如在壺的耳部堆塑鼓睛突目、
兩角卷曲的龍頭；在瓿的腹部劃有對稱的兩個半身人像，其下為佩璧圖樣，佩帶穿璧作迎風飄舞狀。
而且，義烏瓷瓿的耳麵則印出麵目猙獰、威武凶猛的武士形象，一手舉劍、一手持盾，同時在蓋頂堆出軀體蜷曲、毒舌前伸的蟠蛇形鈕，刻畫精細。這種裝飾手法和題材
內容，為同時期的陶瓷裝飾藝術中所罕見。
西漢時期原始瓷器的製作，隨著社會經濟形勢的發展而日趨繁盛。到了西漢中晚期以後，這種既有藝術裝飾而又具實用價值的原始瓷製品，不僅在當時的產地浙江和江蘇一帶地區廣為流行，而且在江西、兩湖、陝西、河南、安徽等地的墓葬中也有發現，表明它已成為當時人們所樂用的製品，被作為一種暢銷的新穎商品而遠銷外地。
進入東漢以後，原始瓷的品種和紋飾都有所變化，瓿和鈁等器類已不再生產，而罐類等日常生活用器的燒造量則在急速增長，這些飲食器皿和容器的造型表明，當時原始瓷器的製作已轉向經濟實用。
東漢出現的新品種之一是瓷提盆，束口、鼓腹、平底，盆體寬大而稍扁，口沿安有粗壯的彎曲提手，是一種提攜方便的盥洗器。
東漢原始瓷器的裝飾花紋也較簡單，仍舊為弦紋、水波紋和貼印鋪首等幾種，與原始青瓷的裝飾手法無甚差異。
用泥條盤築法成型的瓿、罍等器物，外壁拍印麻布紋、窗欞紋、網紋、杉葉紋、重線三角紋、方格紋和蝶形紋等，也與印紋硬陶的裝飾圖樣基本相似。
因在雙係罐和盤口壺的腹部，密布規則的寬弦紋，因此人們習慣地稱之為“弦紋罐”和“弦紋壺”。
此外，在熏爐的腹部鏤雕三角形的出煙孔，鍾、洗的肩、腹部貼以鋪首，五聯罐的頸腹部堆塑猴子和爬蟲，以及鬼灶上刻畫魚、肉圖案等。灶上飾魚、肉，既點明了它的用途，又祈求死者生活富裕常以魚肉為食，寓意深刻。
在東漢中晚期的窯址和墓葬中，又發現了有一類胎、釉呈色很深的器物，器型有五聯罐、盤口壺、雙係罐、碗、洗、盤、刁鬥和耳杯等。
這類製品因胎料中含有較多量的鐵，在稍低的窯溫下也可以使坯體達到較好的燒結狀態，所以多數器物的胎骨堅硬而致密，碰擊時發聲清亮。
這類原始瓷器，胎呈暗紅、紫或紫褐色，多數通體施釉，釉層比較豐厚且富有光澤，質堅耐用，實用價值較高。而它是一種利用含鐵較高的劣質原料做成，是東漢窯業手工業者的一個創新，為東漢晚期黑釉瓷器的產生，打下了良好的基礎。
另外，在墓葬內也發現部分瓷器的胎骨較為疏鬆，容易破損，顯然是專門用於隨葬的明器。當時所用的釉料仍然是以鐵作為著色劑的石灰釉，釉的高溫黏度較低，流動性較大，有較好的透明度，也容易形成蠟淚痕和聚釉現象。
在東漢以前，施釉用刷釉法，並且隻在器物的口、肩等局部地方施釉。到了東漢中期開始采取浸釉法，器物大半部上釉，隻是近底處無釉，釉層增厚，而且釉胎的結合也大有改進，少見脫釉現象。
東漢時期，瓷器成型多采用快輪拉坯成器身，再粘接器底而成，器型比較規整，器壁往往留有輪旋的痕跡，而製作精細的鍾、壺類器物，則在成型以後又進行修坯、補水等工序，因此表麵都顯得十分平整光滑，不見“棕眼”等缺陷。有些製作精良的原始瓷器十分接近成熟瓷器的形態。
由原始瓷發展到瓷器，是我國古代勞動人民的一項重大發明和創造，由於瓷器比陶器堅固耐用，清潔美觀，又遠比銅、漆器的造價低廉，而且原料分布極廣，蘊藏豐富。各地可以因地製宜，廣為燒造。
這種新興的事物，一經出現即迅速地獲得人們的喜愛，成為十分普遍的日常生活用具。此時，西漢常見的仿青銅器造型逐漸消失，日用器物罐、壺、瓶、碗、盆、盤、洗增多。
瓷碗是古代瓷業生產的大宗產品，東漢晚期平底碗的造型可分為兩種形式：一種口沿細薄，深腹平底，碗壁圓弧，就像被橫切開來的半球形；另一種口沿微微內斂，上腹稍微鼓起，下腹弧向內收，平底，器型較小。兩種形式的碗底都微向內凹。
東漢瓷盤多屬大件，器型與原始瓷盤十分相似，通常作耳杯的托盤用。盆，直口折邊，上腹較直，下腹向內斜收，腹中有較為明顯的折線，廓線挺健。
在東漢時期瓷器日常用具中，比較特殊的是青瓷人形燈，高47.8厘米，燈碗呈淺盤形，燈座塑成一巨人形象，人的眼、鼻都刻畫出來，口部刻成方形孔，胸前抱一碩大老鼠，人的肩、手和腿上均攀爬許多老鼠，背麵釉下刻“吉祥”二字。