百姓紀事等等等等。不管作者、讀者或編輯怎麼認識生活美文（小品），生活美文（小品）這種東西還是有一個比較鮮明的特點的。這個鮮明的特點，也就是生活美文（小品）的定義。生活美文（小品）是一種體裁模糊的文學概念，它具備小說、敘事散文等文體要素，以輕柔的筆調對現實生活進行藝術複製（藝術複製並不是對生活的簡單拍照，而是通過文學藝術手段對生活素材進行加工整理，使作品保持藝術真實），包括情感傾訴、趣事漫談、人生哲理等等。它的表現形式是散文式的，它的寫作手法是傾訴式的，它的審美要求是打動讀者，讓讀者讀後或喜或悲或有所感悟。為了讓大家加深對生活美文（小品）的理解，下麵我給大家朗讀一篇我自己的作品《媽媽的呼喚》
小時候貪玩兒，玩兒起來就不知道回家。每到吃飯的時候，媽媽總會站在胡同口大喊，那一聲喊，就像從天上飛來，悠悠綿綿，長長回蕩，我無論在哪裏都能聽到。於是，我便尋著媽媽的喊聲，土猴一樣高叫著，蹦蹦跳跳地跑回家。
我敢說，如果媽媽生在現在這個年代，再好好學一學聲樂，一定會成為一個有名的歌唱家。因為媽媽嗓子很亮，高音絕對能唱到high C，比帕瓦羅蒂不次。可媽媽生在了那個年代，好好的一幅嗓子隻能用來呼喚我們這些兒女。
小的時候，每當聽到媽媽那歌聲般的呼喚，心裏總有一種說不出的喜悅，因為媽媽的呼喚就代表著飯已經做熟了，自己該回家吃飯了。可隨著年齡的增長，自己對媽媽的呼喚就覺得有點煩了。因為媽媽每次喊我總是喊“小名”，我的小名很難聽，叫“××子”，媽媽喊的時候再一拉長聲，就變成了“××賊”，我聽著心裏別扭，幾次向媽媽提出抗議，媽媽就是不改。媽媽不改，我就不吱聲，拉著臉回到家，向媽媽甩一句：“您後別瞎喊了！”媽媽一臉喚回兒子的喜悅：“不喊你知道家來嗎？”我跟媽媽辯理：“喊您倒是喊好聽點啊，老喊人家小名兒，多難聽啊？我都15了！”媽媽好像明白了什麼，張了張嘴，又搖了搖頭：“不行，喊你大名我喊不出來，你以後出去玩早點回來，別讓我著急我就不喊了。”
從那以後，媽媽真的不再喊我，我也識趣，每到該吃飯的時候就回家。轉眼又是幾年過去了，我到內蒙當了兵，離家一千多裏地，三年才準回去一次。想家的時候，我就想起媽媽的呼喚。也許，媽媽正站在門口喊我的小名吧，可是離得太遠我聽不到，隻有在心裏默默地回答。
那一年我探家，還沒進家門就聽說媽媽因為哥哥不爭氣得了半身不隨，連說話都不利索了。我幾乎是哭著跑回家，問媽媽為什麼不告訴我，媽媽費了半天勁才說出一句話：“怕……你……擔……心。”
晚上，幾個同學找我聚會，一直到很晚我才回家。走到家門口，見媽媽正拄著拐仗扶著門框幹張嘴。我趕緊跑過去：“媽，你想說什麼？”媽媽翻來覆去說了好幾遍我才聽明白，媽媽做熟了飯，想喊我回家吃飯，可喊我的大名怎麼也喊不出來。我的眼睛濕潤了，上去攙著媽媽：“媽，你要想喊就喊我的小名吧，我愛聽。”媽媽眼裏也掛滿了眼花，突然喊出了我的小名，聲音嘹亮，吐字清晰。我頓時淚如泉湧，長長地回答了一聲“哎”。那一刻，我突然明白了，原來母親呼喚孩子回家是一種本能，即使她一句話都說不出來，呼喚起孩子來也一樣的響亮。
母愛，是多麼的偉大呀！
這篇文章就是以傾訴的筆調，把一件往事講給讀者，讀者讀後，會與文中的“我”在情感上產生共鳴，一起體味母愛的偉大。這篇文章發表以後，有人把原文摘到了網絡論壇上，不少人跟貼，有的說，讀完文章以後哭了，有的說，看完文章想媽媽了，得趕緊回去看媽媽。這說明，這篇文章與讀者產生了共鳴，生活美文（小品）的感染力體現出來了。
