小小說創作技巧（上）就講到這裏，大家回去以後，把課上講的東西深刻領會一下。因為下一講才講小小說的構思、小小說的謀篇、小小說的語言表達技巧，所以這次的作業是參照講義中的例文，用臨寫的方法寫一篇小小說，體會一下小小的結構、語言和選材，為創作實踐課作好充分準備。
第二講：小小說創作技法（下）
上一講，我們講了小小說創作技巧（上），大家都按照要求完成了作業，對大家的作業，我將認真批改，以備創作實踐課上講評。今天我們進行小小創作技巧的下一部分。在這一講裏，我們要重點講解小小說的構思、小小說的謀篇和小小說的表達。
五、小小說的構思
小小說的構思，決定著一篇小小說的成敗。因此，小小說的構思必須要運用得當的方法，構思方法得當，寫起小小說來就非常輕鬆了。下麵，我向大家介紹三種小小說構思方法，也是我自己在創作小小說時的構思方法，叫做“馬氏運思法”。
1、點起式構思
點起式構思，是一種主題先行的構思方法，它的特點是：先是大腦中形成一個主題，也就是一篇小小說的思想內涵，然後根據你要表達的這種思想，去歸納整理你的生活素材，並按照一定的結構將生活素材擺開，形成一篇小小說。它的具體操作是這樣的。
第一步：點起。點起，就是從一個點開始構思活動，這個點就是小小說的主題。將你所要表達的主題思想寫在電腦或一個構思本上（我自己有一個專門記錄素材和構思的本子），這個主題思想可以是一個道理、一種道德規範，也可是一種模糊的觀念。這樣的主題很好找，隨便一想就可以想到，比如“人之將死，其言也善”、“善有善報，惡有惡報”、“得道多助，失道寡助”等等，隻要是積極向上，勸人為善、勸人向上的思想，我們都可以作為小小說的主題。有了這個主題之後，我們就結合自己掌握的生活素材展開聯想，把所有與主題相關的人物、事件全部聚集到大腦中，並把最貼近主題的人物、事件記錄到電腦或構思本上，以備後用。
第二步：抽絲。建立起了一個點，也找到了為這個點服務的素材，下麵要做的就是“抽絲”了。抽絲，就是把最貼近主題的人物、事件按照時間、空間順序抽出來，並按照小小說的結構排列在電腦或構思本上，形成一篇小小說的基本框架。抽絲的過程，也是打腹稿的過程，如果你生活中的人物、事件相對單薄，你必須要在抽絲過種中對它進行腹稿加工，使人物和事件豐滿起來，使它們有足夠的力量支撐起你的主題。比如你構思的“點”是“人之將死”這個主題，你選擇的人物是一個一慣借錢不還的懶漢，你選擇的事件是懶漢借了一個人1000塊錢，快要死了都沒有還。這兩個人物、這樣一個事件，是支撐不起主題的，你必須為懶漢再賦予思想和行為，讓他臨死之前變得善良，比如懶漢臨死前說這樣一句話：“我不是不想還錢，我是真的沒錢，這樣吧，我死後你就把我埋在你家菜地吧，讓我給你肥肥地，讓你的菜長得狀些。”這隻是一個簡單的例子，在實際操作中比這要複雜，大家需要靜下心來，冥思苦想才行。
第三步：運勢。主題確立了，人物和事件豐滿了，下一步要做的就是“運勢”。運勢就是草起文稿。草起文稿並不是給文章打草稿，而是一種發散式構思模式，也是整個點起式構思過程的定型。它的整個過程相當於給一篇小小說寫內容提要，或是文章梗概，運勢結束，一篇小小說的雛型也躍然紙上了。具體操作是：將主題深深地印在腦子裏，並站在主題地高度，審視你為小小說構建的人物和情節，然後按照一定的順序，三言五語將梗概寫出來，寫的過程中，如有新思湧現，立刻加入，使文章的構思更加精彩。
