小小說是報刊非常喜歡的一種文體，字數不多，和美文一樣，可以一稿多投。一篇千字小小說，一家報紙給稿費50元左右。
小小說一共四講，兩講理論，兩講創作實踐。今天我們進行第一講：小小說創作技法（上）。
第一講：小小說創作技法（上）
在講小小說創作技法之前，我們要先了解一下什麼叫小小說。小小說，是小說的一種，它介於短篇小說和微型小說之間。那麼，什麼叫是小說呢？小說是文學的一大樣式，它以獨特的敘事方式，具體地描寫人物在一定環境中的相互關係、行動和事件，以及相應的心理狀態和意識流動等，從不同角度反映社會生活。“小說”一詞，最早見於《莊子·外物》裏的一句：“飾小說，以幹縣令。”這裏的“小說”，指的是淺薄瑣屑的言論，也就是對一些雞毛蒜皮的小事的議論。所以說，小說的祖先是小言，有關小事的言論。真正演說成故事的小說，是源於先秦的神話、傳說、寓言，後演變為魏晉誌怪、唐代傳奇、宋代話本。在宋代，小說才成為故事性文體的專稱。到了明清近代，小說發展進入一個新的階段。宏篇巨製的演義、章回小說以人物形象的刻畫為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫，深刻地反映社會生活。小說的表現手法靈活多樣，常使用敘述和描寫的筆法，敘述事件的前因後果，描繪自然景物、社會環境、生活場麵及人物外貌、心理、言談、舉止和各種糾葛關係等，細膩地刻畫人物性格，充分展示社會生活的各個方麵。它用散文體形式表現敘事性內容，不受時空限製，允許進行藝術虛構。近此年來，小說在表現形式、內容及技巧上又有了新的發展。按篇幅、結構、規模，可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說、小小說、微型小說、按其內容性質，可分為戰爭小說、情感小說、科幻小說、驚險小說、傳記小說、曆史小說、心理小說、諷刺小說、推理小說等等。我們所說的小小說，就是以篇幅而定的小說種類，它的字數要求在800—1500字之間，最佳篇幅為1000字。所以，有人也管小小說叫“千字小說”。
一、小小說的特點
小說的藝術特點，就是要有鮮明的故事性、思想性。從小說的曆史沿革來看，小說是從神話、傳說、寓言、誌怪、傳奇、話本一點點演變過來的，而上述這些文體無一不是講述一個故事。這裏說的故事，就是環境、人物和情節的粘合體，一組生動的生活畫麵。小小說作為小說的一種，它必須也要具備這個特點，那就是要有鮮明的故事性、思想性。小小說的藝術特點是，篇幅短小精悍，情節簡潔明快，語言生動活潑。小小說雖小，但卻小中見大，微妙之中見精神。
關於小小說的特點、特性，不同的作者有不同的認識。有人用純文學方法來去看待小小說，更多的強調小小說的思想性，而對小小說的情節和語言不做太多的要求。有人則從通俗文學角度去看待小小說，隻強調情節性和語言，而對思想性不做太多的要求。我們認為，這兩種認識都是不全麵的，我們說，小小說是大眾文學範疇，我們應該以文學的大眾觀去看待小小說，也就是，即要強調小小說的思想內涵，又要強調小小說的情節和語言。我們這裏講的小小說，就是大眾文學意義上的小小說，也就是用通俗的語言、曲折的情節和深刻的思想性凝結成的小小說。那種言而無物，讀了半天都讀不懂的小小說，隻能個別人孤芳自賞，我們不去研究它，也沒有研究價值。
研究大眾文學意義上的小小說，對初學寫作者思維轉型有很大幫助。一些初學寫作者，在創作之前，如果純文學作品讀得很多，創作思維方式可能會帶一些純文學色彩。這樣，搞起創作來必然要受到純文學藝術流派的影響，一旦形成創作心理定勢，再想搞大眾文學創作就有難度了。