二、生活美文（小品）的種類
生活美文（小品）的種類很多，但在創作實踐中，我感覺四種生活美文（小品）比較容易發表。這四類分別是：濃情式、幽默式、哲理式、家常式。下麵分別講解。
1、濃情式。就是向讀者講述一段“我”的情感經曆，這個“我”可以是自己，也可以是他人，這段情感，可以是戀情、親情、友情，還可以是一種蒙昧的情愫。通過“我”的講述，要讓讀者在心靈上有種震撼，和“我”在情感上產生共鳴。前麵我朗讀的那篇文章就屬於濃情式。
2、幽默式。就是用幽默的語調，向讀者講述一段生活小事，這件事本身也許並不可樂，但我們通過用幽默的語言去處理，讀者讀後就覺得可樂了。幽默類生活美文（小品）的特點，就是輕鬆活潑，節奏明快，讓人讀後有種輕鬆的快感。比如我的作品《高樓逸事》。
我和老婆苦幹了十年，終於買上了一套“首付”加“月供”的高層“精裝”房。房子是住上了，可每天早晨的鮮奶換成了麵粥，午飯後的水果也變成了綠蘿卜。夥食水平雖然降低了，但我們心裏痛快，嚼著蘿卜尾巴站在自家38層的陽台上俯瞰城市，總有種高高在上的優越感。
為了滿足我們每日必備的綠蘿卜，老婆每周一都要讓菜市場的劉大媽送一框到門衛，然後由我通過電梯將蘿卜搬上來（老婆精打細算，找人搬還要花10元錢的搬運費）。
這天又是周一，老婆一大早就上班走了。將近中午，我琢磨劉大媽的蘿卜該到位了，便出門準備坐電梯下樓。可到電梯口一看，那裏不知什麼時候掛了塊牌子：“線路維修，停用一天。”電梯停用一天，那一框蘿卜怎麼辦呢？不把蘿卜搬上來，老婆還把我腦袋上的毛拔光了啊？我一咬牙一跺腳，發揚一不怕苦，二不怕死的精神吧，爬樓梯，往上扛！
好家夥，一大框綠蘿卜，7、80斤啊，38層樓，我一步一步往上挪呀！每挪一步，我的腦子裏都閃出一個英雄形象：黃繼光、董存瑞、邱少雲……一層、兩層、三層……謝天謝地，我總算把一框綠蘿卜搬到了38層，人也和綠蘿卜一塊癱到了地上。
我掙紮著站起來，那感覺就象剛剛堵了回槍眼，炸了一個碉堡，滾了一回火球。可我身子還沒站穩，身後傳來了對門李姨連呼哧帶喘的聲音：“馬叔叔，你老婆在門衛等著呢，讓你把那框蘿卜搬上來。”我當時就瞪起了眼：“什麼？蘿卜我已經搬上來了，她怎麼還讓我搬呢？”李姨抹著臉上的汗：“是這樣，今天我買了兩框蘿卜，可電梯壞了，我搬不上來，就想找民工，你老婆說不用找，找你就成，工錢不要，給一框蘿卜就行，這不，我還沒找你呢，你就主動把蘿卜給我搬上來了。”我一聽，二話沒說，又躺那兒了……
這篇文章就屬於幽默式。幽默式生活美文（小品）在創作時可以借鑒笑話的寫法，如果你構思了一則好的笑話，而且覺得這則笑話有很大的張力（張力就是情節的可拓展潛力），你可以把它改寫成幽默式生活美文（小品），怎麼改寫？就是把笑話中的人物和環境加以渲染，再加入更充分的情節。這樣，一則笑話就成了生活美文（小品），“賣”起來要比笑話價錢高些。比如，《高樓逸事》這篇文章就可以縮寫成一則笑話：
老婆在樓下打電話，說電梯壞了，讓老公把一筐蘿卜搬到38層。老公雖不願意，但還是硬著頭皮下了樓。到樓下一看，正有一筐蘿卜放到電梯口，老公扛起來就走，一直扛到38層。放下蘿卜，老公奄奄一息地給老婆打電話：“老婆，電梯口的蘿卜，我，已經扛上來了。”老婆在電話裏大叫：“你扛的是誰的蘿卜？咱家的蘿卜在警衛室！”
