宋元明清 7.
乾隆時期是清代社會發展的頂峰時期，禦窯廠內聚集了大量管理人才和能工巧匠，使乾隆朝的燒瓷水平又有所進步。這一時期的產品從技術上講雖精工細作，不惜工本，但從藝術格調上講卻顯繁瑣華縟，堆砌羅列，成為清代製瓷業的一個轉折點。
乾隆瓷器一麵保留古代的精華，一麵吸收西方藝術。外觀造型大部分比較規整，除常見器型外，出現了一些怪誕物件，主要用於賞玩，被稱作“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”。
此時盛行在琢器上使用轉心、轉頸等技藝手段，製作工藝極其精致。象生瓷技術高超，仿木紋、仿竹器、仿漆器、仿金屬器等，幾可亂真。這與當時製瓷藝人的高超技術密不可分，他們高度準確地掌握了釉料的配製和火候的控製，以至惟妙惟肖地模仿別的物質效果。
乾隆時期，粉彩完全取代了五彩，但產品的質量卻不如前代。並且還在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以“軋道工藝”和開光、剔刻等。
有署“古月軒”的珍貴瓷器，是以乾隆宮中古月軒命名的，從景德鎮挑選製造精良的素胎進京，命內庭供奉繪畫高手繪畫，於京城設爐烘烤而成。
翎管是古代官帽上插花翎的用具，為中空的圓柱體，頂端有圓形小鈕，可縫綴於帽頂。乾隆時生產出精美的粉彩勾蓮紋翎管，高4.3至6厘米，口徑1.3至1.8厘米。此件瓷翎管以白地粉彩為主，繪有勾蓮、蝙蝠、如意、壽字等圖案。
清宮禦用瓷器乾隆粉彩三秋圖筆筒，高15厘米，口徑19厘米，底徑18.7厘米。底書“大清乾隆年製”6字3行篆書款。
筆筒為六方形，口沿描金，外壁6個麵上分別繪有粉彩石榴、山茶、菊花並題寫行書《詠石榴》、隸書《詠山茶》、篆書《詠菊花》詩三首，均為皇帝親筆禦書。石榴、山茶、菊花均是秋季花實，合稱“三秋”圖。
琺琅彩瓷在乾隆年間極為盛行，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮禦窯廠特製，解運至京後，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。
如乾隆琺琅彩福壽雙耳瓶，高17厘米，口徑4.2厘米，足徑4.4厘米，盤口、細頸、碩腹、頸部有雙耳、頸部圖案和腹部分開，以圖案花麵為主，腹部飾葫蘆和蝙蝠為主，寓意福壽雙全，底部藍料款“乾隆年製”4字，外加雙方框。
嘉慶時期，國家太平，各行承襲舊製，景德鎮禦窯廠已無督陶官，改由地方官員兼管，嘉慶後期開始，工藝日趨衰落，產品多顯粗糙笨拙之象。除傳統器型外，奇巧華麗的觀賞品也逐漸減少，最最重要的一點是缺乏創新。
嘉慶青花的紋飾題材豐富，受乾隆青花的影響甚為明顯。繪畫技巧上，隨形變化，筆法纖細流暢，構圖由繁縟逐漸變為疏朗，工筆多於寫意。