我們在大眾文學基本理論中，已經修正了一些人對純文學和通俗文學的偏見，把純文學和通俗文學統統納入到大眾文學之中，我們不對文學樣式進行探討，隻從作品的導向去研究，導向大眾的就是大眾文學，導向自我或小圈子的就不是大眾文學，或幹脆不叫做文學。所以，如何認識小小說，對寫作愛好者確立創作方向極為重要。注重語言、情節、思想的統一性，是大眾化的小小說創作思想，我們應該以這種思想為前提，去認識、鑒賞、創作小小說。
二、小小說的鑒賞
要想寫好小小說，首先要學會看小小說。這就涉及到小小說的藝術鑒賞問題。現在發表小小說的報刊很多，我們隨便從哪裏都能讀到。可是，什麼樣的小小說才值得我們去學習呢？
首先，我們要看它的語言是否抓人。一篇小小說，如果它的語言不生動，不抓人，即使有再高的思想性，再好的故事情節，那它也是一篇失敗的小小說，我們是不值得去學習的。特別提醒大家的是，一個初學寫作的人，在鑒賞一篇小小說時，千萬不要看作者的名氣，也不要看他發表了多少多少小小說，我們要看的，是他的作品，看作品，首先要看他的語言。他的語言如果不生動、不抓人，我們就不要去學他。在寫講義的時候，我特意翻了翻一些小小說雜誌，還專門看了些目前小小說界比較活躍的“名家”作品。結果發現，這些“名家”發的作品是不少，有的雜誌甚至給他們開了專欄，但堪稱精品的卻微乎其微。為什麼？有些“名字”在創作時過於隨意，以自我為核心，根本不顧忌讀者的感覺，想到什麼就寫什麼，有些話已經說到離題萬裏來，才一個急筆提回來，把讀者當傻子一樣耍。像我翻閱的那幾篇小小說，開頭三個自然段，全都是閑話、廢話，跟主題根本不沾邊。他是“名家”，他那麼寫雜誌能給他發表，如果我們初學者也那麼寫，雜誌是肯定不會發表的。所以，我們在鑒賞一篇小小說時，要先看它的語言，語言生動抓人，我們才去看它、學它。
其次，我們要看它的情節是否引人。一篇好的小小說，應該是以情節至勝的。從開頭到結尾，每一個情節，第一個細節，都是引人入勝，揪著讀者讀下去。寫這樣的小小說，需要很多技巧，包括情節的設計、懸念的運用、伏筆的安排等等。我們在閱讀鑒賞的時候，先不考慮作者運用什麼技巧，隻要他能吸引我們把作品讀完，這篇小小說就應該算是一篇成功的小小說。如果一篇小小說情節不能引人，看了開頭就知道結尾，或是情節設計非常平淡，我們就沒有必要去讀它了，更沒有必要去照著寫，那樣的小小說，即使發表了，也沒有什麼份量。
再有，我們要看它是否有深刻的哲理或思想性。小小說的三要素就是語言、情節和思想性。這三者缺一不可，如果一篇小小說語言生動、情節曲折，但缺乏思想性，隻有娛樂性，那它不是一篇很好的小小說，隻能把它說成是一篇好玩好看的小故事。如果一篇小小說，語言不生動，情節也不曲折，即使有再強的思想性，它也不能叫小小說。小小說的思想性是通過情節和人物展開的，看完一篇小小說之後，我們覺得有所感悟，這篇小小說就有思想性，如果看完之後，我們不知所雲，這篇小小說就沒有思想性。這樣的小小說，也不是我們所需要的。
三、小小說的結構
小小說屬於敘事性文學作品，它的要素包括語言的運用、情節的安排和所要表現的思想性。在這三要素之中，情節是至關重要的。有些小小說作者忽視情節的重要性，一味地追求語言和思想性，這種創作方法是在自尋死路，不利於思維空間的拓展。情節的設計是需要智慧的，不注重情節的小小說，不具備智慧性，是非常沒有拓展潛力的。我們說的小小說結構，就是建立在情節至上基礎上的。以情節至上的小小說，其結構分為：序幕、開端、發展、高潮、結局、尾聲六個部分。
1、序幕。序幕是指作品矛盾衝突尚未展開之前，作者對故事產生的社會背景、人物關係、人物生活環境以及故事發生的原因等所做的交待或提示，又稱“引子”或“楔子”。序幕是長篇、中篇小說的重要組成部分，在小小說中，可以在開頭用一兩句話進行交待，不能太長。有時候為了精煉結構，序幕也可以忽略。比如一篇小小說的開頭：“一九四八年的冬天，狂風怒吼，大雪紛飛。”這就是序幕，交待了故事發生的時間、背景。如果這篇小小說的故事情節與風雪無關，就可以將這一句略去，上來就寫“一九四八年，……”。序幕在小小說中，起的是交待背景和渲染氣氛的作用，也是為人物命運發展和進入矛盾衝突提供條件和依據，為情節的開端作鋪墊和準備，如果情節不需要，最好省去為好。