這篇文章既然能改成笑話，笑話也就能改成幽默式生活美文（小品），這是一個小竅門，大家以後可以在創作中嚐試。
3、哲理式。哲理式生活美文（小品）也叫哲味美文、小哲文，就是通過“我”的“真實”經曆，告訴讀者一個道理或一種思想。哲理美文不是寓言，它是“我”的親身感受，心靈的感慨，要把“我”的這種感慨傾訴給讀者，而不是說教。比如我的作品《2005年的第一場雨》
2005年的第一場雨，來得不早也不晚，下得不大也不小，唏唏嚦嚦，嘀嘀嗒嗒，像個失戀少女坐在雲端掉淚。
那一天，我的心情不太好。想做的事做不成，想和人聊天又不投機，便站到樓門口散心。可天上下著雨，樓群裏暗淡一片，樓門口雜亂堆放的自行車，來不及清掃的建築垃圾，以及牆角黃裏帶白的一大堆嘔物，這些，不但沒能讓我散心，反倒弄得我更煩了。我轉回身去，毫無思想地上樓，不經意間，自己已穿超七層，站到了樓頂上。
樓頂上鋪滿了油毯，一排排通氣管道就像一間間小房子。和樓下相比，樓頂幹淨多了。雨還在下著，雨滴打在樓頂上“啪啪”作響。我仰頭看看天空，好大好寬闊，就像一片翻轉過來的海洋。雨滴打在臉上的感覺都和樓下孑然不同，那麼清新，那麼滑爽，好像浪花濺在臉上。極目遠眺，一片片樓群，一撞撞高樓大廈，都變得那麼低矮，而自己的心情則隨著視線的升高變得舒暢了。
樓頂看雨，感覺真的不一樣。2005年的第一場雨，本來帶著幾分失意和惆悵，可到樓頂去看時，卻變得愉快爽朗了。街道上那些雨中趕路的人們，變成了各種顏色移動的點，他們或許心情複雜，或許麵帶愁容，但在樓頂上看，這些全都不見了，所有的不快都隨著雨霧飄然逝去。
我忽然明白了，人們心情不好，處事不力，完全是感覺壓抑所至。如果把自己的心情放到樓頂，找一找樓頂看雨的感覺，心情自然就會開朗起來。站得高才能看得遠，胸納藍天才會無憂無慮。
2005年的第一場雨，讓我從鬱悶中走了出來。她是一場好雨，一場打開人們心扉的及時雨。
這就是哲理式生活美文（小品）。這篇稿子是我4月15日寫的，投出去之後，不到10天就發表了。為什麼發得這麼快。第一，這篇稿子抓住了時令，有很強的時效性。第二，這篇稿子給人一種自我釋放的方法和思想。第三，這篇稿子把讀者帶入了一個清新的意境——樓頂看雨。樓頂看雨一定是很清新的，讀者讀後說不定會去試試。
4、家常式。家常式也叫聊天式，就是把你的所思所想，所感所悟，以拉家常的方式告訴讀者，讓讀者和你共同分享。家常式生活美文（小品）最基本的要求，就是要讓人讀著覺得親切，好像你所聊的就是發生在他（她）身邊的事。比如我的作品《數字與人生》
有人說，現在是信息時代，更是數字時代。人們理解和運用數字的能力已經到了出神入化的地步，甚至和人生扯上了關係。看看吧，人們選擇手機、電話號碼都願意找那些有“6”和“8”的，不願意要帶“4”和“7”的，盡管帶有“6”和“8”的號碼要比普通號碼貴幾十塊錢，可人們還是願意要。為什麼呢？有人說“6”代表“祿”，“8”代表“發”，又有“祿”又有“發”，升官把財發。而“4”代表“死”，“7”代表“氣”，又生氣，又找死，怎麼能好得了？
把數字最當回事的，應該算是廣州人了。在廣州的高樓電梯裏，“4”這個數字是沒有占腳之地的。4層叫“3H”，14層叫“13H”，依此類推。廣州人不願意把“4”放到電梯裏，大概覺得電梯這玩藝本來就不保險，如果再“死層”“死層”的叫，沒準哪天真就摔死幾口子。