運用點起式構思創作小小說，完稿之後，作品幾乎不用修改，按照梗概豐富語言後，一篇小小說就形成了。比如我的小小說《殘局》（《現代快報》2004年8月4日），在構思時運用的就是點起式構思法。這篇小小說，說的是張局喜歡下棋，特別愛研究殘局，他要在哪個報紙上看到象棋殘局，一研究就是半天，不研究出結果來絕不罷休。有一天，孫檢察長給張局一個殘局，讓張局三天之內研究出來，如果研究出來，孫檢察長就請客。三天過去了，張局沒有研究出來，因為紅棋一步就把黑棋將死了，殘局要求還得紅棋不死。第三天，孫檢察長又來了，還帶來了四個檢察官，檢察官告訴張局，他貪汙的事被人舉報了，檢察院已經立案偵察，請張局上車。張局恨張檢察長，說多年老朋友，為什麼不提前給他點暗示。孫檢察長說，他已經給了暗示，就是那盤殘局，如果張局能想出辦法讓黑棋不死，他就會有活路。張局不明白，說黑棋是死路一條，怎麼會不死？張檢察長說不見得，一伸手把黑棋老將裝進了口袋裏，讓張局再用紅棋將。張局說你把老將都裝兜裏了，我還將什麼將？張檢察點點頭，說我就是讓你把老將裝兜裏，這就叫“自守”，你這盤殘局，隻有“自守”才能保命。
創作這篇小小說時，我先想到的是“貪官不可心存僥幸，僥幸背後就是不幸”這個主題，然後找出了局長和檢察長兩個人物以及兩個人研究殘局這個情節，在構思過程中，通過局長的心理活動，使人物更加豐滿，從而也使主題得以升華。檢察長和局長研究的那盤殘局，暗指局長自己貪汙腐化的殘局，如何去收拾？沒法收拾，隻有“自守”，這個“自守”是自首的諧音。這樣構思下來，又在寫作時不斷添加精彩細節，文章很順利地就成型了，完事一點沒有改動。
2、假定式構思
假定式構思，是一種情節先行的構思方法。它的特點是：先在大腦中假定一個精彩的情節，然後按照因果關係，把這個情節展開，直至最後形成一個完整的故事，並提煉出主題。它的具體操作是：
第一步：設局。設局就是通過豐富的聯係，在大腦中擺出多種假設，並從這些假設中提出一個最有張力情節點，然後把它記錄到電腦或構思本上。假設誰都會，情節點也很好找。比如“一個人長著兩個腦袋”、“一個人從幾百米高的懸崖上掉下去，卻沒有死”、“一個人正在大街上走著，一個提包突然從天上掉下來，打開一看，裏麵都是錢”等等。但是，要想把你假設的情節點運用到構思中，就必須要把握一條，那就是你假設的情節點要有極強的張力和可拓展力，也就是說，你假設的情節點可以劃無數個問號，它的發生、發展有無數種可能，隻有這樣的情節點，才能使你下一步的構思得以繼續，不然的話，你就無法完成假定式構思了。
第二步：遐想。遐想就是以設定的情節點為核心，通過豐富的想象力把情節點充分展開，直到最滿意的效果。比如“一個人從幾百米高的懸崖上掉去，卻沒有死”這個情節點，我們就可以推斷，他為什麼沒有死？被懸崖上的樹架住了？懸崖下麵是水，他剛掉下去就被人救了？如果是被樹木架住的，那樹長在什麼位置上？樹上會不有一個鳥窩？鳥窩裏會不會有一包鑽石？那包鑽石是哪裏來的？是遊人不小心掉下去的，還是有人故意從懸崖扔下去的？如果是有人扔的，那個人為什麼要扔？這樣遐想下去，許多情節都有會以開始設定的情節點漫延開來，最後形成一個複雜的情節鏈條，當這個鏈條又合情合理地繞回到開始設定的情節點時，遐想也就結束了。你的要做的，就是把這個鏈條上的關鍵詞記錄到電腦或構思本上，以便下一步處理。