2、開端。開端是指矛盾展開的第一個事件，這個事件是後來一係列事件的起點。又稱“發端”或“開場”。開端起到引出主要矛盾，並確定主要矛盾的性質和發展方向，預示了人物命運的發展趨勢，直接影響情節和人物命運的發展過程。開端在小小說裏是非常重要的，懸念、伏筆都在包含在開端中。一篇小小說的開端設計的好壞，直接影響整篇文章審美效果和讀者的閱讀興趣。一篇好的小小說，開端首先就要抓人，吸引讀者往下看。比如小小說《陳有財種錢》（發表於《今晚報》2003年9月24日，被《微型小說選刊》轉載）的開端：
這天晚上，陳有財做了一個夢，夢見自己把一包硬幣種在了大渠坡上，七七四十九天竟長出了一堆金子。醒來之後，陳有財樂得差點抽羊角風，趕緊找出那包硬幣，跑到大渠坡上種上了。心說，做夢也有靈的時候，死馬當活馬治吧，萬一要是那個夢靈驗了呢？我不就發大財了？……
這個開端以“陳有財種錢”的慌唐鬧劇開場，同時也為全文設製了懸念，陳有財種了錢肯定是長不出金子的，可後來到底又發生了什麼事呢？讀者急於想知道，便要繼續往下看。能夠揪著讀者繼續往下讀，開端就達到了目的。
3、發展。發展是指開端以後情節的主要部分。在這一部分裏，矛盾衝突逐步展開，並不斷向前推進和發展，人物性格逐漸鮮明，人物形象逐漸豐滿，主題思想一步步得到深化。作為鋪墊，它為高潮的出現準備了必要條件，使高潮的到來水到渠成，順理成章。發展部分，在小小說中占主導地位，是小小說的主要篇幅，波瀾都在發展部分突現，所以，發展部分一定要寫得飽滿充實。比如《陳有財種錢》的發展部分：
種上硬幣之後，陳有財跟中了魔似的天天往大渠坡上跑，看看他種錢的地方到底長出了什麼。這天，陳有財正在大渠坡上蹲著，看見一個瘦猴一個肥豬總是一東一西賊眉鼠眼地看他。陳有財一想，這兩個家夥八成是知道我在這種了錢，想趁我不注意挖我的金子，不行，我得把自己種的錢看住嘍！想著，陳有財回家弄來一些木頭，在大渠坡上搭了個帳篷，跟看瓜似的把他種錢的地方看了起來，村裏人問，他也不說，隻說是家裏沒地裏涼快。
轉眼，七七四十九天過去了，陳有財種錢那地方沒長出金子，倒長出了一大片狗尿苔。陳有財心說，怎麼著？我的夢不靈？要不刨刨試試？萬一金子長狗尿苔底下呢？想著，陳有財拿來鐵鍁就刨上了。第一鍁下去，他種的那包硬幣出來了，第二鍁下去，一個大木盒子出來了。陳有樂了，打開木盒子一看，裏邊沒別的，全是金銀珠寶。一想，我這夢還真靈，下邊肯定還有東西，就接著往下刨。這時，瘦猴不知從什麼地方竄了出來，上來就掐陳有財脖子……
在這一部分裏，瘦猴和肥豬兩個人物出現了，並對陳有財的種錢行動產生了威脅。人物之間的衝突開始了，並一點點向前推進，直到陳有財從地裏刨出了金銀珠寶，瘦猴掐住了他的脖子。事件一環緊扣一環，層層遞進，一步步推向高潮，把讀者的注意力高度集中起來。讓讀者的注意力高度集中，就是小小說發展部分的目的所在。
4、高潮。高潮是緊接發展之後、結局之前的精采部分，也稱高峰、頂點，是小小說的華彩樂章。它是情節的矛盾衝突發展到最緊張、最尖銳、最激烈的階段，是矛盾衝突達到最高峰，引起各種力量進行“決戰”的階段，是矛盾接近解決而又尚未解決的瞬間，因而也是決定作品中人物命運的關鍵時刻，人物的性格和作品的主題思想此時得以最集中、最充分地表現出來。再如《陳有財種錢》的高潮部分：