一些新新人類，更是把數字運用得活靈活現，他們把10個阿拉伯數字賦予了中文含義，並作為一種密語運用到他們的生活中。521就是“我愛你”，511就是“我要你”，741就是“氣死你”，566就是“我溜了”，393就是“散就散”，080就是“冷不冷”，看上去極像特務們在對暗號。
把數字奉若神明的，要數那些掌握點權力的為官者了。凡是夠得上一定品級的官員大多對數字情有獨中，他們專門請“高人”為他們占卜吉祥數字，並以那個數字為自己的護身符，凡是自己身前身後身左身右有數字的地方，他們一定要用上那個數字，比如車牌號、手機號、電話號碼、工程代號、門牌號、房間號等等，他們覺得，吉祥數字可以使他們逢凶化吉，遇難呈祥。
正是由於人們對數字的特殊理解和運用，一些“思路開闊”的人才打起了數字的主意，做起了與數字相關的買賣。網上有專門測算數字吉凶的網站，手機上常有慫恿你用數字測前程的短信，數字成了人們生活中神秘莫測的東西。
數字真的有那麼神奇嗎？應該沒有。數字就是數字，隻有計量、計算、標識、排序、歸納、演繹、推理、抽象等邏輯功能，怎麼會和人的吉凶、命運、前程、貧富扯上關係，產生“特異功能”呢？經常愛用“8”的人有幾個發了財？車牌號上有“6”的就永遠不出車禍了？大貪官李真的吉祥數字是“38”，“大師”還說他38歲的時候能當“封疆大吏”呢，他卻在38歲被處死刑了？
生活離不開數字，但要把它用在該用的地方，切不可把數字神化，歪曲，不然的話，隻會自尋煩惱，甚至遺恨終身。
這就是家常式生活美文（小品），和人們聊數字和人生。文中所聊的內容，幾乎是所有人都知道的，但沒人對它係統歸納，作為一個話題聊一聊。家常式生活美文（小品），就是寫人所共知，但沒人總結歸納的東西，你把它歸納起來和大家聊，大家就覺得親切了。
三、生活美文（小品）的結構
生活美文（小品）是一種非常靈活的文體，所以在結構上沒有嚴格的要求。但在我個人的創作實踐中，我覺得生活美文（小品）還是應該講究一下結構的。因為一篇文章的結構，決定文章的審美效果。生活美文（小品）的審美效果是讓人感動、讓人歡樂、讓人有所感悟，讓人回味無窮。針對這個審美效果，我在創作實踐中，一般對生活美文（小品）采取三步處理法。因為生活美文（小品）字數限製非常嚴格，一般是400—800字，在這麼短的篇幅中，采用其他結構很難收到很好效果，隻有三步處理法最為理想。我采用的三步處理法分別為：勾勒、渲染和噴發，聽起來好像在畫畫，這就對了，我們在創作生活美文（小品）時，就要找到作畫的感覺，把讀者的視覺、聽覺全部調動起來，讓讀者隨著你文字的節奏置身其中。
1、勾勒。勾勒是一篇美文的開始部分，字數大約100—200字。勾勒原是中國畫的一種技巧，就是把人物、環境的輪廓簡筆畫出。生活美文（小品）中的勾勒也有這個意思，它相當於笑話裏的“鋪”，也就是把你後麵要抒發的情感、要講明的哲理、要抖出的笑料、要閑聊的家常，先蘊於一個載體之中，這個載體可以是一件往事，一件有趣的事，也可以是一個場景，一個天氣變化，或者是任何一個可以引出下麵話題的東西。勾勒，就是把這個載體簡單地描繪出來，將讀者帶入你設計好的意境之中。比如《媽媽的呼喚》這篇文章，勾勒部分就是第一自然段：