第三步：疏理。疏理就是把遐想出來的情節鏈條進行精選整理，並從中提煉出主題。你所想象的情節鏈條，如果全部放到作品中，你的作品很可能就是一個長篇巨著了，那不是一時半會兒可以寫出來的，我們要寫的是小小說，最多1500字，所以，我們必須要對情節鏈條進行精選疏理，節取精彩的部分，使之前後呼應，並凝練出主題。然後將這些精彩的情節鏈條按一定的順序記錄到電腦或構思本上，形成一篇小小說的基本框架。比如上麵提到的那個情節假設點，通過遐想之後，你就可以提出這樣幾個部分：“夫妻二人到山裏旅遊”、“夫嫌妻醜，把妻推下懸崖”、“夫登啟示，欲尋一位美女為妻”、“幾個月後，一個美女上門”、“這個美女不是別人，正是妻，她掉下懸崖不但沒死，還做了整容”。然後提煉出主題：“擁有著的，永遠不知道珍惜，失去了才知道它的可貴”。舉這個例了隻是想到拋磚引玉的作用，大家在實際操作中，不要這樣程式化，在遐想時就要力求出新，隻有遐想出新，疏理出來的情節鏈條才會新鮮，不步他人後塵。
我的小小說《告狀》（《微型小說》2004年8期）就是用假定式構思寫出來的。小說的大意是，王庭長正在辦公室裏低頭忙著，一個婦女樣的聲音在門口嚷嚷著要告狀，王庭長也不抬頭，問告狀的告誰，告狀的說有人把她從家裏打出來了，就因為她說錯了一句話。王庭長問她說錯了什麼話，告狀的說，她說不能送禮，送禮犯法。王庭長猜想告狀的是個當官的家屬，怕得罪那個當官兒的，便想把告狀人勸走，抬頭一看，告狀的卻是他剛從家裏打跑的那隻鸚鵡。
在構思這篇小小說時，我先假設了“一隻鳥去告狀”這樣一個節情節，然後通過遐想，將情節鏈條充分展開：這隻鳥是一隻鸚鵡，會說話，它要告的是它的主人，它的主人就是法庭庭長，它告庭長的原因，是庭長把它從家裏打跑了，庭長打它的原因是因為它幹涉庭長收禮。情節鏈條展開之後，又進行了疏理：庭長正在忙著，聽到一個“女人”要告狀，並不抬頭，便與女人對話，最後才知道告狀的是讓他從家裏打跑的鸚鵡，差點氣死。
3、隨想式構思
隨想式構思，是一種語言先行的構思方法。它的特點是：在構思時淡化情節和主題，隻抓住一兩句精彩的語言，就以這兩句語言為開端投入創作，構思與筆勢同行，思維拓展到哪裏，筆勢就落到哪裏，構思完成，一篇文章也同時完成。運用隨想式構思，需要有一定的創作經驗和基礎，同時需要作者具備極強的瞬間構思能力，寫作時要始終保持衝動，激情澎湃，文思如泉湧，隻有那樣，才能實現隨想式構思。隨想式構思的具體操作是：
第一步：亮眼。亮眼就是當你閱讀一篇文章，或觀察某個事物時，突然想到一兩句精彩的語言，並為之眼前一亮。這個眼前一亮，就開啟了你隨想構思的大門，也激發了你的創作欲望。這個時候，你可能會激情澎湃，有不寫點東西不足以平心境的衝動。有了這種感覺就對了，你馬上打開電腦，把你想到了那一兩句話做為文章的開頭打在上麵，隨想式構思就開始了。舉個例子：比如你在看書時突然想到這樣一個句子“寒夜裏，大雪紛飛，北風呼嘯”。這個句子，說是一個句子，其實他所表達的是一種意境，在這樣惡劣的天氣裏，人人都想躺要暖暖的被子裏睡覺，可有的人卻做不到，他們為了生存，或是為了一個目標，不得不頂風冒雪、忍受饑寒，這些人都是什麼人呢？他們在風雪中會有怎樣悲慘的命運呢？這樣一想，你的眼前就亮了，你的情緒就激動了，你創作的欲望就有了。
第二步：開腦。開腦就是打開思維，也就是對你的“亮眼句”不斷提問、回答。在這裏，提問、回答，也就是情節的展開。雖然我們在構思時沒有確定情節，或者說淡化了情節，但在構思時仍然要以展開情節為重。不斷地提問，就是為“亮眼句”所蘊含的意境設置情節，不斷回答，就是將情節不斷發展、升華，最後形成一個完整的情節鏈條，並突現出主題。所以說，隨想構思的“淡化情節和主題”並不是不要情節和主題，而是讓情節和主題在隨想過程中逐漸產生，最終達到完美。