陳有財個大呀，瘦猴哪是對手，三下兩下就把瘦猴給治服了。陳有財氣得眼珠子比牛蛋還大：“我種的錢你憑什麼搶？”說著，又狠狠地刨了一鍁。這一鍁下去，陳有財可傻眼了，下麵是一具臭死屍！這個時候，肥豬也不知從哪冒出來了，抱起那盒金銀珠寶就跑。陳有財一看可急了，也來不及看那死屍，撒腿就追……
這一部分，將人物衝突推到了頂點，瘦猴與陳有財扭打，陳有財又刨出了死屍，肥豬抱著金銀珠寶就跑，這到底到是怎麼回事呢？急等著下麵的結局部分去解決。小小說高潮部分的目的，就是極大地吊起讀者的胃口。
5、結局。結局是高潮之後，情節發展到終結的部分，結局也叫收場、終結或結尾。在這部分裏，小說的主要矛盾得到最後解決或暫時平息了，人物、事件有了歸宿，主題得到充分展示。結局是一篇小小說的底，思想性全部體現在結局這一部分裏。如《陳有財種錢》的結局部分：
正追著，幾個巡邏隊員過來了：“怎麼回事？”陳有財上氣不接下氣：“我好不容易種了一盒子錢，一個瘦猴一個肥豬跟我搶！”巡羅隊員一聽，像話嗎？把三個人都帶到了派出所，一審，瘦猴是個殺人犯，圖財害命，埋了人心虛，總怕被陳有財發現，三天兩頭到渠坡上轉；肥豬是個貪汙犯，為躲追查，埋了財寶怕讓陳有財挖去，三天兩頭到渠坡上瞧；沒說的，兩個人都去了該去的地方。陳有財沒事，就是有點財迷，雖然挨頓批，但幫助司法機關破了兩個案子，有功，得了一筆賞錢。
這一部分裏，把整篇小說的底揭了出來。小說通過陳有財這樣一個小人物，以“種錢”這種荒唐的行為，引出一個殺人犯，一個貪汙犯。給三個人物三種不同的金錢觀以不同的歸宿，讓人們對“君子愛財，取之有道”之句再次反思。陳有財雖然“財迷”，但他不偷不搶，而是去“種”，暗示人們，財富還得通過勞動去獲得，而圖財害命、貪汙錢財是沒有好下場的。
6、尾聲。尾聲是指結局之後，作者意猶未盡，對人物的命運、事件的未來發展作補充性的說明和交代。尾聲一般與序幕對應出現，它不是構成情節的必要因素。也就是說，尾聲在一篇小說裏，可以有，也可以沒有。在絕大多數的小小說是沒有尾聲的，因為如果尾聲處理不好，會有畫蛇添足之感，所以我們在創作小小說時，盡量把情節構思完整，不要用尾聲去打補丁。
四、小小說的選材
一篇小小說能否發表，能否與讀者產生共鳴，關鍵在於小小說的選材。在選擇小小說素材時，要做到“小處著眼，大處著想”。“小處著眼”，就是要求我們在選材時，把目光放在小人物、小事件、小場麵上，那樣在構思和創作時比較容易操作。“大處著想”，就是要求我們通過小人物、小事件、小場麵，反映大問題，做到“小中見大”，微妙之處見精神，事件雖小，卻有極強的思想性。
小小說選材，需要作家用深遂的目光去觀察生活，這種觀察是帶有透視性的。對人物、事件的判斷，也同樣具有透視性，選材運用的思維方式是發散思維中的“透視思維”，也就是“X光眼”，我們要一眼看穿人物、事件的本質和它所影射的思想內涵。這樣，我們才能輕鬆捕捉到我們需要的素材，為構思、謀篇服務。關於“透視思維”訓練，我們將在小小說創作實踐課上進行，這裏不作細講。
具體講，小小說選材要把握以下幾點：
第一，要在最不顯眼處尋找亮點。大千世界，芸芸眾生，在我們周圍，每天都發生著許許多多的事情，有些事情是非常不顯眼的，一般人根本不注意或看不到的。我們作為作家，作為以創作謀生的人，就不能象普通人一樣，對不顯眼的東西視而不見，而要有意把目光投向那些不顯眼的事物上去，從不顯眼的事物上尋找亮點，用這樣的方法選材，創作出來的東西會讓讀者覺得既熟悉又陌生，有新鮮感。比如我的小小說《美麗的狗》（《微型小說選刊》2002年23期），講了一個出租車司機養狗的故事。開始，這個叫陳長貴的司機養了一條柴巴狗，覺得柴巴狗不太順眼，就花兩萬塊錢買了一條美麗的狗。回到家裏，陳長貴美麗的狗百般寵愛，對柴巴狗冷落至極，最後把柴巴狗打出家門。