小時候貪玩兒，玩兒起來就不知道回家。每到吃飯的時候，媽媽總會站在胡同口大喊，那一聲喊，就像從天上飛來，悠悠綿綿，長長回蕩，我無論在哪裏都能聽到。於是，我便尋著媽媽的喊聲，土猴一樣高叫著，蹦蹦跳跳地跑回家。
這篇文章要抒發的情感是對媽媽的感恩，文章的核心是要表現母愛的偉大。我把抒發這種情感的載體確定為“媽媽的呼喚”，也就是要通過媽媽喊孩子回家這一件小事來展現。所以，在文章的勾勒部分，就要把媽媽喊孩子回家的情景描述出來，把讀者帶回到童年時代。
再比如《高樓逸事》這篇文章，勾勒部分也是第一自然段：
我和老婆苦幹了十年，終於買上了一套“首付”加“月供”的高層“精裝”房。房子是住上了，可每天早晨的鮮奶換成了麵粥，午飯後的水果也變成了綠蘿卜。夥食水平雖然降低了，但我們心裏痛快，嚼著蘿卜尾巴站在自家38層的陽台上俯瞰城市，總有種高高在上的優越感。
這篇文章要抖出的笑料是把一筐蘿卜往38樓上扛，而且還是白費力氣。這樣，在文章的勾勒部分，就要以輕鬆的筆調，把住高層這一特定環境交待給讀者，以便引出後麵的故事。
總的說來，生活美文（小品）的勾勒，就是通篇文章的引子，起到引出話題的作用。這一部分作得好壞，直接影響文章的閱讀效果，所以，勾勒部分一定要作好，作到位，還不能脫泥帶水，要幹淨利落。
2、渲染。渲染部分是生活美文（小品）的發展部分，就像笑話中的“墊”和“支”兩個部分。在這一部分裏，作者要以重筆濃墨將勾勒部分充分展開，也就是把要抒發的情感、抖出的笑料、講述的哲理、閑聊的家常，從勾勒的意境中抽出來，帶入一個更加具體的事件，並通過各種文學手段，把最終要表達的內容高度濃縮，形成一觸即發之勢。濃情式生活美文（小品），要在這一部分讓讀者的心揪緊。幽默式生活美文（小品），要在這一部分讓讀者笑容掛在臉上。哲理式生活美文（小品），要在這一部分讓讀者似有所悟。家常式生活美文（小品），要在這一部分讓讀者與作者產生共鳴。要達到這個效果，需要一些語音、語言、謀篇和表達技巧，這些在下一講要介紹。比如《2005年的第一場雨》這篇文章，它的渲染部分是第2—4自然段。在這三個自然段裏，作者以兩種不同的筆調，把樓下雜亂、鬱悶和樓頂的幹淨、清新進行了對比，並把樓頂看雨的心情和意境充分表達出來，給讀者一種從鬱悶中走出來的感覺。這一部分運用的藝術手法是對比和反襯，使作者的心情和感受淋漓盡致地展現出來，達到了渲染效果。再比如《媽媽的史喚》這篇文章，渲染部分是2—5自然段。作者通過講述“不願聽媽媽喊小名”、“在部隊思念媽媽”、“媽媽得了腦栓塞說話不清”等情節，把“媽媽的呼喚”這個抒發情感的載體帶入了一種絕境，讓讀者產生“媽媽話都說不出來了，肯定無法再呼喚”的想法，讓讀者的心揪起來，為後麵一段的敘述做好充分準備。這種“絕處生花”的手法，可以使渲染充分到位。
3、噴發。噴發是文章的高潮或結局部分，這一部分，就像笑話中的“抖”，將所要表達的內容一抖而出，就像火山噴發一樣。噴發部分往往在文章的最後，要在渲染之後自然而然形成，不要生搬硬安，不然文章會顯得不協調，更會給文章的美感大打折扣。比如《媽媽的呼喚》這篇文章，噴發部分就是最後兩個自然段，媽媽本來說不出話了，但卻清晰嘹亮地喊出了兒子的小名，這一聲呼喚濃縮了多少母愛？這一聲呼喚把作者想要表達的情感全部噴發出來，使作品的感染力發揮到極點。再比如《數字與人生》這篇文章的最後兩個自然段，把以前所聊的內容進行了理性的評說，作者一吐為快，讀者也一讀為快。