比如“寒夜裏，大雪紛飛，北風呼嘯”這句的後麵，你就可以接：“宿舍裏的同學都躺在暖暖的被子裏睡了，而我還佇立在窗前，看著窗外的風雪發呆。”這裏的“我”為什麼要發呆？答：“明天就要交第二學期的學費，而我卻身無分文，爸爸說好今要把學費送來的，可他為什麼還沒有來？”這裏的“爸爸”為什麼沒把學費及時送到？答：“我知道，爸爸很辛苦，為了能讓我上這個重點校，他幾乎是費盡了心血”……這樣不斷提問，不斷回答，情節漸漸豐富，主題漸漸豐滿，而思維也漸漸打開，並隨著情節的發展，不斷有新思湧現，最終突現出“父愛比天”這樣一個主題。
第三步：脫思。脫思緊隨開腦之後，也就是讓思緒、思維如脫韁之野馬奔騰起來。這個時候，一篇小小說朦朧的框架已經在人腦中形成，隻需你隨寫隨想，就可把這篇小小說完成。脫思既是一個構思過程，也是一個創作過程，它和創作是一體的，筆隨思動，思隨筆生，思緒一呼而就，文章一氣嗬成。
隨想式構思，要建立在作家多年的創作經驗和深厚的文字功底之上，它的整個過程，和人們常說的“出口成章”有類似之處。運用隨想式構思寫出來的文章是“投筆成章”，更具邏輯性、思想性和感染力。用隨想式構思創作，是集煉字、煉句、構思、行文於一體的，隨想隨寫，隨寫隨改，文章完成後就是一個成熟的作品，不用做任何修改就可以發出去。所以，用這種構思方法寫作，也叫即興創作或瞬間創作，這是一個作家必須具備的能力。
馬氏運思法的三種構思模式，在具體運用時是可以相互滲透，相互融合的，特別是隨想式構思，可以插入到點起式構思和假定式構思之中，在這兩種構思進行到一半時就可以起筆，運用隨想式構思把一篇文章完成，這樣既可以加快創作的速度，又不影響創作質量。我在創作構思時，一般都是三種方法交叉運用，在很短的時間內就可寫出一篇文章。
六、小小說的謀篇
謀篇技巧，也就是一篇小小說的結構安排。在第一節，我們已經講了小小說的基本結構，那個結構，是小小說的順序結構，在創作過程中，小小說還有創作結構，也就是謀篇技巧。小小說的謀篇技巧和長篇小說、中篇小說、短篇小說謀篇技巧的謀篇技巧有相同之處。小說的謀篇技巧很多，大概有二十四五種的樣子，這裏不要能一一講明，在這裏我隻講幾種適合小小說的謀篇技巧。
1、單線式結構法。這是小小說最常用的一種謀篇方法。它的特點是：通篇隻有一條單純的情節線索，小說的情節隨著這條線索逐漸展開。一般按事件發生、發展的時間順序構成小說的結構線，時間總是朝著一個方向行進。單線式結構法，也就是按照小小說的基本結構去創作小小說，那樣顯得情節完整、生動。單線式結構法很好理解，這裏不做舉例，大家研究一下第一節中的“小小說的結構”一節，便可悟出這種結構的精要所在。
2、雙環式結構法。雙環事結構法，就是故事中套故事，或由一個故事引出另一個故事，兩個故事的交點，往往就是揭示主題之處，也就是小小說的“眼”。雙環式結構法，也是小小說創作的常用手法，它通過一比一襯、一明一暗、一真一假、一好一壞等同時同地的兩個故事來揭示一個主題。比如我的小小說《陳有財種錢》，一個故事是陳有財種錢、看錢，一個故事是瘦猴和肥豬窺視、偷錢，兩個故事相交叉的交點，三個人渠坡相遇，就揭示出了主題，瘦猴是殺人犯，肥豬是貪汙犯。雙環式結構法，在運用時，往往一個故事在暗處，一個故事在明處，暗處的故事始終為明處的故事服務，起到伏筆、懸念的作用。
