秦漢時期 4.
西晉晚期開始出現在青瓷上點
染醬褐彩斑，從而突破了青瓷單色釉的傳統，豐富了裝飾效果。
東晉青瓷生產數量增多，造型沒有太多的創造性，隻是神奇類器形大大減少，風格趨向實用。許多器形尺度加大，造型結構由矮肥圓鼓向高挑瘦長方向發展，沒有西晉作品上那些華貴的裝飾，褐彩裝飾更加流行。
從最具有代表性的雞頭壺、罐的演變，不難看出各個時期瓷器的造型與紋飾的特征。
西晉雞頭罐，肩有雙係，雙係間飾雞頭、雞尾。西晉早期罐的最大腹徑在中間，以後重心上移，最大徑在肩部，腹徑與罐的高度大體相近，所以給人以矮胖的感覺，肩部有印紋飾。
東晉雞頭壺的特點是壺體變大，雞頭由裝飾物變為具實用性的張口、引頸之壺流，短尾則變為圓形長柄。東晉晚期，壺的曲柄出現了龍首柄。
黑釉在漢代已經出現，東晉繼續燒造，但燒黑釉的僅有浙江的餘杭、德清兩窯，兩窯同時也燒青釉。以浙江德清窯為代表，常見的器物除雞頭壺外，還有羊頭壺，其數量少於雞頭壺，另外有碗、缽、盤、罐、盤口壺等日用器皿。其燒造曆史較短，大抵在東晉至南朝早期的100多年間。
東晉時期，彩斑裝飾廣泛使用，多飾於缽類器的蓋、碗盤類器物的口沿、器心和外壁以及香薰、罐、瓶類器物的口
沿上。
有件東晉色點彩罐，高8厘米，口徑7.5厘米，底徑7厘米，敞口、圓唇、平底，通體施青釉，晶瑩剔透，釉有細小冰裂紋，堆飾4耳，器身飾兩道弦紋，一道於褐色點彩，反映出瓷器發展到東晉時期，已從單一的釉飾向多彩方麵發展。
瓷香薰在兩晉墓葬中也發現不少，西晉造型繼承漢代特征，球體上鏤孔，球體與承盤之間有3足；東晉改為以支柱連接球體與承盤。
兩晉、南朝時期製作的陶質和瓷質俑像，內容多是貴族官僚、世家大族擁有的屬吏和武裝，還有反映豪強大族經濟生活、文化教育等各方麵的內容，如雞籠、狗舍、羊圈、倉、車、多子槅等。
湖南省長沙近郊楊家灣、硯瓦池、子彈庫、金盆嶺、左家塘等地西晉墓發現的青瓷俑很有代表性。內容包括高冠執板的騎吏、持簡作書的文吏、持各種什物勞作的侍從、持刀及盾的武士和騎馬演奏的樂隊。其做法很簡練，用泥料塑出人物身軀，安一個圓球即為人頭，頭頂捏尖，刻幾條痕跡即為帽子，戳幾個小孔就是眼睛、鼻子和嘴；圓泥條粘成四肢，所持的武器往往是一小塊泥片。
東晉、南朝時的瓷俑沿襲西晉的傳統，但隨葬品數量減少，一般隻有男仆女婢各一人，有的有牛頭狀鎮墓獸，或牛車、鞍馬模型、三蹄足憑幾等，時代特征很突出。
南朝以後，彩斑裝飾逐漸減少，青瓷釉上彩工藝的做法是在施過釉的瓷坯上用毛筆點畫黑褐色彩料，晾幹入窯焙燒，當窯中焰火升到一定溫度時，釉層熔融，彩料融入釉層而不流動浸漫，青瓷燒成後在器物上就出現黑褐色彩斑。
青瓷釉下彩或釉上彩皆為褐黑色，其呈色原料都是鐵的氧化物，有的取自泥土中的鐵錳結核，有的取自含鐵量很高的紅土，粉碎磨細，去掉雜質即可調成畫彩原料。
六朝時期江南地區還發展起青瓷高溫釉上彩工藝，這種裝飾始於西晉晚期浙江南部的甌窯，有的作散點式，有的連綴成簡單圖案。
南朝青瓷瓷窯作坊的建立比兩晉更加廣泛，工藝趨向樸素實用。常見的器形有缽、碗、盞、盞托、小碗、深腹敞口碗、雙耳盤口壺、雞頭執壺、平底或帶圓餅足的唾壺、仰覆蓮瓣紋罐等。
南北朝的造型有蓮花尊、貼花罐等，其中雞頭壺壺身更長，柄向上發展，裝飾上出現複線蓮瓣紋；盤口壺壺身漸趨細長，盤口加大，缽、碗類
器物腹部加深，圓餅形足的形式更普遍。圓形青瓷硯由3足變成6足或
多足。
南北朝時期佛教盛興，各地都建造了大量寺廟、佛像石窟，僧尼數量猛增。帶有佛教色彩、意義的裝飾隨處可見。如在建築裝飾上帶有飛天、蓮花等標誌性圖案。體現在陶瓷器上，最有代表性的是“蓮花尊”。
陶瓷還被大量運用到文具中，如筆筒、水盂、硯等。水盂的功能隻是盛磨墨用水的，但造型卻很豐富，有蛙形、鳥形、兔形、牛形等樣式。陶瓷文具被廣泛使用，與這一時期崇尚讀書、推崇士儒有關聯。這一時期的裝飾特點比較明顯，尤其是三國西晉時期的越窯最為突出。器物上常有表現生活場景的紋樣，刻畫細膩且逼真，真實地反映了那一個時期的社會麵貌。