秦漢時期 3.
魏晉南北朝瓷器不斷創新
東漢之後，先後經過了魏、蜀、吳三國鼎立，東西兩晉，十六國的北朝和宋齊梁陳的南朝，這一時期從200年至581年，統稱為三國兩晉南北朝，這400餘年是我國曆史上一個大分裂、大動蕩的時期，但陶瓷的發展並沒有停滯。
三國兩晉時期，江南陶瓷業發展迅速，相繼出現了在浙江蕭山、上虞、餘姚一帶的越窯、甌窯、婺窯、德清窯；湖南的湘陰窯；四川
的青羊宮窯、固驛窯；江西的羅湖窯等著名窯址，所製器物注重品質，加工精細，可與金、銀器相媲美，成為當時名門望族的日用品。
三國時期的青瓷仍保留著前代的許多特點，它的胎質堅硬細膩，呈淡灰色，釉汁純淨，以淡青色為主，施釉均勻。器物上的裝飾常見的有弦紋、水波紋、鋪首、方格網紋和耳麵印葉脈紋等，並在穀倉上堆塑各種人物、飛禽、走獸等，極為生動。
從墓葬情況可以看出，這時青瓷逐漸代替了青銅器、漆器。很多漢墓發現的陪葬品以青銅器、漆器占主要比重，而江南六朝時期的墓葬中的器物絕大部分是青瓷器，表明青瓷已經成為當時人們日常生活的主要用具。
西晉青瓷的生產內容包括日常生活中的實用器物，有缽、雙耳罐、四耳罐、盤口壺、雙沿罐、筒形罐、蛙形水盂、油燈、虎子、雞頭壺、羊頭壺、牛頭罐、虎頭罐、扁壺、圈足唾盂、三足盤、平底盤、長方形多格盤、鏤孔香薰、熊形或兔形水注。
西晉青瓷冥器有穀倉罐、羊形器、神獸尊、熊形尊、灶、犀牛形鎮墓獸、雞籠、狗舍、豬圈、男女俑、部族家丁形象等瓷塑。
而發現的這一時期的瓷器，其造型、紋飾與漢代陶瓷、青銅器有很密切的繼承關係。如西晉青釉洗，腹部有一條印紋飾，兩麵貼鋪首銜環，具有明顯的漢代特征，這類青釉洗墓葬中數量很多。
西晉的製瓷技術益加精巧，既實用又美觀，青瓷的用途也擴大到人們日常生活的酒器、餐具和衛生用具等各個方麵。東晉人口南移，南方出現城市繁榮，社會上對瓷器的需要量進一步增加。
這時南方青瓷造型趨向簡樸，裝飾減少，有些器物隻作簡單的褐色斑點。南朝時期，青瓷上出現蓮花瓣裝飾；北方一度陷於戰亂，但在北魏遷都洛陽以後，製瓷業又發展起來。
北方青瓷在造型、胎釉、紋飾等方麵與南方不同，一般器型較大，以尊、瓶、罐、缽之類居多。胎體厚重，胎色灰白，釉較厚，玻璃質強，流動性大，器表往往有玻璃質流珠現象。器物多以蓮花瓣紋、忍冬紋作裝飾，裝飾方法有堆貼、模印、刻畫多種。
西晉青瓷的胎質比漢、三國製品細膩，體薄精巧，顏色淺灰。裝飾方法流行在器物上印出一條不寬的裝飾帶，內印、刻細小斜方格紋、菱形紋、聯珠紋，或粘貼範印的鋪首；在器物上捏塑雞、羊、虎、龍等，多在柄上。
另外，西晉青瓷在香薰等器物上有鏤孔裝飾，在缽、盆、洗等類
器物上用竹刀刻出海星和水波紋，這是戰國以來江南青瓷的傳統技法。
而這一時期的瓷神獸尊一類器物用雕塑、刻畫等技法做成神奇猛獸的形象，頭像獅，身如熊，背上長出水生動物的鰭，兩側刻出強勁的翅膀，口含寶珠，把日常所見和民間傳說的神奇形象集中在一件作品上，埋在墳墓裏，護靈驅鬼。
西晉青瓷穀倉罐的結構則比三國時期更突出，在肩部以上的範圍內，堆塑各種形象的奴仆、衛士、善男、孝女、拜佛、祭祖和吊唁死者的喪葬場麵，闕樓館閣、長廊列舍、飛鳥六畜，既體現了墓主人的財富和權勢，又表達了子孫繁衍、六畜興旺的願望。內容雖多，但布局井然有序。