3、焦點式結構法。焦點式結構法，就是小說的布局圍繞一個焦點進行。焦點式結構法又分人物焦點式、事件焦點式、環境焦點式三種。人物焦點式，就是以小說中的人物為焦點，情節和主題都以人物的命運為核心展開。比如我的小小說《局裏來個大學生》（《微型小說》2004年2期）就是以某局一個新來的大學生齊二鑔為核心展開故事，局長渾身上下臭味難聞，還得了腫瘤，誰都不願到醫院陪床，隻有齊二鑔欣然前往，最後，局長是誤診，沒死了，把齊二鑔提拔了，問其為什麼不嫌局長臭，齊二鑔道出個中原因，他常年患鼻炎，什麼也聞不見。這就是人物焦點式結構。事件焦點式結構，是以一個中心事件作為整個情節的核心支柱，其他事件或人物都為這個中心事件服務。比如我的小小說《小保姆報警》（《小小說選刊》2002年18期）就是以方局長、方太太先後被綁架以後，小保姆報警這一中心事件為整個情節的核心支柱，警方調查、乃至後來小保姆在另一個城市發現了方局長和方太太等情節，都為小保姆的報警服務的。小保姆報警是為了救方局長和方太太，沒想到好心辦成了“壞事”，把方局長和方太太送進了監獄。環境焦點式是以環境為通篇小說的核心，這種方法不太適合小小說，如果運用這種方法寫小小說，小小說的情節必須要受到影響，所以，通俗小小說在創作時一般不運用，我也就不做細講了。
4、視點線結構法。視點線結構法，就是以作家視點移動為線索結構一篇小小說。什麼是視點？視點就是作家觀察和敘述人物、行動、事件、環境的角度，也叫視角、觀察點、敘事觀點。視點又分外視點、內視點、外聚焦視點、交叉視點、多重視點、多元視點等，視點的問題，講起來是非常複雜的，為了便於理解，我們隻記住一條就可以了，視點線結構法，就是按照我們的視覺習慣去結構小小說，眼睛先看到了什麼，我們就先寫什麼，就像電影裏的分鏡頭，鏡頭搖到哪裏，哪裏的畫麵就是我們要敘述的內容。像我的小小說《告狀》，用的就是視點線結構法，一開始，視點集中到王庭長身上，鏡頭的畫麵是王庭長忙碌的場麵，接下來便是王庭長與“告狀人”的對話，視點仍然集中在王庭長身上，至到後來，鏡頭一搖，視點才轉移到那隻鸚鵡身上，最後，視點又落到王庭長身上。視點線結構法，常常運用在以直觀事物為懸念的小小說中，運用視點的移動，可將這個直觀事物掩蓋起來，如果不用視點線結構法，這個懸念就不成立了。像《告狀》這篇小小說，鸚鵡是懸念的“底”，如果不用視點線結構法，上來就寫：“一天，王庭長正忙著，一隻鸚鵡落到門框上，說……”這樣，這篇小小說就失去了可讀性。
5、感情線結構法。感情線結構法，是以感情作為小小說通篇的貫穿線，把人物和情節串連起來。運用感情線結構法結構小小說，小小說懸念的“底”一般都是情感的大起大落，以喜開始，以悲結束，以希望開始，以失望結束，以獲得開始，以失去結束。等等。這樣，人物和情節才能以感情線串連起來。比如我的小小說《等待》（《微型小說選刊》2001年7期）運用的就是感情線結構法。這篇小小說，一開始說魯局長特愛泡美容院，不是為了美容，而是為了享受小姐的服務。一天，魯局長聽說城裏新開了家“西洋美容院”，裏麵全是洋小姐，還個頂個的漂亮，魯局長就去了。到那一看，見牆上掛著一溜照片，全是美容院的服務小姐，而最末尾一個最漂亮。魯局長想讓那個小姐為他服務，美容院不幹，說小姐是按天輪班的，趕到誰是誰，如果魯局長想讓那個小姐服務，必須包月。於是，魯局長便包了月，天天等著那位小姐。一個月終於等到了，來為他服務的卻不是那個小姐。魯局長找經理理論，經理告訴魯局長，那位小姐永遠都不可能為。魯局長再次去看那張照片，發現照片下多了一行字：已故國際影星---瑪麗蓮．夢露。這篇小小說，就是以魯局長扭曲的情感為線索貫穿始終，最後落得個乘興而去，掃興而回，還白白搭進去一個月的美容費。