站在人物這邊
——電影《滿洲裏來的人》創作日記
▽ 2010年8月10日
拍電影對我來說是一次意外。我在寫作中尋找對方，卻不知對方在哪。電影也處在這樣一種狀態。2007年開始拍攝短片，主要是記錄麵對故鄉的心情。2010年冬，村子拆遷，在拆遷響動開始在村莊喧囂起來前，我頂著2009年最後一場雪拍了“故鄉三部曲”最後一部，可以跟自己說，到此為止了。《抵達》的意義在這裏。我找不到再拍點什麼的理由。
▽ 2010年12月2日
一個婚禮場景，我看到朋友和他貌美的妻子。不過，這個朋友在幾個星期後忽然給我打了一個電話，可能喝醉了，一改長久以來的開心，進門一臉嚴肅。然後，我坐在沙發上聽他鄭重其事地跟我說了一個秘密。這個事一句話概括就是他的妻子漫無邊際的性索取搞得他幾乎崩潰。後來還是離婚了，朋友圈中流傳的離婚原因，照顧大多數人的對婚姻關係的認知，也就是“性格不合”。
▽ 2010年12月15日
“假如沒有野獸，那麼，人甚至就更加無法被理解了。”喬治路易·布封的這句話，是不是可以把主人公的某種獸性誇大了？
▽ 2012年1月15日
新聞說滿洲裏的一個中年男人因不滿妻子的性索取而將其殺害，並在逃亡途中不斷奸殺女性。記不清罪犯最後被捕，還是仍在逃亡。也許，這樣的案件每天都會有。當時，我產生了幾個疑問：什麼樣的性索求會讓一個男人發瘋？什麼樣的心理會讓一個恐懼性的人以奸殺為樂？於是，我把2010年朋友發生的事情和這個聯係了起來。在敘事上安排了一個男人與妻子分開，原因是男子對女子施暴。然後，男子因壓抑產生病態的性需求，殺人逃亡——這是我對新聞裏那部分消息的改編。如果可以的話，我希望給自己，也給電影裏的人物一個爆發的出口，一個神秘的追捕者，從開始就埋伏在鏡頭背後，很多角度也都是從窺視者的角度拍的，他在電影最後一章衝入畫麵，以懲治者的身份對待犯罪者。
注：布封（Buffon，1707―1788），原名喬治-路易·勒克萊爾（George-LouisLeclerc），因繼承關係，改姓德·布封。18世紀法國作家、博物學家，著有《自然史》36卷。
▽ 2012年3月
出門看景，因為住在郊區，要提早兩個小時出門，中午陽光好。路上的風景使我覺得陌生。這種在兩個城區之間穿梭的模式，雖然不是很遠，但風貌確實有變化，仔細看才看得出來。我今天要去老火車站，那裏是我小時候去過的地方，很久沒去了，天橋已經不再通行。火車也都是貨車。坐在那裏，很多想法。
▽ 2012年4月7日
約人在萬達廣場的茶餐廳，心裏帶著一個想法來。見麵，覺得不滿意。對方介紹我和他認識，說我在找男演員，我沒說什麼。此人穿著時尚，我在觀察，他和同桌的女性友人的交流，順暢、時有幽默，眼神清亮。唯一一點，就是我發覺他對女性有種奇怪的熱情。奇怪雖然很小，但我可以體會到。這點是我的電影需要的那一部分。最後，大家散了，我心裏覺得很難找到那個人。而今天，見到的這個人好像不是。
▽ 2012年4月8日
東邊的天空上出現了一陣大規模的紅色流雲，十多分鍾，天空滿滿的紅色。我記得自己站在租住的房子裏，拿著很久沒用的攝影機，對著窗外，陷入了一種莫名低落的情緒中——後來，這個自然現象也用在了我的電影裏。我隱約看到了正常與非正常之間的一片灰色區域。“拍一部電影意味著講述關於某人自己的真相以及此人現實中的狀態。”2012年初，我開始在生活裏尋找角色，我要找到的是有熱情的人物，見了幾個人都不合適。我不要表演，我要生活氣息，殘酷的生活給了他們隱秘的絕望。
▽ 2012年4月13日
再約，我們兩個人在公園。我拿著相機試拍一些特寫和空鏡。他問我，這個片子要什麼時候開始拍，他先要去外地旅行。我說，等你回來再說，然後補充一句，你在路上可以拍回來一些風光和有趣的東西。後來，我們又聊了一些電影，正好因為同齡很多經曆相似，他表演的熱情比上次見麵增長很多。他從外地旅行回來，狀態已經低沉了許多。我和他去了一些曾看過的場景，不拍攝，邊走邊聊。他說，這次去玩拍了很多風景，導遊看到他到一個景點就拿出三四個DV覺得很奇怪。其實，我這邊還沒有覺得他很像那個凶手。但我覺得，他可以用那種熱情去接近那個形象，關鍵在於我要判斷他對女人、愛情、生活、絕望的一些基本看法。
▽ 2012年4月15―20日
連續拍攝，我內心覺得沒有進入狀態，但我在期待從這個演員身上發現一些地方，是我沒有想到的，並且讓電影閃光的地方。我們每天下午開始拍攝，有時到淩晨，我住在他租住的房子裏。有時，下雨，我們就淩晨跑去拍一些鏡頭回來接著睡。
▽ 2012年5月
他變成了我想要拍攝的那個人，當然沒事我們在一塊兒聊天，我從他那裏得知了很多關於女人的故事，他的經曆其實與我看到的那個新聞完全無關。隱秘的聯係是，一種變異的情感。他和初戀女友的關係——故事中男主人公對妻子的暴力——也可以看成是對他記憶的一個回應。