一天晚上，陳長貴被蒙麵歹徒綁了起來，美麗的狗不但不叫，還為歹徒指點哪裏有錢，關鍵時刻，被陳長貴打出家門的柴巴狗從門外衝了進來，咬傷了歹徒，驚動了四鄰，把歹徒抓住了。原來歹徒就是賣陳長貴狗的人，陳長貴了美狗計。這篇小說的素材，就是我在大街上溜，看到一個人牽著一條挺漂亮的狗，一瞬間捕捉到的。大街上溜狗的人太多了，一般人很可能會視而不見，而我就沒有把它放過。看到那條狗，我在腦子裏劃的第一個問號就是，這狗挺漂亮，可是中用嗎？它看了得家嗎？養狗看家是老百姓最樸素的思想，也是中國人的傳統思想，養一條狗不能看家，是不是就要出現問題？這樣思來想去，“一個人溜狗”這件不顯眼的小事就出現了亮點：“狗不在美醜，能看家就是好狗”。
第二，要在最普遍之中尋找特別。這是一個普遍性和特殊性的問題，我們身邊的事物，大多數都是普普通通，在別人眼裏沒什麼特別。但在我們作家眼裏，這普普通通的事物有特別了。我們說，要用透視思維，用“X光眼”去看事物，就是要透過事物表象看本質，層層扒皮地去看一個人，一件事。這樣，就能從普普通通的事物中找出特別。比如我的小小說《喪宴》（《小小說選刊》2000年20期），說的是一個廠長久拖不還飯店飯錢，飯店老板以給自己辦喪事為由，把廠長請去，最後讓廠長主動還了飯錢。一些人吃完飯簽字不給錢，在社會上非常普遍，一般人很難從中找到特別之處。但如果我們對這件事進行深刻剖析，是不是就有特別之處了呢？欠飯店飯錢的都是些什麼人？平頭老百姓肯定欠不了飯店飯錢，飯店也不讓你欠賬，隻有那些有權有勢有地位的人，才能欠飯店的賬，這就叫店大欺客，客大欺店。這些人為什麼要欠飯店的賬？公款吃喝，他們吃飯不是掏自己腰包。如果掏自己腰包，他們就不欠賬了，再大的官，再有地位的人，到早點攤喝碗豆腐腦兒也得給錢，沒有打條簽字的。既然是公款吃喝，那這裏麵就又有問題了，特別是領導吃飯時興找“三陪”的那年，哪個有錢有地位的人老老實實吃飯呢？都得搞點小節目，可搞小節目的後果是什麼呢？被發現了肯定丟官罷職。這樣一層一層的對“拖欠飯店飯錢”進行剖析，特別之處就出來了，飯店老板就不能用點特別手段，跟這些人把飯錢要上來嗎？這樣一想，“拖欠飯店飯錢”這件普遍事件，就成了小說素材，一篇小小說《喪宴》的雛型就出來了。
第三，要在最平凡之中尋求突破。在平凡之中尋求突破，就是為已被人們廣泛認可了的事物賦予新的思想和意義。比如一杯水，最最平凡的一杯水，人們普遍的觀點是，它可以喝，可以洗潔一小片汙垢，可以澆一小株花等等，但在作家眼裏，這杯水可以是殺人的工具，把這杯水倒進嬰兒的鼻子裏，嬰兒就死掉了。這杯水還可以用來養魚，養一條極小極小的魚，我現在就在一個杯子裏養著一條很小很小的“小麥穗”魚，養得就剩一個腦袋了，還活著呢。我們為一個平凡的事物賦予新的思想和內涵，會很輕鬆地從生活中找到我們要找的素材。如我的小小說《絕頂高手》（《世界華文·微型小說》2003年12期），說的是一個養牛專業戶，為了提高自己養牛場的知名度，別出心裁地舉辦了一次吹牛比賽，誰能當場吹死一頭牛，就獎小金牛一個。比賽那天，各路高手雲集，有練氣功的，有練散打的，紛紛使出自己的吹技，對著牛屁股猛吹，結果沒有一個人能把牛吹死，還差點讓牛給踢死倆。最後，鎮長趕到，為吹牛比賽致閑幕詞，鎮長往台上一站，剛咳嗽一聲，一頭牛就口吐白沫倒地而亡，吹牛選手過去一看，牛肚子爆了。鎮長又咳嗽一聲，又有一頭牛爆肚而死，選手們全都驚呆了，鎮長一見，大嘴一張：“我剛從縣裏彙報回來，咱們鎮今年又是形勢一片大好啊！”這一說話，養牛場裏嘭嘭亂響，那些牛一個接一個地爆肚倒地，原來吹牛的絕頂高手是鎮長！這篇小說就是為“吹牛皮”這樣平凡的小事賦予了新的內涵。把“吹牛皮”演繹成了真的吹牛，用武功高手吹不死牛，來反襯鎮長向上彙報吹牛說大話這樣一個官場中的醜態，讀了讓人覺得滑稽可笑，又回味無窮。